無須贅言，每一個藝術階段都在為後一個階段進行準備，而每一個藝術階段中又能再次發現前一個階段的強勁元素。人們通常所說的早期文藝複興，雖然在關于客體的問題上其實擁有更大的自由，但包含的許多東西仍然是中世紀的。同樣，盡管反古典主義風格，或者說手法主義風格，同盛期文藝複興相對立，但它們有許多基本的東西還是一樣的，例如選擇立體的、解剖學的方式處理身體，渴望緊湊的構圖等等。
——瓦爾特·弗裡德倫德爾
意大利繪畫
手法主義與反手法主義
《意大利繪畫中的手法主義和反手法主義》是美國瓦爾特·弗裡德倫德爾教授的著作。
直到20世紀初，人們仍然認為手法主義時期是盛期文藝複興之後的衰落期，因為藝術家們不加批判地模仿大師的手法，尤其是米開朗琪羅那種解剖學上極為誇張的人物風格。
雅各布·蓬托爾莫不同風格的半月窗裝飾畫
1914年，弗裡德倫德爾提出“反古典主義”的概念，強調手法主義初期具有刻意否定古典美學的反叛特征。于是，羅索、蓬托爾莫和帕米賈尼諾等藝術家首次被視作手法主義的創作者，其藝術品質和意義得到重新評估；米開朗琪羅晚年的畫作也是以被視為那個時代反古典美學的主要宣言。
羅索·菲奧倫蒂諾，《摩西保衛葉忒羅的女兒》，佛羅倫薩，烏菲齊美術館
20世紀30年代前後，作者又撰文提出“反手法主義”概念，用來描述16世紀晚期的風格，指出反手法主義反作用于手法主義，呈現出對盛期文藝複興藝術的深刻共鳴，就像反古典主義傾向于回歸盛期文藝複興之前的哥特式潮流一樣。
本書通過大量的作品分析，率先為手法主義藝術繪制了邊界并定義了特征，同時解釋了反古典主義和反手法主義所共同具有的否定和回溯的特征。
帕米賈尼諾，《長頸聖母》，佛羅倫薩，皮蒂宮
例如，這幅著名且具有迷人魅力的《長頸聖母》就展現了手法主義的特征。書中對于畫作的解讀和對于理論的梳理都十分引人入勝。
作者介紹
瓦爾特·弗裡德倫德爾（Walter Friedlander，1873—1966），出生于德國，先後任職于德國弗萊堡大學藝術史系、美國賓夕法尼亞大學和紐約大學美術研究院，培養了整整兩代藝術史學者。作為美術史研究領域的一位現代先驅，他一生著述頗豐，如《卡拉瓦喬研究》（Caravaggio Studies）、《從大衛到德拉克洛瓦》（David to Delacroix）、《克勞德·洛蘭》（Claude Lorrain）、《意大利繪畫中的手法主義和反手法主義》（Mannerism and Anti-Mannerism in Italian Painting）等。
譯者介紹
王安莉，1980年出生于湖北宜昌，曾任職于上海師範大學美術學院。現從事藝術理論與藝術史的相關研究工作。
編輯推薦
瓦爾特·弗裡德倫德爾是研究16世紀意大利藝術的現代先驅之一，本書是最早為如今所說的手法主義和早期巴洛克兩個時期繪制邊界并定義特征的研究之一。
直到20世紀初，手法主義藝術仍然不被認為是具有曆史重要性的。弗裡德倫德爾教授在書中對手法主義時期本身的第一、第二階段進行區分，并提出了“反手法主義”概念，研究了手法主義時期如何走向終結。直至今日，我們關于手法主義的觀念仍不固定，我們依然處在弗裡德倫德爾教授全力發起的這場藝術史讨論中，他的深刻見解依舊發揮着貢獻。
弗裡德倫德爾教授在本書中使用的學術方法具有原創性，回避了冷峻的、美學式的、抽象的風格分析，以及在藝術的總趨勢和其他文化現象之間尋找相似性的含糊方法。優雅地展示了一種範例式的藝術史研究方法。
精彩試讀
在雅各布·達·蓬托爾莫的生平中，瓦薩裡這樣談論他在切爾托薩修道院的壁畫：“對蓬托爾莫來說，在母題（創意）上模仿丢勒，完全不應該受到指責。許多畫家都這樣做過，并且仍然這樣做着。如此說來，他肯定沒有做錯。但極為遺憾的是，他把日耳曼風格的全部内容都用到了面部表情，甚至是姿勢動态中。他最早的風格極盡優美和典雅，他憑着天生美感娴熟把握了這些，但日耳曼風格的滲入，使之徹底改變，甚至完全清除了。在他受到日耳曼風格影響的所有作品中，隻有少許痕迹能讓人辨認出之前曾經從屬于其人物形象的高貴和優雅。”
作為藝術家，瓦薩裡是絕對米開朗琪羅風格的手法主義者。但是作為寫作者，他在很大程度上并無派别，總的來說，善意要遠遠多過批評。他反對蓬托爾莫模仿丢勒的苛刻言辭，毫無疑問，表達的不僅是他個人的觀點，也是公衆的普遍看法。完全撇開民族主義的話，國外則普遍認為，蓬托爾莫邁出了一大步，并且帶來了許多影響。瓦薩裡格外精準地看到了蓬托爾莫對于丢勒的模仿不隻包括單個特征，對各種母題的模仿——正如蓬托爾莫的老師安德裡亞·德爾·薩爾托所做的那樣，還包括某些基本的東西——風格的變遷，而後者對于文藝複興繪畫的整個結構都構成了威脅。但瓦薩裡看得還不夠深。丢勒的木版畫和銅版畫在當時大量湧向佛羅倫薩，并且受到所有藝術家的高度贊賞——正如瓦薩裡在另一處記載的那樣，不過，并非它們導緻了蓬托爾莫的藝術态度發生如此激進的變化；事實情況恰恰相反。蓬托爾莫（但不隻是他）生發出了新的感受方式，促使這位廣受歡迎的年輕藝術家緊緊追随丢勒的版畫，因為，它們像是某些非常貼近他自身感受的東西，而且，它們可以被他用來對抗盛期文藝複興的典範。
——選自《意大利繪畫中的手法主義和反手法主義》
CONTENTS
圖書目錄
導 言 （唐納德·波斯納）
序 言
反古典主義風格
反手法主義風格
圖檔目錄
索 引