小時候，我期待長大，我長大後期待回到我的童年，這是現在成年人的真實寫照。
這一刻我在高鐵上，準備上班我讀了最後一集《我愛你》，心裡突然湧上了一種社會壓迫。
人們總是說愛情電影不值一看，太假了，天愛啊是什麼意思，我隻是想賺錢居然說這句話，我們沒有在重量的前進，是以再也無法承受愛情的力量了？
這樣的現象，《我愛你》做了一次真正的重繪。以前，我認為這部劇的成功是因為它的真愛故事，這一刻，我覺得這部劇的成功有其現實意義。
再一次，《我愛你》不僅講述了愛情故事的甜蜜，它混合了職場、婚姻、原生家庭、成長的故事更感人。
職場的故事特别真實，王毅，這個血脈斑斑、文藝燦爛的青年，終于以普通員工的身份去了公司。劇一開始，王毅就展現了自己的"天賦"，用獨特的構思做出了完美的計劃，在他心目中，王毅覺得這個計劃可以說是100%通過的。
然而，在老闆眼中，它就像是無窮無盡的廢話，甚至不看直接拒絕，因為它不符合大衆的需求，沒有利潤規劃就沒有價值的用處。
這不是大多數勞工、老闆、客戶一次又一次地對計劃書不滿意的現狀，我們一遍又一遍地修改，但總沒有得到上司的認可，有的會被罵狗血頭。
不僅如此，後來王毅的辛苦計劃被别人搶走了，當他義憤填膺地向上司詢問答案時，答案是這段關系是最重要的，仍然沒有被重用。
說實話，當我看到這個地方時，我認為社會留給人們的隻有寒冷。
年輕富足，我們一直像劇中的王毅，不懂，不懂，試圖尋求答案，卻沒有回應，即使有回應，也隻能叫公平。
梁安慶也是另一位演員，進入職場多年，卻一直沒能得到這份工作，看到屬于社會的隐秘規則，看到怪談生意的方式，想用學生的血來改變社會的現狀，卻惹惱了大老闆。
我知道這不是一個應該在職場上出現的現象，但不得不說，有多少人為了在職場上生存下來，變得虛僞、圓滑的世界。
漸漸地，我們變成了别人的眼睛，嘴裡說成是大人，在世上，萬物都融為一體，但誰知道這屬于大人的内心痛苦。
顯然，在我們二十多歲的時候，我們被迫長大，被迫應對動蕩的世界，被迫微笑，被迫換不同的面具，最後，隻有一間小出租屋聽到了自己無聲的崩潰。但即便如此，它仍然是一小群普通員工。一遍又一遍，筋疲力盡。
後來王毅被他的女老闆挖走了，當時我以為他終于被賞識了，誰知道是女老闆對他有什麼感情，起初王毅不明白，以為是自己和老闆的思想同步，三種觀點，和老闆開車離開時與他們親密的同僚交流， 隻是為了了解這一切。
但老闆的現實主義與王毅的理想主義相撞，注定這一切還是沒有盡頭的，路不一樣不去尋求，王毅似乎明白了，經過兩次情感上的失敗和特殊的事業人生，王毅終于說了——我不知道自己想要什麼，但我知道我什麼都不想要。
不斷的體驗，不斷的感受，王毅在經曆中慢慢成熟，郎炜也是一樣。與王毅不同，郎朗對家庭有着更深層次的體驗。
因為父親愛去上學的姐姐這樣的玩法發生在自己的身體裡，郎琦一直難以接受，父親一再阻撓他們學習舞蹈的欲望，郎琦和父親的誤解加深，導緻兩人最終斷絕了父女關系。
帶着這種仇恨，郎偉離家出走，一個人住，散步就是幾年。當她再次見到她的父親時，她仍然很刻薄 - 當她到達時沒有看到他顫抖的手。
後來丈夫産生了瘋狂的行為，直到父親的情人，他的嫂子再次出現，告訴她他們失去的孩子，郎偉隻明白了珍貴的感情。知姐說的那句話——我們終究會死，但我們可以選擇愛或恨，融化郎冷酷的心。
感覺就像我們還是學生一樣，面對父母的唠叨，外界的誘惑，我們每天都想逃離家園，遠離家人，尋找屬于自己的世界。
但成長太難了，出去突破雖然好玩，但離開家的自由和想象的感覺實在是太多了，原來少年迫切地要離開人，現在會極為關心的人。
親戚對我們來說是最珍貴的，前半生是父母，後半生是愛。劇中唯一一對夫妻成為夫妻梁安清和張純藍的夫妻，就是一起度過餘生，成年婚姻是多麼簡單。
張純藍因為梁安慶沒有放鞋吵架，因為說等我一起吃飯吵架，這樁婚沒看到幸福的樣子，更多的是無休止的争吵。
現在很多人還沒有經曆過婚姻，已經開始害怕婚姻，原因不是生活的艱辛，不是海浪的起起伏伏，也不是卑微的柴米油鹽。
後來，兩人的勇氣打算面對新的生活，新的房子，抛棄過去的糟糕回憶，有了一個新的孩子，但再一次，誰能保證一切都會好起來呢？果然，張春蘭又發脾氣了，隻因為梁安清沒有幫她一起準備晚餐。
一段破裂的關系怎麼能這麼容易恢複，一段陷入困境的婚姻又怎麼能假裝看不見呢？
成人世界是複雜的，現在我們談論愛情，也要面對家庭、事業、社會的折磨。
當我想到幾個主角如此慢慢迷失在社會中，會沉淪和跌倒，成長後他們也在一個錘子中發現自己，在各種挫折中找到了愛的真實含義，他們仍然保持著愛、生活、家庭積極、陽光明媚的態度。
也許直到現在我才明白，"我愛你"的意思不僅僅是對你所愛的人說一句甜蜜的告白，更是一股積極的力量——即使不盡如人意，也要看到這個世界的痛苦，即使累了，也要對世界說我愛你。