先解釋這個奇怪的名字，摩加迪沙是非洲索馬裡的首都，據說電影原本的名字叫《逃離》，不知道為什麼最終改為《摩加迪沙》，其實應該稱為《逃離摩加迪沙》更為貼切，也許怕被貼上《逃離德黑蘭》的類型片标簽吧。
本片的導演柳升完，曾經的作品《柏林》是我非常喜歡的電影，在心目中幾乎可以和《諜影重重》媲美，河正宇最後亡命天涯的開放性結局也和傑森.伯恩極為相似，留了這麼大的一個活口，我原本一直期待他會像後者一樣趁熱打鐵拍續集的。
本片是根據真實事件改編的涉及南北北韓曆史事件的電影，卻和以往柳升完擅長的通俗動作類型片不同，以往是南北雙方打，或者是北方人自己收拾北方人，本片卻是在外部環境動蕩慘烈的局面中，南北雙方的外交官通力合作殺出重圍獲得自我救贖的故事。
故事的背景是上世紀八十年代末期，南韓當時未被聯合國接納，為了争取各個非洲小國的支援投票（是不是很熟悉），派駐了外交官在這些國家設大使館，分别遊說争取，其中就包括索馬裡。與此同時北韓也為着同樣的目的在各國派駐，互相為對方的計劃設定種種障礙和破壞，影片開頭就是南韓參贊從國内帶來了精心準備的禮物預備送給索馬裡總統，卻被北韓參贊聯合當地小混混直接在機場的路上“截胡”了，小混混搶劫時都是荷槍實彈，毫不留情的直接開槍掃射，既揭示了當地治安混亂的現狀，也為影片後半段彼此共同陷入地獄般的場景遭遇埋下了伏筆。
1990年索馬裡政變，整個首都頓時陷入無政府狀态，所有的法制、文明、限制、人性全部蕩然無存，城市中硝煙四起、屍橫遍野，成為一座人間煉獄，韓朝雙方的外交官都未能成功撤離，北韓領事館先一步遭到洗劫，人身安全失去了保障，外交官們都拖家帶口，被困的還有好幾個孩子。一行人隻能冒生命危險步行至臨街中國領事館求救，卻發現那裡早已人去樓空正在被暴徒洗劫，再要退回原地已是不能，此時被暴徒發現步步緊逼的一行人路過南韓領事館，冒着叛國的危險被迫向原本一衣帶水卻反目成仇的同胞求助，彼時的南韓也正處于白色恐怖之中，收留這些北方人同樣冒政治風險，但槍林彈雨之中人性的善良終于戰勝了政治正确，千鈞一發間南韓領事館終于打開了門，将北韓外交官一行放了進來。然而這隻是短暫的甯靜，很快連這裡都淪陷了，南北北韓人終于達成共識，“不談統一，隻為活下去”，齊心協力，沖出重圍，逃離摩加迪沙。
當然，如果電影僅僅隻是叙述了逃離的過程，那還是一部普通的動作類型片，它不同之處在于，高潮并不在那出生入死、驚心動魄的路途中，我們以為是，卻發現這個過程隻激起了我們腎上腺素的飙升，隻是實體上的高潮，直到最後一衆人終于登上逃離的飛機，當飛機降落在另一個安全的城市，各自國家的政府人員等待在停機坪，這群剛剛攜手一起穿越生死線九死一生的人，立即默契的裝作互不相識，下飛機後登上各自政府接機的大巴車，甚至，都不能側目和回頭，當載着一行人的兩部車朝着不同的方向背道而馳，那種想在生命的破碎之上重建血肉之軀最終又被擊碎，那種家國命運的無力感和美好願景終歸于破滅的悲怆頓時湧上心頭，這一刻才終于掀起了精神意義上的悲劇高潮。
當每個人面對生死存亡的時候，可以暫時抛棄信仰不同的意識形态，但是一旦活了下來，意識形态立刻蘇醒過來，經曆過的人都知道，在某些國家，從某種意義上來說，那同樣是一道生死存亡之線，半點不亞于戰争的血腥和殘酷。
如同最後南韓參贊對北韓領館從業人員很隐晦地勸了一句：“你要回去嗎？～你不是已經帶了孩子出來了嗎？”，對方平靜地回答說：我們出來做外交官的時候，必須在平壤留下至少一個親人，如果不回去，那邊的孩子就成孤兒了……
這部電影最為難能可貴、并不同于其他南北對立類型片的地方，就是将其中的政治傾向表現的極為克制和隐忍，在寫實的手法中加入一些意識筆法，盡量用一種近似客觀的角度，叙述了人性中那些最最樸素的情感。
本片一舉獲得了第42屆南韓電影青龍獎最佳影片、最佳導演、最佳男配，算得上是2021年度最優秀的南韓電影。是否能夠繼《寄生蟲》後在奧斯卡獎上再創佳績，讓我們大家一起期待吧。