說起草書，很多人會望而生畏，覺得寫好楷書、行書尚不易，而草書的難度則是提高了一個層次，尚不好辨認，寫好更是不易。
當代藝術大師李志敏曾說過：“臨于池，酌于理，師于物，得于心，悟于象，然後始入草書妙境。 ”
想要寫好草書不僅要求有深厚的書法功底，更要講求意境，這便是草書令人生畏的原因。
祝允明《牡丹賦》
其實草書并非像大家想象中那般難寫，倘若我們能夠找到一本合适的法帖去臨摹學習，草書并非如我們想象中那般複雜難掌握。
這裡為大家推薦一位草書大家——祝允明。
祝允明（1461年——1527年），字希哲，長洲（今江蘇吳縣）人，又因右手有枝生手指，故自号枝山，世人稱為“祝京兆”，明代著名書法家、他與唐寅、文徵明、徐祯卿并稱“吳中四才子”。又與文徵明、王寵同為明中期書家之代表。
祝允明早年精通楷書，師法趙子昂。褚遂良，而後學習歐陽詢、虞世南、王羲之、王獻之，在草書上，祝允明師李邕、黃庭堅、米芾，掌握了宋朝的尚意書風，為了自己的草書風氣打下了基礎，到了晚年，其草書則是更注重風骨，大氣爛漫。
《名山藏》對祝允明草書的評價是：“允明書出入晉魏，晚益奇縱，為國朝第一。”
世人稱：“枝山草書天下無，妙酒豈獨雄三吳！”
祝允明的草書堪稱是明朝第一！
祝允明的書法代表作有很多，比如說：《草書賈至大明宮早朝詩軸》，《箜篌引（即草書曹植詩手卷）》和《赤壁賦》、《牡丹賦》等等，皆是流利爛漫，灑脫奔放。
清代朱和羹《臨池心解》認為：“祝京兆大草深得右軍神理，而時露伧氣；小草則頓宕純和，行間茂密，亦複豐緻蕭遠，庶幾媲美褚(遂良)公。”
草開創者的李志敏評價:"祝枝山的狂草，骨力弱于旭、素，但在宋人影響下，又自成一格"。
而在祝允明所有的草書作品中，要數《牡丹賦》最具有代表性，祝允明在創作《牡丹賦》時年六十有五，達到了人書俱老的境界，此作典雅秀挺，有鐘繇、王羲之的風骨，承襲懷素的狂草風格，又融合進自己的風格特色，氣勢飛鴻、俊逸潇灑，充分顯示出了祝允明的草書藝術價值。
祝允明行草《牡丹賦》，縱30.6厘米，橫529.6厘米，現存于故宮博物院藏，是故宮博物院的鎮館之寶，今天我們将之進行1:1高清複制，還原出其原始風貌，一筆一畫皆是神采生動，送給各位書法愛好者。
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——編輯 芊苑