魯迅先生“自己”的藝術展覽是什麼樣的？
他犀利的筆觸外，是否還藏着細膩的情感、有趣的靈魂？
無論是文學還是藝術，魯迅先生都做到了“有一份光發一分熱”的地步。這種璀璨、包羅萬象的審美意識，才是真正的寶藏！6月20日-8月20日，“魯迅的藝術世界——北京魯迅博物館館藏文物展”在我家三層臨展廳免費面向公衆開放，一位文化巨匠的藝術世界漸漸呈現在大家面前。
快跟随悶墩兒的步伐，一起帶走進魯迅的藝術世界，共同感受這位文學巨匠豐富多彩的藝術收藏和精神世界吧！
——編者按
觀展現場 成都博物館供圖
川觀新聞記者 張斌
他涉獵的藝術門類廣泛，從金石拓片收藏到倡導新興版畫運動，從手繪圖畫到設計書刊封面……6月20日，“魯迅的藝術世界——北京魯迅博物館館藏文物展”在成都博物館正式開幕，一位文化巨匠的藝術世界漸漸呈現在成都觀衆面前。
作為20世紀著名的文學家，魯迅一生除大量創作和翻譯之外，也投入了大量精力和心血在美術活動上。本次展出與魯迅的藝術世界相關文物110餘件/套。展覽由成都博物館和北京魯迅博物館（北京新文化運動紀念館）聯合主辦，展期持續至8月20日。據館方最新消息，當日線上放出的1.8萬張門票一早預約一空。
《萌芽月刊》 1930年 上海光華書局 北京魯迅博物館藏
美術愛好貫穿一生
藝術世界既溫情又嚴肅
“讀的書多起來，畫的畫也多起來；書沒有讀成，畫的成績卻不少了，最成片段的是《蕩寇志》和《西遊記》的繡像，都有一大學。”
以上是魯迅《從百草園到三味書屋》裡的一段記載。正如魯迅所述，他少年時就酷愛美術，熱衷于搜集《山海經》《詩畫舫》等帶有插圖的書，并影寫書中繡像。此次展覽中，從魯迅早期收藏過的《芥子園畫譜》、到他晚年想推動出版的陳老蓮繪《博古葉子》等展品，就能清晰看到魯迅對美術傾注的熱情。
對美術的熱愛，促使魯迅在人生中不斷研究，甚至實踐。展出中有多件魯迅曾參與設計的書籍封面，他出版的版畫畫冊等，展現了他将審美理念付諸實踐。如，此次展品中的一本《秦漢瓦當文字》，是魯迅1915年根據程敦本進行影摹成冊的書，這本影摹瓦當文字線條細緻純熟，十分精美。
魯迅的藝術世界還有他溫情的一面，此次展品中有一封魯迅與妻子許廣平的通信就能展現這一點。1926年，魯迅與許廣平首次分别，此時，許廣平懷有身孕。細心的魯迅精心挑選了繪有許廣平喜愛的枇杷和寓意着孕育其子的蓮蓬的信箋，透露出脈脈溫情。
魯迅緻許廣平信 1929年5月15日 北京魯迅博物館藏
1931年1月，柔石、白莽等左聯的五位青年作家被捕。同年2月被反動派秘密槍殺于上海龍華。在烈士遇難兩周年的日子，魯迅寫下《為了忘卻的記念》。此次，長達15頁《為了忘卻的記念》手稿也在展出之列，透過一頁頁手稿，觀衆也可以感受到魯迅“怒向刀叢覓小詩”的悲憤。
鐘愛版畫
既展現鬥争精神
又蘊含審美情趣
魯迅對于版畫這種藝術門類，一向情有獨鐘。他曾親自編輯出版了多種外國版畫集，并幫助木刻青年出版了多種版畫集。他被譽為“中國新興木刻版畫之父”。
魯迅對于版畫傾注的熱情，通過他的收藏即可窺見。他将當時先進的木刻版畫藝術介紹給中國新一代美術家，使本土創作更加豐滿。從此展覽中，既有魯迅收藏的前蘇聯、德國版畫家的作品，也有來自英美版畫家的作品。
德國版畫彰顯着沉郁悲壯的基調，總能展現底層群衆的生命力量，德國版畫家凱綏·珂勒惠支是魯迅版畫收藏中的重要一位。此次展品中就有魯迅收藏的多件珂勒惠支木版畫作品，如作品《織工隊》《面包》《死亡》等。這些作品透過剛健分明刀刻、線條獨特的畫面，将勞工階級悲慘命運和勇于鬥争的精神淋漓盡緻地呈現出來。
死亡 20世紀30年代 （德）凱綏·珂勒惠支 版畫 北京魯迅博物館藏
充滿東方韻味的日本版畫也在魯迅的收藏之列，據了解，魯迅對日本版畫等藝術品的關注與熱愛在留學日本之初便已開始。1934年，魯迅給日本友人的信中曾清楚地表明對浮世繪的态度：關于日本的浮世繪師，我年輕時喜歡北齋，現在則是廣重，其次是歌麿的人物。此次展品中就有歌川廣重的版畫作品《宮之越》，喜多川歌麿的版畫《一女閱卷》等精品。
魯迅對于中國傳統的木刻更是傾注了足夠熱情。他曾與好友鄭振铎重刻的《十竹齋箋譜》，合編《北平箋譜》，讓古老印刷術煥發新活力。此次展覽，這兩部著名的箋譜也在展陳之列。“觀衆透過這一張張富有中國古典韻味的箋紙，也能感受到魯迅獨特的審美情趣。”
“魯迅的藝術世界”展廳一角，展出部分為魯迅收藏的部分版畫 成都博物館供圖
金石拓片收藏既多且廣
汲取傳統但不固守
除來自世界各地的版畫收藏，傳統的金石拓片收藏也是魯迅衆多愛好之一。魯迅的金石收藏愛好從1913年開始，并貫穿他此後人生。
“魯迅的藝術世界”展廳一角，展出魯迅收藏的部分金石拓片 成都博物館供圖
值得關注的是，魯迅金石收藏不僅時間久，數量、門類也十分可觀和豐富。據統計，魯迅博物館現存魯迅收藏的金石拓片總數超過6000張，涵蓋漢畫像、磚拓、瓦拓、碑拓等12大類。本次展覽特别精選魯迅收藏的漢畫像石拓片、磚石、碑拓、磚拓、瓦拓等，包括嘉祥武氏祠漢畫像、南陽漢畫像、晉爨寶子碑等精品。
魯迅不僅收藏漢畫像石磚，還整理完成了《漢畫像集目錄》，就連他設計的書籍裝幀封面也有漢畫像磚的元素，此次展覽中就有相關展品。如，1923年新潮出版社出版《桃色的雲》，由魯迅設計封面，圖案元素就取自漢畫像石；同年，出版的《國學季刊》，由魯迅設計封面，元素也來自漢畫像石刻雲紋圖案。
同時，豐富的金石收藏也影響着魯迅的書法風格，他的書風曾被郭沫若評為“遠逾宋唐，直攀魏晉”。本次展品，無論是魯迅酬贈柳亞子、瞿秋白、沈松泉的書法條幅，還是魯迅的書信、文抄，都能展現出他簡約沖淡、樸厚古雅的獨特風格。
北京魯迅博物館（北京新文化運動紀念館）陳列展覽部副主任吳一菡介紹，魯迅的金石拓片收藏研究不同于傳統意義上的金石品鑒，“他不僅拓寬了金石收藏領域，還将相關元素應用于藝術實踐，開辟了金石學新視角。”