清朝畫家往往是把清初四王（王時敏、王鑒、王原祁、王翚）的仿宋元名家作畫筆法奉為正宗。在大部分畫師工匠都陷身于這種正統窠臼的時候，唯有乾隆年間“京江畫派”的重要人物張崟卻另辟蹊徑不落俗套的畫出了自己的風格。
張崟的畫從不呆闆的追求筆法格式，師于古而不泥于古。他提出“畫必荊關先築基”、“渾噩沉毅之氣”“學古要存我”等對于後世畫家有着正向指導作用的思想，這些思想都具有超越時代弊病的重要意義。
張崟作品
但是張崟此人的生平卻确實是令人頗為唏噓的。他父親原本就是一位能詩善畫，文學修養極高的富有布商，平日間往來的也盡是潘恭壽（其傳世名畫《煙雲閣圖》現藏于中國美術館）、王文治（紀曉岚好友，人稱“淡墨探花”）一類的博學鴻儒。是以張崟幼年及青年時期的生活确實是富足而衣食無憂，不愁吃喝的生活将他滋養成一名單純的富家公子哥，他的前半生是真的不食人間煙火也不知人間疾苦。
然而大凡在藝術上想要有所成就，都須經曆一番辛酸才可以達到吧。乾隆五十六年，張崟的父親逝世了。一直活在父親庇護之下的張崟，對于人情世故，經商往來一竅不通，家道便就此逐漸衰落。張崟别無求生之法，唯善畫爾。可是當他真正開始以丹青求生時，卻遭到了昔日富貴朋友的各種冷眼和奚落。
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如同前輩曹雪芹一般，嘗盡了世事無常人情冷暖，張崟便更加醉心于山水之間。他筆下的《山居圖》既描繪出了鎮江當地與之朝夕相對的真實山水，又寄托了自己心底深深的哀思。
張崟所求，不過一方居所、二人白頭、三餐有定、四時可書。可是這樣普通的理想在窮困潦倒饑寒交迫的晚年。竟顯得如此奢侈。在現實之中得不到，他隻好把所有的渴望都藏在了筆下幽深肅穆的山水裡。
諸位可以仔細看看下方這幅《山居圖》，張崟那麼多畫，科音達最喜歡的就是這幅。江畔一片掩映在蔥郁古樹之下的房舍，畫面簡單卻幹淨閑适。水邊立兩位身形老朽的長者，老來多健忘，唯不忘相思，年過半百還有朋相伴，是何等的逍遙自在。還有遠處的山巒，峰頂雖高不可至，其中芳草林木卻亦是眼底最熟悉的景色。
他把所有的願望和美好都藏在了畫裡，而現實卻是“歎息老來交舊半，睡來誰共午瓯茶”。朋友三兩已凋零，門前花木不逢春。人家說“年少不輕狂，老來不貧苦，怎可語人生”，可能講的就是張崟這樣的藝術家吧。
《山居圖》
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