冬日漸冷，初雪降落。在日漸凜冽的新年第一個月，看着西安疫情發展向好。
我們期待“方春和時，草木羣生之物皆有以自樂。”
設計師的日常，除了居家辦公，也要繼續學習。
今天一起走進椅子的故事。
二十世紀中葉影響世界的100把經典名椅（三）
No·021 搖椅，J16（Rocking Chair ，J16）
設計者：漢斯·瓦格納（Hans J · Wegner） 設計年代：1944
漢斯·瓦格納曾說過，當他坐在自己設計的搖椅上吃蛋糕的時候可從來沒有胃痛過。這位有機現代主義大師發現大部分搖椅的問題在于人一旦坐上去就很難站起來，而且搖起來的時候又很不穩定。于是他減少了椅腳曲線的傾斜角度，以此來提高搖椅的穩定性。在他設計的搖椅上，即使你是斜靠椅背坐着，當你想站起來時，也隻需要輕輕把椅子向前搖動然後微微前傾，就能輕而易舉地從椅子裡起身。當你站起來後，椅子也完全不會失控。
1974年，一家丹麥媒體對這件作品評價說，梵蒂岡和白宮都曾幾易其主，但身置其中的J16搖椅卻是屹立不倒的。J16搖椅在設計時考慮到了不同體型的人，是以椅子的空間比十九世紀美國夏克風格的搖椅更為寬敞一些。為了與搖椅搭配，瓦格納還設計了一張腳凳和一個皮革的頭枕。
No·022 45号椅，NV45（45 Chair ，NV45）
設計者：芬·尤爾（Finn Juhl） 設計年代：1945
尤爾設計這把椅子隻花了四個小時，它在成熟的家具制作技術與尤爾和沃德爾對美學、平衡、木工工程所進行的嘗試之間維持了精妙的平衡。這把椅子宛如由支撐杆、非傳統的細木工藝和精雕細琢的扶手所共同譜寫的一支細膩的協奏曲。尤爾從傳統椅子的架構中去掉了座位和躺椅的椅背。從1938年他首次展出自己的蚱蜢椅之後，他和沃德爾就一直在研究并實踐着這個想法。
由桃花心木制成的45号椅于1945年在哥本哈根家具協會年展上亮相。椅座與椅背連成一塊灰色的彎曲的整體，座位處有一塊藍綠色坐墊。45号椅的設計褪去了不少尤爾早期作品的笨拙感，其現代與簡潔的風格赢得了丹麥人的高度好評，也成為他職業生涯的轉折點。
No·023 DCW（木質餐椅）和 LCW（木質躺椅） DCW（ Dining Chair Wood ） and LCW（ Lounge Chair Wood ）
設計者：查爾斯·伊姆斯與蕾·伊姆斯（Charles and Ray Eames） 設計年代：1945
這把壓模膠合闆的椅子被《時代》（Time ）雜志千禧年特刊稱為“ 世紀之椅”。它由五個部分構成，制作過程可謂跌宕起伏，幾經調教終做成了兩個不同高度的版本，一個用作躺椅，一個用作餐椅。座位的設計靈感來自薯片彎曲的邊緣。 DCW 和 LCW 被視為設計的進步與演化，并不是具有革命性意義的作品。它們于1946年在 MoMA 初次亮相，是“查爾斯·伊姆斯設計的新型家具（New Furniture Designed by Charles Eames ）個展的一部分。 MoMA 的工業設計總監艾略特·諾伊斯（Eliot Noyes ）稱它們為“出色審美與創新技術的結合”。
因為這兩款椅子的曆任制造者伊姆斯夫婦、赫曼米勒和維特拉都誠實地應用時興的材料和技術對其進行改進，是以輕而易舉就能定位它們的生産年代。螺絲配置的變化是其中最明顯的一點。據聞，經銷商與收藏家們常會冒險購買有額外螺絲的 DCW 和 LCW ，寄望于能買到原型或是當年的第一批産品。如果你發現椅子的前腿上有5個螺絲，中部有2個螺絲用于固定椅座，另有5個螺絲在椅子的後腿上(5—2—5），那麼你有可能找到了一把由伊文斯公司在1946—1948年制造的 DCW 或 LCW 。
No·024 兒童椅（Child’s Chair）
1940年，查爾斯·伊姆斯和小沙裡甯在他們的有機椅（Organic Chair ）上遇到了彎曲膠合闆開裂的問題。伊姆斯夫婦發現，如果椅子的椅背較窄，并且在上方和左右兩側都有開口，就能減少膠合闆受到的壓力，椅子的承壓能力就會更為優秀一—後來阿諾·雅各布森也從螞蟻椅中獲得了同樣的經驗。因為在兒童椅這種尺寸的椅子上，膠合闆的曲線要簡單得多，是以它很快就成了曆史上第一件大批量生産的膠合闆椅子。同時進行生産的還有配套的凳子。
兒童椅的座位與椅腿是由一整塊完整的榉木膠合闆制成，椅背則是一塊錘子狀的榉木膠合闆。查爾斯用三顆螺絲穿過座位将這兩段材料固定在一起。蕾嘗試了各種各樣的苯胺染色，包括紅、藍、黃、黑以及紫紅。而椅背上心形镂空設計展現出伊姆斯夫婦對瑞典民間藝術的熱愛，并且剛好夠穿過兩隻小手指，可以當做把手。
No·025 子宮椅，70号（Womb Chair ，70）
設計者：小沙裡甯（Eero Saarinen） 設計年代：1946
1946年，小沙裡甯開始嘗試用蛋筒狀的錐形進行創作。他将錐形尖角切去，把洞封上，把兩邊向外折成扶手和椅座，加上外飾和枕頭，子宮椅的雛形就誕生了。小沙裡甯想造出一把沒有過多複雜曲線的椅子，其舒适感完全來自于形狀和填充材料，這件富有雕塑感的作品應運而生。作品壓模的過程與伊姆斯夫婦制作 RAR 樹脂外殼的過程一樣(這也是一種在二戰期間制作防震頭盔和船舶的工藝），之後加上乳膠墊和布面外層。額外添加的墊子則讓椅子具有子宮般的舒适感。
子宮椅和早期的躺椅相比，重量大大減輕，并且免去了由手工填充的層層疊疊的軟墊，節約了大量的人力成本，制造和購買的成本都更低了。經過了兩年的研究和原型改造之後，子宮椅終于在1948年投入量産。它稍早于伊姆斯夫婦的 RAR 問世，成了世界上第一把大批量生産的使用纖維增強聚酯樹脂外殼工藝的椅子。它就像二戰後美國室内設計的一股清流，開創了家具設計的新紀元。
No·026 AX 椅，6020号（AX Chai ，6020）
設計者：皮特·赫特與奧拉·米爾高德—尼爾森（Peter Hvidt and Orla Molgaard - Nielsen） 設計年代：1947
1947年，兩個丹麥男人——建築師皮特，赫特與家具設計師奧拉·米爾高德—尼爾森，共同設計了一把漂亮的膠合闆椅子。它容易拆裝，便于運輸出口，同時又不失丹麥設計的美觀。 AX 椅号稱是丹麥曆史上第一把由雙曲線層壓木制成座位與椅背的椅子，生産了有扶手與無扶手的版本，并搭配了可兩面使用的皮革或帆布椅墊。
AX 椅借鑒了丹麥網球拍制造商的層壓技術。椅子兩側流暢的扶手頗有些阿爾托的風格，層壓榉木包裹着桃花心木或柚木制成的椅腿，向下逐漸變細，使椅子從側面看來格外出衆，整體造型洋溢着活力。椅子的整體架構由兩副分别包含一側扶手和前後椅腿的單層膠合闆構成。椅背與椅座的部分可嵌入架構的凹槽之中，再通過椅腿之間的四條連接配接軸來確定鎖定到位。這種結構意味着它能夠被快速安裝，并且品質穩定，與之前的同類産品相比，它也更節約運輸所需的包裝成本及裝載空間。
No·027 孔雀椅，JH550（Peacock Chair ，JH550）
設計者：漢斯·瓦格納（Hans J · Wegner） 設計年代：1947
瓦格納在哥本哈根工藝美術學校讀書時，他曾與其他同學一起在課堂上測量過一把十九世紀的梳背溫莎椅。從那時起，他就對溫莎椅念念不忘。這種源于英國的椅子已經在歐美演變出了獨特的風格，而“瓦格納的溫莎椅”——它問世時被媒體賦以此名，則演變成了設計師同行芬·尤爾口中一隻驕傲的“孔雀”:在使用者的背部最需要支撐力的椅背中央，有一排扁平的軸呈彩虹狀展開;椅背的外環彎曲成浮誇的形狀，頗有王座風範。
“在一把出色的溫莎椅上，亮度、力量、優雅、耐久性和古典的雅趣以一種令人無法抗拒的方式融合在一起。”美國家具曆史學家華萊士·納丁（Walace Nutting ）在1917年出版的《溫莎椅手冊》（A Windsor Handbook ）中如是寫道。而瓦格納的溫莎椅絕不止于此，它的每個角度都經過一次又一次精密的計算，每處設計都精益求精——從椅背的曲線，到他為了将椅子的前腿連接配接到座位上而添加在前腿木楔上的細節。
No·028 模型132U（Model 132u）
設計者：唐·諾赫（Don Knorr） 設計年代：1947
如果不是因為小沙裡甯，唐·諾赫可能并沒有機會進入 MoMA 在1948年舉辦的國際低成本家具設計比賽，更不會赢得座椅類的冠軍。在賽前長達兩年的時間裡，諾赫白天在幫小沙裡甯的70号裝飾系列進行方案規劃，其中也包括子宮椅，而晚上則與導師馬不停蹄地進行新想法的研究與制定。當諾赫在1947年初次将這把椅子的想法展示給小沙裡甯時，這位知名建築師與設計師讓他的學生“回歸本質”。倘若諾赫沒有聽進去這句話，他的作品絕不會擁有這樣簡潔的外觀。
在 MoMA 能看到1948年獲獎椅子的原型，厚厚的保溫塑膠殼套在鍍鉻的管狀鋼腿上。漢斯·諾爾本希望将這把椅子進行量産，奈何制作成本過高。于是諾爾請諾赫與自己的工程師一起把這個獲獎的設想轉變成一把鋼闆椅。它舒适、極富雕塑感，整體形狀和固定裝置都經過重新設計，生産制造和儲存都更加友善。“我從漢斯·諾爾那裡學到的第一件事，就是生産一件産品最主要的成本支出就是鑄件與鑄模，”諾赫說，“但我的設計大大削減了這兩項成本。”
No·029 “聽我說”椅，4873号（Listen - To - Me Chaise ，4873）
設計者：愛德華·沃姆利（Edward J · Wormley） 設計年代：1948
1945年，沃姆利建立了自己名下的紐約工作室，吸收了大量曼哈頓的設計元素。同時，他也依然擔任鄧巴公司的顧問，幫助公司進行營銷工作。獨立後的沃姆利自由地創造出了許多标志性的作品，其想法也越來越出色，作為美國現代主義的象征，沃姆利這把用白楓木和美國櫻桃木層壓制成的“聽我說”椅，對于類似《廣告狂人》（Mad Men ）裡那種每天被酒精和壓力弄得神志恍惚的管理者們來說，是完美的“思考專用椅”。
而它那金屬縫線的羊毛織布夾棉軟墊，與椅子下部支撐用的銅線交相輝映，令女人們也欲罷不能。精緻、性感、充滿鄉村俱樂部的氣息，這是人們前所未見的風格。它出現在電影《随愛沉淪》（Down With Love ）中作家芭芭拉·諾瓦克（Barbara Novak ）的紐約較高價的電梯大廈的陽台上，并且是紐約經銷商帕特裡克·帕裡什（Patrick Parrish ）所說的“鄧巴産品收藏者們的聖杯”。
No·030 RAR（搖杆椅） RAR（Rocking Armchair Rod）
設計者：查爾斯·伊姆斯與蕾·伊姆斯（Charles and Ray Eames） 設計年代： 1948—1950
伊姆斯夫婦拍攝的電影可能會讓人們感覺在伊姆斯工作室的生活就像一場無窮無盡的遊戲，反正蕾自己就是這麼說的。然而最好的椅子事實上常常要花好幾年的時間才能完成。一把好椅子一旦在他們的手中成形，又經過了無數次形态與尺寸的測試，往往就會開始産生連鎖反應，催生一個更大的作品系列。
RAR 最初的模型由氯丁橡膠塗層鋁制成。伊姆斯夫婦曾與 UCLA（加利福尼亞大學洛杉矶分校）的工程師們合作參加了 MoMA 舉辦的低成本家具設計競賽，後來又合作設計了一把鑄模金屬椅， RAR 便是由這把椅子演變而來。查爾斯和蕾在為“伊姆斯之家”（Eames House ）設計滑動屏風時發現了一種玻璃纖維材料，這種材料最早在戰時用于制作防震頭盔，玻璃纖維與塑膠樹脂的結合物耐用性極佳，似乎是高成本金屬的完美替代品。
參考自《椅子100》，[英]Lucy Ryder Richard 著，喬阿蘇 譯
整理 Gavin