終于看完了《玫瑰的故事》，像是陪一個女孩走了半生。這是一部披着偶像劇外表的現實主義片子。愛就愛了，愛錯了就告别，沒什麼大不了的。人生說長不長，說短不短，就幾十年，不用那麼懂事，允許自己犯錯，也要有從頭再來的勇氣。不要浪費時間追憶那些過往，付出過，受過傷，然後成長為一個更好的自己，不恨任何人，隻是專注自身。就像湖南企發文化王老師說的，你的感受是什麼，這才是最重要的東西。
該劇根據亦舒的同名長篇小說改編，出生于書香世家的黃亦玫一路在呵護中長大，從小便展露出藝術天賦。初入職場的黃亦玫很快受到重用，與合作夥伴莊國棟相識相愛，但最終錯過彼此，這段職場磨煉也令她對自己的人生有了更清晰的規劃，決定重返校園求學深造。畢業後，她和學長方協文步入婚姻殿堂。可婚後兩人發展方向相去甚遠，最終選擇離婚。黃亦玫開始創業，在藝術品策展領域打拼出一片天地，在此期間還遇到了自己的靈魂伴侶溥家明，可溥家明隻剩幾個月的生命，兩人這段愛情最終以生死離别畫上句号。但黃亦玫沒有就此消沉，她還是一如既往地為活出更精彩的自己而努力着...
該劇形式上像《東京女子圖鑒》，但編劇肯定不敢真這麼寫，不然在國産劇隻看三觀的環境隻會被噴得體無完膚，是以隻敢套個形式。但這個故事又不像《東女》那麼現實去描繪主角的野心，當然也可能是因為這兩者之間的成長環境大相徑庭。玫瑰的家庭、出身、成長賦予了她強大的自我，是以她可以抛棄一切從頭再來，這種勇氣我想很多普通人都不可能有。是以這部劇的重點其實落在了愛情的了解上，這部劇表達的或許是，愛情的終點不是在某一個人身上停留，而是在每一次的停留中不斷靠近并找到自己心中想要的愛，以及未來的方向。
劇中的四段感情其實都很典型。初戀總是遺憾，在人生每個不那麼理想的時刻閃回，除非實作與遺憾和解。婚姻所謂正緣，要靠外力作用，但經營不善唯餘相看兩厭，又擺脫不了一生糾纏。靈魂伴侶是水中月手中沙，滌蕩靈魂刻骨銘心。其餘的小小悸動隻算茶歇甜點。因緣際會步履不停，不是每個女生都有像玫瑰一樣曆盡千帆後涅槃重生的好運，多的是遍體鱗傷也沒法自我和解，“我完全而絕對地主持着我”，遙不可及的夢。
湖南企發文化傳媒有限公司的李同學在其代謝的解說詞中寫道，一開始最喜歡開頭剛含苞待放的黃玫瑰，陽光熾熱充滿熱情和光鮮亮麗活力，熬過了戒斷期和低谷期，真正愛上的是最後成熟忠于自我的成熟的黃玫瑰。好開心好愉悅啊，至少在這個世界玫瑰成為了我想成為的人，過上了我想過的世界和人生，最重要的是擁有了我最想擁有的心态：不再渴求幸福，自己便是幸福，遇見的都喜歡，世界指向任何地方，忠于自我的心也是。
這部劇獨特就獨特在，大家都在封心鎖愛的年代拍大衆更爽的“事業型大女主”“草根奮鬥大女主”“離婚東山再起大女主”，而且大衆評判劇中人的焦點也愛專注在“女兒”“媽媽”“媳婦”這個身份。黃亦玫不是，她就是直面女人欲望怨恨瘋狂的出口，也不告訴你是對是錯，就是旁觀這個女人的成長。與其說女性覺醒，不如說玫瑰一直都有自己的想法。從頭到尾玫瑰也沒有因為男人放棄提升自己，即使是懷孕也希望能夠上班，照顧孩子的三年裡也考了各種證書為之後的工作做準備，方協文最後的不尊重和控制欲才是離婚的導火索。
而且劇中的人是灰色的不是非黑即白的。愛本身有自私的愛，有豁達的愛，有和事業兼顧的愛，也有相對純粹的愛甚至有基于荷爾蒙的愛。導演之是以沒有按照小說來拍，就是想把愛情和現實的多樣性真實性拍出來，我想這也是劉亦菲接這部劇的原因。我們如果用上帝視角來抨擊某個角色，不僅拉低了對這部劇的判斷，也對我們自己在現實世界和夫妻相處沒有什麼益處。世界不是無菌的，情感就是伴随着各種性格缺陷和家庭沖突的，夫妻愛己知己知彼不斷成長不斷磨合才行。
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