作品名稱：鮑俊 1848年作 行書十一言聯 對聯
作者 鮑俊
尺寸 255.5×39cm×2創作年代1848年作
估價 60,000-80,000
成交價 RMB 74,750
題識：天下有讀不盡書難言學問，心上無過不去事便是聖賢。朱門四兄雅正，戊申冬月，鮑俊。
钤印：鮑俊之印、逸卿
說明：“朱門四兄”或為高梁材。高梁材，号朱門，廣東順德人，前太平縣知縣。第一次鴉片戰争，王韶光、高梁材、鐘占琪帶領三元裡人民抗英；後，廣州東北郊及花縣、增城、從化一帶240餘鄉鄉民，在王韶光、高梁材等倡導下，經兩廣總督準許，建立了東平公社，并刻東平公社碑，今存廣州博物館碑廊。高梁材曾在鹹豐四年（1854）任黃岩知縣，後調永嘉知縣。曾為浙江溫州澤國鎮“文炳書院”作記《建立文炳書院記》。
鮑俊(1797-1851)，字宗垣，号逸卿，自号石溪生。香山縣山場鄉人（今珠海市香洲區山場村）。出身于書香世家。清道光二年(1822)中舉人，次年中進士，曾授翰林院庶吉士，後調刑部山西主事，候選員外郎、即用郎中。晚年歸裡，講學于鳳山書院與豐湖書院。與張維屏、招子庸等人交往友善。
鮑俊早中期多臨摹碑帖，力學不辍，長于擘窠大字。其書格調高雅，凝重而又韻緻。工書名于時，求書者踵迹相間。常為鄉題書祠廟、牌坊、碑文及楹聯等。其友嶺南著名學者張維屏嘗贊鮑俊：“非徒書法之工也，君為詩詩工，為詞詞工，為畫畫工，為制藝，制藝尤工”。
本件《行書十一言聯》是鮑俊51歲為“朱門四兄”作。聯高兩米有餘，懸肘而成，酣暢淋漓又變化多姿。所書“天下有讀不盡書難言學問，心上無過不去事便是聖賢。”用筆渾厚凝重，清新古樸，詞意豁達通透，可謂文辭雙美。
作品名稱：梁鼎芬 行書八言聯 對聯
作者 梁鼎芬
尺寸 171×35.5cm×2
創作年代--
估價 80,000-100,000
成交價 RMB 92,000
題簽：梁節庵先生聯真迹（上、下）。钤印：唯德堂鑒賞
題識：雁影橫天疏簾月午，蟲聲在地苔壁秋深。德身二兄大人正之，梁鼎芬。
钤印：梁鼎芬印、苕花室主
鑒藏印：傳硯樓藏、蒼梧審定、集精堂鑒賞
說明：鄧蒼梧舊藏。鄧蒼梧（1900-1990），澳門著名收藏家，齋名傳硯樓。
梁鼎芬(1859-1919)，晚清學者、藏書家，廣東番禺(今廣州市)人。字星海，一字心海，又字伯烈，号節庵，别号不回山民、孤庵、病翁、浪遊詞客、葵霜、藏山、藏叟等；室名有恥堂、葵霜閣、栖鳳樓、抗憤堂等。光緒六年進士，授編修。曆任知府、按察使、布政使，曾因彈劾李鴻章，名震朝野。後應張之洞聘，主講廣東廣雅書院和江蘇鐘山書院，為《昌言報》主筆。辛亥革命前有反帝主戰思想。後任溥儀的老師，被授予"毓慶宮行走"。詩詞多慷慨憤世之作，與羅惇曧等人并稱“嶺南近代四家”。
梁鼎芬書法初學柳公權，饒爽健剛勁之氣。中年後兼取法黃山谷（黃庭堅）、褚登善（褚遂良），細筋入骨，撇捺加長，筆道細而勁，極富創造性。此聯為“德身二兄”書：“雁影橫天疏簾月午，蟲聲在地苔壁秋深。” 用筆瘦硬灑脫，風骨棱棱。近代國畫家，美術教育家王森然對其詩評介：“工于為詩，清辭麗句，機抒自秉，非近代摹宋諸家所及”，又評其書：“先生書體，早年近黃、柳，中年自成一家，晚年以寫崇陵全徽碑，豪邁變為謹饬矣。”
作品名稱：林鴻年 行書八言聯 對聯
作者 林鴻年
尺寸 157×35.5cm×2
估價 120,000-150,000
成交價 RMB 138,000
題識：翠竹蒼梧秋聲枕簟，奇花異卉春日池亭。晴邨二兄屬，勿邨林鴻年。
钤印：林鴻年印、勿邨
林鴻年(1804-1886)，字勿邨，侯官(今福州)人，清嘉慶九年(1804)生，道光十六年狀元及第，是福建省清朝時期的第一個狀元。道光十八年被冊封琉球國之正使，出使琉球，而後曆任廣東瓊州府知府、雲南臨安府知府、雲南巡撫等職。同治五年被以“畏寇逗留”等罪名革職，傳回福州後擔任正誼書院(現福州第一中學前身)山長。正誼書院在林鴻年十幾年如一日的精心掌教下，培養出的棟梁之才多達百餘人，其中就包括陳寶琛、林纾、陳衍、吳曾祺等人。
“翠竹蒼梧秋聲枕簟，奇花異卉春日池亭。”聯文對仗工整，寫春秋美景，寓四季流轉。中鋒行筆，淋漓揮灑于手繪博古箋本之上，極為精美。
作品名稱：佚名 雪中行旅 立軸
作者 佚名
尺寸 直徑27cm
創作年代 --
估價 100,000-150,000
成交價 RMB 115,000
圖中山雪皚皚，映襯空枝叢樹，分外清冷。林中房舍隐現，繞村水面。岸渚溪橋，行旅者不畏嚴寒，踏雪而行。此圖所作雪景寒林和關山行旅的内容，是古已有之的題材。北宋李成、範寬、郭熙最擅此道。本作為團扇形式，又摻入若幹南宋院體的畫法，呈現出南北宋融合的趨向。
畫面正中主山由層層疊疊峰巒組成，直入天際，其突兀而起之勢及居中布局近似範寬。山頂以密點攢簇，亦仿佛範寬的“雨點皴”，松樹紛披的枝杈也從郭熙“蟹爪枝”變出，可見此圖畫法以北宋傳統為主。然而，構圖上分割成左右兩景，左實右虛，下實上虛，無疑融入了南宋馬、夏的布局法。全畫工緻細膩，成功營造了隆冬時節的蕭瑟清冷意境。
作品名稱：翁同龢 東籬佳色 立軸
作者 翁同龢
尺寸 74×40cm
題識：東籬佳色。八大山人畫法，長瓶。
钤印：翁
翁同龢(1830-1904)，字叔平，一字聲甫(一作笙甫)，号笙龤，又号韻齋，自署松禅，晚号瓶生，又署瓶廬、長瓶，亦曰瓶齋居士，江蘇常熟人。鹹豐六年（1856）進士，賜一甲一名及第，官至協辦大學士、戶部尚書、參機務。光緒戊戌政變，罷職歸裡。卒後追谥文恭。學通漢宋，文宗桐城，詩近西江。書法遒勁，天骨開張，幼年學歐、褚，中年用力于顔真卿，更出入蘇、米。晚年沉浸漢隸，為同、光間書家第一。間作山水木石及雜畫，以筆力奇肆出之，随意點染，古趣盎然。更自題詠，彌覺隽逸。然僅以自娛，未嘗為人作也。
作品名稱：張之洞 行書七言聯 對聯
作者 張之洞
尺寸 130×33cm×2
成交價 RMB 172,500
題識：骨氣乃有老松格，神妙獨到秋毫颠。張之洞撰并書。
钤印：張之洞印、香濤
張之洞(1837-1909 )，字孝達，号香濤， 晚清名臣、清代洋務派代表人物，祖籍直隸南皮，出生于貴州興義府(今安龍縣 )。鹹豐二年(1852年)十六歲中順天府解元，同治二年(1863年)二十七歲中進士第三名探花，授翰林院編修，曆任教習、侍讀、侍講、内閣學士、山西巡撫、兩廣總督、湖廣總督、兩江總督、軍機大臣等職，官至體仁閣大學士。
作品名稱：鹹豐帝 行書七言聯 對聯
作者 鹹豐帝
尺寸 134×33cm×2
估價 200,000-250,000
成交價 RMB 299,000
題簽：鹹豐帝書法七言聯（上、下）。羅振玉題。钤印：羅叔言
題識：學于古訓乃有獲，樂夫天命複奚疑。
钤印：鹹、豐
說明：羅振玉題簽。羅振玉（1866-1940），初名寶钰，後改振玉。初字堅白，後改字叔蘊、叔言，号雪堂、貞松老人、松翁，又稱永豐鄉人、仇亭老民。浙江上虞縣人。中國近代農學家、教育家、考古學家、金石學家、敦煌學家、目錄學家、校勘學家、古文字學家。辛亥革命後，避居日本從事學術研究。1919年回國，1924年奉溥儀之召，任南書房行走，逐漸參預清室的複辟。與其子一起開創西夏文字、文獻介紹研究之先河，是中國西夏官印的拓荒者，西夏文字的傳播者。
清文宗愛新覺羅·奕詝(1831-1861)，清朝第九位皇帝，定都北京後的第七位皇帝，清朝以及中國曆史上最後一位有實際統治權的皇帝，也是清朝最後一位通過秘密立儲繼位的皇帝。
嘉慶、道光前後，阮元、包世臣倡興碑學，碑學迅速興起，尤其晉唐傳統為主流。受此風氣影響，鹹豐帝也是歐體楷書的代表性皇帝。本件《行書七言聯》用筆方圓兼施、點畫勁挺、筆力凝聚、嚴謹工整又疏朗穩健。後經清末民初著名收藏大家羅振玉題簽，亦可證其精妙。
作品名稱 曾國藩 楷書七言聯 對聯
作者 曾國藩
尺寸 168×40cm×2
估價 280,000-380,000
成交價 RMB 322,000
題識：鷁首波生涵藻荇，金鋪雨後長莓苔。滌生曾國藩。
钤印：國藩之印、滌生
曾國藩（1811-1872），初名子城，字伯涵，号滌生，谥文正。出生于湖南雙峰縣荷葉鎮天坪村（舊屬湘鄉縣）。晚清重臣，湘軍的創立者和統帥者。清朝軍事家、理學家、政治家、書法家，文學家，晚清散文“湘鄉派”創立人。官至兩江總督、直隸總督、武英殿大學士，封一等毅勇侯。
清朝中葉以後帖學衰落，時人崇尚北碑的雄強之風，曾國藩卻主張北碑南帖的結合，認為雄奇兼之淡遠，才是書法藝術的最佳境界。
曾國藩書法作品多以對聯形式呈現。此聯文“鷁首波生涵藻荇，金鋪雨後長莓苔”出自宋朝詩人陸遊《小舟過禦園》。筆意沉着勁挺，書于灑金紅箋之上，用筆法度嚴謹、風骨挺勁而不失自在之姿，可見曾國藩于書法藝術筆耕不辍，綜各家之長，不為時代所囿，終成一家之風貌。
作品名稱 劉墉 行書七言聯 對聯
作者 劉墉
尺寸 128×28cm×2
估價 400,000-600,000
成交價 RMB 460,000
題簽：劉文清公墨寶，雲龛珍藏，南卿署簽。钤印：雲龛
題識：看山時或得佳句，開卷常如見古人。露坪屬，石庵。
钤印：劉墉印信、石庵、禦賜仙舫
鑒藏印：胡應祥印、瑞卿
說明：
1.北京工藝品進出口公司舊藏。
2.胡應祥舊藏。胡應祥（1865-1951），字雲龛，昆明人。胡雲龛對山水、人物、花鳥無所不精，無所不能。特别是人物寫真，惟妙惟肖。
劉墉(1719-1804)，字崇如，号石庵，另有青原、香岩、東武、穆庵、溟華、日觀峰道人等字号，清代書畫家、政治家。山東省高密縣逄戈莊人(原屬諸城)，祖籍江蘇徐州豐縣。乾隆十六年(1751)進士，劉統勳子。官至内閣大學士，為官清廉，有乃父劉統勳之風。劉墉是乾隆十六年的進士，做過吏部尚書，體仁閣大學士。
劉墉為清代帖學大家，喜用濃墨，其書法沉着豐肥，蘊含内力，生拙天真，拙中寓巧，集前人諸家特點，融會貫通而成自家面貌，被譽為“濃墨宰相”。《松軒随筆》贊其“貌豐骨勁，味厚藏神。”
此作為劉墉應“露坪”之囑所書對聯，内容為“看山時或得佳句，開卷常如見古人。”钤“劉墉印信”、“石庵”、“禦賜仙舫”三印，大字行楷，濃墨書于灑金箋紙上，字型圓厚，寓巧于拙。此聯文辭雅緻，儲存完好，紙墨如新，懸之雅居書房，正可寶玩。
作品名稱 鄭燮 竹石圖 鏡心
作者 鄭燮
尺寸 89×48cm
估價 300,000-500,000
成交價 RMB 402,500
題識：咬定青山不放松，立根原在亂崖中。千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風。闆橋鄭燮。
钤印：鄭燮之印、二十年前舊闆橋
鄭燮(1693-1765)，字克柔，号闆橋，江蘇興化人，應科舉為康熙秀才，雍正十年舉人，乾隆元年進士。官山東範縣、濰縣知縣，有政聲。“以歲饑為民請赈，忤大吏，遂乞病歸。”作官前後，均居揚州， 以書畫營生。擅畫蘭、竹、石、松、菊等，而畫蘭竹五十餘年，成就最為突出。取法於徐渭、石濤、八大諸人，而自成家法，體貌疏朗，風格勁峭。工書法，用漢八分雜入楷行草，自稱“六分半書”。并将書法用筆融於繪畫之中。主張繼承傳統“十分學七要拋三”，“不泥古法”， 重視藝術的獨創性和風格的多樣化，所謂“未畫之先，不立一格，既畫之後，不留一格”，對今天仍有借鑒意義。詩文真摯風趣，為人民大衆所喜誦。亦能治印，接近文何。有《鄭闆橋全集》、《闆橋先生印冊》等。
作品名稱 吳鎮 1343年作 墨竹圖 立軸
作者 吳鎮
尺寸 36×53cm
創作年代 1343年作
題簽：梅花庵主墨竹神品。長尾甲簽。钤印：甲印、雨山
題盒：
1.元人善墨竹者，李息齋、吳仲圭尤有重名。息齋學黃華老人，得其法不出蹊徑。仲圭另開門庭，純主逸氣，高寒潇灑，盡得風流。其所作竹譜，傳摹行世者不少，近人獲其斷片，猶以寶若尺璧，則真迹之難獲可知矣。此幀至正三年九月望，過周南翁悠然閣，喜秋光爽潔，興到所作二十冊之一也。葉含凝露，枝重低地，氣韻橫溢，風神獨絕。湖州、眉山面目，去人不遠矣。己未(1919)歲杪，長尾甲識。钤印：甲印、雨山
2.梅花道人墨竹神品。钤印：長尾甲印、石隐審定
題識：至正三年九月望，同程無我過周南翁悠然閣。時秋光爽潔，不覺流連數夕，為寫二十冊，以紀一時之興，不備具眼者一笑也。梅道人戲墨。
钤印：嘉興吳鎮仲圭書畫記、梅花庵主
鑒藏印：怡親王寶、孫爾準印、縣清泉館李氏所藏
1.本作品為怡親王、孫爾準、長尾甲舊藏。長尾甲題簽。“怡親王寶”為怡親王允祥藏印。愛新覺羅·允祥(1686-1729)，康熙皇帝第十三子，康熙六十一年(1722)封為怡親王，在康、雍二朝，克殚輔政。由于勢力和财力上的優越條件，其收藏不僅數量多，品質也屬上乘。雍正八年(1730)，怡親王之子弘曉(1722-1778)襲王位。弘曉，字秀亭，号冰玉道人。亦嗜典籍。怡親王府的收藏為天下罕見者甚多，彌足寶貴。“怡親王寶”藏印有規律可循，大多钤蓋在畫幅的正上方，可參見故宮博物院所藏的黃公望《九峰雪霁圖》、王蒙《葛稚川移居圖》、朱端《煙江晚眺圖》等。
2.孫爾準(1772-1832)，字平叔，又字萊甫，号戒庵。江蘇省無錫人。遠祖孫繼臯，是明萬曆年間狀元，吏部侍郎，父親孫永清，清乾隆年間曾入值軍機處，後擢為廣西巡撫。孫爾準頗有政聲清譽，故此軸應為親王賞賜之物。
3. 長尾甲(1864-1942)是近代日本研究中國美術的最負盛名的學者，明治時期漢學者、書畫家、篆刻家。他早年畢業于日本帝國大學，任職于東京高等師範學校，1902年，他突然辭去教職，并于次年移居上海，受聘于商務印書館編譯室主任，參加中國國小教科書的編纂。1914年，長尾甲傳回日本，在京都以講學、著述及書畫為生。長尾甲收藏甚富，且以自己精通漢文化為驕傲，比如他因得藏唐代草聖張旭的真迹而将自己的齋室取名為“草聖堂”。
吳鎮(1280-1354)，字仲圭，号梅花道人，浙江嘉興人。元代著名畫家、書法家、詩人。擅畫山水、梅花、竹石，與黃公望、倪瓒、王蒙合稱“元四家”。
竹常被文人高士用來表現清高拔俗的情趣、正直的氣節、虛心的品質和純潔的思想感情。竹畫則從内蘊上與哲學意理融為一體，進而在外在形式上與書法表裡生發，成為人格、人品的直接寫照。墨竹，即以水墨畫之技法寫竹，并不設色，是中國文人畫的一種永恒題材。自蘇轼、文同而至元四家，墨竹之風大興，成為單獨的畫科。
吳鎮作為一個布衣平民，一個願隐居僻鄉不涉紅塵的詩人，他的淡泊處世，塑就了他的文人個性，這種氣質在他的墨竹圖中表達得淋漓盡緻。縱覽吳鎮墨竹，他所寫的多為野竹新篁，通常杆細而葉疏，卻堅韌而富有生機，以竹的姿态代抒胸中之言。
據說，吳鎮在畫竹的時候十分投入，筆在手裡運用自如，常常是“初畫不自知，忽忘筆在手”，可見已達到了随心所欲的境地，他稱之為“戲寫”。對于此幅《墨竹圖》，他亦謙稱“戲墨”。圖寫叢篁一角，竹竿挺立，末梢彎成弧形，以流暢的線條拉出，既美又飽含了韌性的力度，隐隐有向畫外延展之意。主枝分成好幾節，因受風不同而弧度各異。竹葉以垂葉法落墨，用行書筆意寫出，墨色潤澤，間有飛白，竹子飽吸雨露的姿态躍然紙上。葉分遠近向背，俯仰正側，變幻多端，既充溢着内在生命力，又畫出了滿紙清風雨露。
藝術作品應該深含意蘊，它不隻是用某種線條、顔色乃至其他媒介的表現就算盡了它的能事，而是要顯現一種内在的生氣、感情、靈魂、風骨和精神。吳鎮的墨竹絕不是呆闆的寫生，而是凝練有構思的抒情寫意之作，不光是簡單的具象美，同時也是一種意境美，寄寓其高風亮節的情懷。