历史上，张彩平有什么故事？

张彩平老师，山西省有名北路梆子表演艺术家、北路梆子国家级代表性传承人、北路梆子名家。

2022年4月25日，多彩平城北梆情 —— 张彩平从艺50周年演唱会在大同大剧院隆重举行，这场演唱会是对张彩平50年艺术生涯的总结、也是大同北路梆子传承路上的新起点。这个50周年、这个也是对自己从艺50周年的见证，自己觉得这件事非常有意义、也是对自己从艺的一个总结。因为自己和北路梆子真的是融在一体了，自己觉得北路梆子就是我、我就是北路梆子，所以自己就是希望我的这些徒弟们、我的团，他们把我们这个北路梆子怎么就能发展得更好、传承得更好，能一个顶一个、一个顶一个的、这样，希望他们越来越好，就是把我们这个北路梆子在继承这个传统的基础上更有发展，有发展、有传承。其实自己从艺是和自己父亲分不开的，自己父亲他就特别喜欢文艺，他虽然不是搞文艺、但是他会拉琴，他不识谱子、他就能拉晋剧，他的心愿、他就是希望我的女儿长大就是把我送到一个高等的学堂，当时在我们村里边觉得山西省晋剧院那就是最高的学府了、最高的艺术院团了，当时特别是王爱爱老师正在唱这个《龙江颂》，从小我们村里边的大喇叭、每天早晨6点就开始唱晋剧，其实当时在自己的心里、自己也不懂得什么是晋剧、什么是北路梆子，只是每天听的王爱爱老师比较多，那大喇叭像闹钟似的，每天上学特别打瞌睡、迷糊的时候，一听王老师的唱，感觉一下就醒来了，自己父亲从小就是、自己一个哥哥、两个弟弟，他就非常宠自己，他就觉得、他喜欢文艺，他就想把女儿送到一个艺术学校学戏，自己一说起自己父亲、自己心里边就特别难受，因为自己父亲走的时候、自己正在演出，他住院的时候、自己明知他不行了、但是自己那场演出不能推、已经定了，所以、自己终生、不能提他，自己就不能提他，一提父亲、自己心就感觉疼。就是1975年那年，当时叫雁北艺校就是去我们村里、就是黎寨村，就是招收学员，当时12岁、也小，也不离父母的左右，经常在父母身边、也不太出去，考试的时候、看到我们当时那个校长，刘校长、刘振宇校长特别严肃，他特别认真，带的戏校老师，看到那个阵势特别紧张，唱的时候就有点紧张，说不怕、上去唱，一唱、唱两句就唱不出来了，紧张的自己就哭了，完了哭了、自己就是想起我们艺校的老师、校长是非常有责任心的，一般自己觉得人家看见自己哭了，肯定她哭了、就别让她唱了，可能过去就算了，但是我们这个校长、还有我们这个艺校的老师三番五次地做自己的工作，说你看其他孩子不哭，你为什么就哭，你怕什么，就做自己的心理工作，就说这下次你不能哭了，哭不哭了、自己说不哭了，那是第二次一唱还是不行、唱不下去，还是哭，完了又做思想工作，我们的校长、自己记得最清楚，你把她领过去、好好跟她说，好好跟她说，意思是我这个条件不错，完了之后、第三次，这次千万千万别哭，他领着自己上去站那儿、说不哭，自己说不哭、完了就唱下去了，唱下去、完了老师们一听，他们就在互相交流、就觉得，是不是觉得我的声音好，完了就是拔音、就是一直一直往高拨，好像拔得最高了、他们都惊讶，这个孩子的声音这么好，完了说、你念一段道白，当时在村里边、20世纪70年代我们村里边又不会说普通话，你就是念课文，自己就说、我们的教育方针应该是受教育，就是这样、念完之后，而且考得特别详细。

自己在我们那一批同学中，自己不算是尖子生、因为自己这个性格，自己也不怎么往前闯、只是听话，老师让我干啥我干啥、就是喜欢唱。在练功方面，就是不如他们刻苦，比如拿大顶，人家拿10分、15分钟，自己到两分钟、自己这个胳膊拿不动，而且当时自己进校的时候、我们村里边有一个同乡、他也是考入艺校了，就听他说、他说拿顶坏嗓子，自己说是不是拿得多、把我嗓子能拿得坏了，所以自己其实、一个是没劲，一个是又怕自己的嗓子坏了，所以就是他们一拿那么多，就是拿到两分钟的时候、自己就掉下来了，我们老师见自己掉下来、他就站在自己跟前，拿上藤杆，就不让自己下，这下不去了，这横着下不来了，自己就竖着下不了、自己就横着下，一下、把他们都打下来，所以在唱腔方面、自己比较突出一点儿，每天早上起来喊嗓子、6点半，不论是在学校还是我们放寒假、暑假，肯定是要喊的，在学校自己记得我们排出《算粮》、就是给劳模会上演出的时候、第一句出去唱了一个我们北路梆子很有特色的一句“霸王硬上弓”，就是王宝钏，下边喊，好、掌声，自己当时就觉得、我能第一次得到观众这样的掌声，自己根本就没想到这是怎么了，自己以为我唱错了，自己说、唱错了，有些不懂的，自己说这咋办。第二句唱“我离了”，嗓子又哑又感觉唱不出来，把我们老师急得趴到幕条里头，自己不是在二幕条唱，老师说不要紧张、不要紧张，你好好地唱、那是给你叫好呢，那是鼓励你呢。慢慢自己说、这是没唱错、这可能是，这才反应过来是叫好，所以自己就觉得想起来特别有意思，到哪儿、演完之后了，就说、三姑娘。

在北路梆子发展史上，逐渐形成了代州道、云州道、蔚州道三个流派，云州道以水上漂王玉山为代表、区别于以贾桂林为代表代州道的华丽婉转，形成了一种沉稳粗犷、高亢豪迈的演唱风格。1982年，张彩平在北路梆子作曲家张国才的帮助下，凭借王玉山的代表作《断桥》、在山西省会太原崭露头角。我们1982年，正赶上咱们全省的中青年演员调演，自己觉得那时候也特别重视，我们当时选了六个折子戏，一个是《打神告庙》、一个是《扈家庄》、一个是《芦花河》、一个是《表花》、一个是这个《盘肠战》，因为前面这五个，它们都是、像《打神告庙》、当时请的是田桂兰老师，《芦花河》当时请的是省里边的张美琴老师给排的。像人家这个《喜荣归》，当时是派出去和北京河北梆子别的剧种的艺术家学的；这个《扈家庄》请的是宋丹菊老师和朱广兴老师，《盘肠战》也是经常和当时京剧大师谭元寿、自己是拿的《断桥》，就是我这个、就是我们老师，我们自己排练，所以当时在自己的心里也是、我也不争不抢，当时自己这个《断桥》是一个预备的、就是时间够了，我可能这个《断桥》就不上了，时间不够了、我就候补一个，所以从自己心里我也不紧张，自己是抱着这么一个心态，前边的这几个戏、我们这几个都演完了，自己的老师刘林凤老师、她就是意思是，你一会儿可得好好地唱、好好地演，你看人家前面都演得叫好了，说你看就剩你、可千万好好唱，自己心想、我把任务完成就行了，结果一唱《断桥》、反而就是对自己的唱腔特别喜欢，特别是当时的、我们北路梆子的一级编剧武承仁老师、还有当时的郭士星厅长，把他们唱得就感动、他们就流泪了，激动的、觉得北路梆子有了接班人了、有了希望了，他当时高兴地说雁北出了一条“蛇”。

当时花艳君老师自己记得上去看了、特别喜欢自己，还有贾桂林老师、看到就说、是个好苗苗，她们都上去、给自己说，化妆、以后怎么化就更好了，头怎么包更好，衣服怎么穿更好，她们就特别爱惜我们年轻的孩子。我们北路梆子这个《断桥》，说到这、自己也非常感谢我们作曲这个张国才老师，也是我们这个音乐，当时他是拉板胡的，拉得非常好，他这个《断桥》、他也下了很大的功夫，我们这个《断桥》是继承了我们北路梆子大北路王玉山、“水上漂”艺名，主要是继承他的风格、他的韵味，所以现在这个《断桥》、自己也给自己的徒弟们都传下去。当时我们1982年，参加完这个展演，就有一句话，就是一二三四五、从南往北数，就是我们北面比较落后、就是自从我们演完以后、就这个改过来了，是一二三四五、南北两头数，就是当时和任跟心、郭泽民，我们当时一块参加的1982年的展演，就是我们那一批、不是说我怎么样，就是我们整个那一批学生、都非常非常优秀、而且也很突出、在全省来说。当时其实就是1982年这个展演完了，就是省里边的领导计划、说是可能我们这两个班的学生、就是很突出，一个是任跟心他们那边、一个是我们大同这边，他觉得这两个团、正培养起了一茬这个年轻人才、很优秀的苗子，当时他们就是说、就排上戏，我们从北往这个北京去，说最后在北京会面、当时我们也按这个、我们的领导也安排了，但是最后、人家任跟心他们就去了，我们当时可能方方面面的原因、就是我们就没去成，没去成、这一耽搁就是20年。