“写文章，文笔不是最重要的。”
这是我在读过一位著名女作家的散文后所产生的最大的感想。
在我以往的观点里，总是认为一篇文章的优劣，首先要看文笔的好坏。凡没有好文笔的文章，哪怕其他方面再强，我也会不屑一顾的。
比如鲁迅、丰子恺、徐志摩、梁实秋、汪曾祺等人，他们的文章之所以让人百读不厌，其秘诀是他们都有着生花的妙笔，让我辈在赞叹之余，不免望而却步。
我知道以我的糟糕的天分，即便苦学一生也无法望其项背的。即没有一支好文笔，哪来好文章呢？
这是件撼事，是永远也不能抚平伤口的撼事。
然而，当我读过这位女作家的一些散文后，我的文学观发生了动摇。
我忽然发现，一个人即使没有生花妙笔，只要肯下功夫，取长补短，也可以写出佳作来。
这位女作家的文字也就一般，跟贾、迟、格、苏等文笔出众的作家比，打七十分不少了，那我自己也应该有六十分。
她能够写出动人的文章来，我又为什么不能呢？
打开书，《最后一个夜班》写于青年时代，论水平也就中学生作文的样子，算不上高明，而随着年龄的增长，她的水平在不断上升。
文字不见得进步大，可文章却越来越感人，这是一种什么力量呢？
读到《一个人死了》后，我的心也跟着起伏不平，情绪也受其牵动了，完全沉浸在其笔下人物的命运和故事里，且有诸多感慨，悲欣交集，早就把“文笔”一词抛在脑后。
再看她的后边的文章，更被她的琐事、论点所吸引，哪还有余暇考虑文笔不文笔的问题。
放下书，我开始思考这种魅力的来源之处。
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想了好久，我终于明白了，这种魅力实际上源于女作家的观察、思考、感受、心理、阅历等因素，概括起来说，既是思想感情，又是言之有物。
用网文读者的话评论：内容才是王道。
她的文笔的确无足称道，可是她充分发挥着自己的长处，将丰富的内容纳于文中，加上长于叙事，善于抒情，描摹内心，还有女人的特有的细腻、生动的优点，遂成一篇篇好文，把我“俘虏”了。
我有了这样的认识，眼前的世界顿时变得广阔起来。
记得李娟曾说过类似的话：刚开始写时也写不好，写多了之后就好了。
因此，我的自信心一下变强了，不管结果如何，也打算一直写下去，与生命同步。
不为别的，只为自己开心、愉快、富足。