杨若文文化窗 《繁花》剧评（7）：王家卫“三体合一”的导演风格
杨若文
这位先生有着别的导演很难有的导演风格，让人看到的是另一番风景。除了笔者在本公众号4月11日发的《繁花》剧评（1）所说的“原著优，编剧优，演员群体优，制作团队优”的“四个优”外，就是 “三体合一”的巧配合，特指王家卫的拍摄方法。这是将导、编、演三者紧紧捆在一起，导演作用更加主导一些。编剧秦雯女士就在现场，拍摄三年也跟随了三年。您听说过“没有剧本”的导演吗？告诉您，剧本没有影儿就敢架着机子拍影视的，就是这位王导演，且在这方面“出了名的”。拍《繁花》时，才第一次有了剧本，一旦有，还是“很多稿”本并存，此稿本这段优就用此稿本，彼稿本那段优临时改用彼稿本，这就是王导演。秦雯说得清楚：故事梗概也好，编写大纲也好，初集剧本也好，一次又一次修改，但王家卫依然“随性”，随时在变。导演任性吗？也不！很虚心，剧组每搭一景后，每天拍完后，都会主动请秦雯去看看，常是边拍摄、边发挥、边改编，有众多画面是在“飞页”（即剧本上未编）的情况下拍摄的。董勇扮演的范总戏份在剧本中实在不多，因他表演太出色了，王导就给他临时加了很多的内容，这才有了那么多范总的镜头。董勇的表演确实抢眼，讨好时的笑脸，发急时的急，怒时的怒，各位也都印象深深的。剧本外这种内容的追加，少不了与编剧秦雯现场的随时沟通。对演员的演，导演有时亲自给示范示范，深度地参与了演员对角色的把握与呈现。王家卫能将自己的才智临场发挥到极致，也能将编剧、演员的才智发挥到极致。这就是优质导演的素养，很不易的！无怪编剧秦雯感叹再三：“从前我觉得编剧是纸面上的二维工作，写好剧本交给导演，怎么让人物从纸面上立起来，是导演的工作了。但是王家卫导演让我意识到编剧也应该从三维出发写戏。”
王导这样做不太随意了吗？错！他在意的恰恰是精，即向“三体合一”要精品。这才有拍摄之前的三年磨剑，拍摄现场的三年拼杀。有的拍了多少遍都过不去，连演艺技能很是不低的辛芷蕾杀青达四次之多。拍摄中推倒重来的不断，则是更多经济成本的付出。只要能精，多掏银两也就“小意思”了。“三体合一”的结果，确也达到了精、精、精：甫一开播犹如海潮卷来，首日的收视峰值破2.6，此后连续8天收视率破1。播放的平台央视所提供的信息准确而具体：截至播放收官的1月9日，数据显示了“《繁花》拿下14个全网正片播放市占率日冠、14个腾讯视频热度日冠……几天后，网上又一数字：豆瓣已达8.5分。”除了数字的呈现，行家们还有价值层面的评价：“电影技法拍剧，质量好到可能会在相当长时间里成为孤品。该词条迅速冲上热搜榜第一。”
作者简介：
杨若文，退休前为武警工程大学教授（编审）。出版著作十多部，其中两部被部分大学选为教材，《新闻传播学论文选》收集了他专业性论文102篇。发于《光明日报》《解放军报》《中华读书报》以及杂志《今传媒》《西部学刊》等的学术论文计有230余篇，内容涉及到文学、语言、历史、社会心理学、新闻传播学多个学科，其中在古代汉语（署本名杨军）、媒介研究、报刊批评、《红楼梦》等方面研究的论文产生了较大影响。十多年前曾在一片反对声中独自提出并用8篇文章论证的“新闻情感信息传播”，如今经过众多学者的完善，已初步形成“新闻情感信息传播”的崭新理论。出版了长篇小说《天涯何处无芳草》上下册与《宫灯》，均为历史题材。现主持文学期刊《华文月刊》文学评论专栏“华文观察”，兼为几个文化出版公司历史书稿审核专家。
