郭德剛抛棄了于謙老師自己開的節目，說了一句複習書，談起三國。
一旦長外套戴上扇子，就會在桌子上拍攝一張照片，就像這樣。
9歲的學生郭德剛在踏入相聲門之前，已經跟着老先生兩年了。
經過多年撿起霍爾伍德，郭德剛這也是回歸"老線"。
郭德剛表示，書本的層次确實靜止了，白皙和身體的境界都在，并不比之前的《坑王驅車去》差。
《三國志》是一本大書，有太多需要打開彎道的，要說是太麻煩了。
叙述者不喜歡談論三國，即使書文化是1930年代和1940年代最繁榮的，名人談論三國的寥寥無幾，直到今天，談論三國的就更少了。
一個是麻煩，二是觀衆的文化水準比較高，書店買一套三國，大家都知道一個故事，一個細節不好被罵。
比如清末，布克先生講故事的時候，他說就是這把劍被拔進了一個人的肚子裡，連三個人之後的劍都用不了。
觀衆為什麼問？
布克先生說：人的體溫是三十七度，一三十七度，二七十四度，然後完成第三，劍就會轉動！
這本來就是在那一年，隻是一句"人體溫三十七度"就哄騙聽書的人，誰質疑？
如果現在講這個故事，觀衆會詛咒先生。
聽郭德剛的書，享受一下，聽他的八卦。
《老郭有新》現在是四期多期，分上下下，共8集。
郭德剛在這8集的資訊量并不普通，他自己的點底，音樂界那點"潛意識規則"，他粉碎并塞進了《三國志》中的縫紉。
上來跑自己，說你是"浪費"。
為什麼這麼說呢？
因為在他的生活中，會有三件事：書場玩相聲，别的沒有什麼是好的。
連刷了8集節目播出後還是有些感情，别的不說了，但是對"郭德剛為什麼這麼紅"這件事，有了新的認識。
扔掉上帝賜予的東西，郭德剛真的有錢了。
對音樂會話稍有了解的人都知道，做這句台詞就像一個角落，沒有捷徑，三要素是不可缺少的。
才華橫溢，勤奮，興趣。
才華和勤奮被說得太多了，更不用說興趣了。
在節目中郭德剛說，自己還沒有回到晚上躺在床上，總會想起之前的一些場景。
冬天，在圖書館門口，把一把大棉簾挂在地上。伸出手，打開，是一個大爐子，上面放着水。
一個老人在房子裡，對郭德剛一個孩子。周圍都是會說話的紳士，而瓜子卻聽到了八卦。
聽他這麼說，人們突然陷入了這樣的環境。他真的很擅長，否則這麼多年過去了，他都無法把這一幕畫得那麼生動。
現在文藝圈已經進入了泛娛樂時代，音樂産業的舊規矩，總有一些不好的。
對此，郭德剛是第一個明白的。
在泛娛樂時代，年輕觀衆不再喜歡你的"藝術"，而是喜歡你的"人"。
如果人們真的想離開舞台，進入時代，他們必須首先弄清楚這一點 - 你不僅在舞台上出售你的技能，而且還在出售你的"個人魅力"。
藝術家和觀衆之間的關系往往就像過着一種生活。
如果觀衆喜歡你，你是對的。你唱戲沒有闆子，忘了字，觀衆也覺得你很可愛。
如果觀衆看到你尴尬，你又唱得好，人不買賬。
德雲社這些年來越好，幾乎要靠自己的努力扭轉音樂行業觀衆"老齡化"的趨勢，不乏理由。
雖然很多人都批評過德雲社的"标志性"道路，但不得不說，這确實是一條與時俱進的"成功之路"。
用郭德剛自己的話說，争論的是張三更好還是李思更好，還是王二馬赫子更好沒意義，藝術不能那麼可比。
如果真的想談一個高潮，那就讓同一個影院的人在三天内開張，誰賣得最多的票，那就是"最好"。
郭德剛不怕揭穿哥哥。
他在河湖中行走了這麼多年，身體最痛苦的"傷疤"是哪一塊？
—— "郭德剛視訊盜竊大師天津老藝術家家"啊！
這真的是之前和之後的事情。
大約在1999年，在北京的中和劇院，郭德剛被發現，并被問及他是否可以從天津的相聲會議中引入一些老藝術家。
這個有兩個承包商，一個是郭德剛，一個是老藝術家，範振軒，山頂先生的老師。
郭德剛去天津找人，當時是給每個老師100元，來回馬費到中間和劇院，大佬也相當滿意。
還定了規則，不能翻台，就是在這些日子裡表演，我們不能表演節目重，以免影響出勤率。
起初大家都同意，都是行業内的老年人，該計劃儲備的食物非常充足。
這個東西對一個人不好——山東快車藝術家金文生。
金文生先生（中）
這件事郭德剛是承包商，每一場演出他都開始了，并做了主持人。
金文生先生緊随其後。
當時，天津音樂界沒人能想到，有人說山東快遞可以說是這樣的，破天大樓的袋子搖搖晃晃，觀衆們笑在椅子旁邊一起搖晃。
那些把他們的作品放在他們身後的老藝術家們做不到。
這是什麼樣的概念，朋友們，如果你看過脫口秀的慣例，你大概能弄清楚。
幾乎是大張偉王英拿着吉他在舞台上一拍一跳，觀衆的情緒被調動起來，背後什麼節目沒什麼意思。
北京觀衆也不給你面子，從頭到尾都看你⬇️
老藝術家們必須想出一個觀察者的程式才能有效。
一個又一個節目，庫存是不夠的。在大約八場演出之後，人們覺得他們必須"扭轉局面"。
這轉過身，它從座位上摔了下來，慢慢地節目停止了。
當時，有一對李姓兄妹，每人都有一張小dv錄音，然後回去切成CD光牒，節目的笑聲留了下來，小節目的笑聲洗了出來。
演出結束時，郭德剛被送來了一張CD光牒，其實比郭德剛還多，很多行為藝術家都收到了這套CD光牒。
但它去了背景，其他藝術家也退出了。這個詞傳開了，就成了"郭德剛視訊盜竊老師天津永遠是藝術"。
這是郭德剛心中的一個結嗎？
這是真的。
有一年，他去東北演出，遇到了一位來自黑龍江的演員，他會說相聲。本來郭德剛非常欣賞他，覺得這個人就是吃這頓飯的時候了。
兩個人快要吃飯了，酒三旅遊後這個人說了這樣一句話："你看你這麼能幹，這是原來偷竊者天津說的串話。"
這句話，郭德剛心就像吃蟋蟀一樣。他覺得，既然那個男人喝酒後就說過這樣的話，他已經當真了。
在那扇門之後，郭德剛告訴特工，他這輩子再也不會面對這個男人了。
他自己的"底"搖晃，音樂界的"底"他也沒有四處走動。
劇的口，澡堂的水。對于一個詞曲作者來說，想要給你兩句話真的很髒，很臭。
這是折騰你，也就是翻轉手的問題。
在所有娛樂項目中，音樂行業是最有紀律的，最獨特的，最重要的。
從行的開頭開始，就有一條又一條的規則在等着你。
書行是音樂界最難"起步"的。
其他台詞介紹的時候，還有主句，一種風格的教你。
教義書不行，你想學，那就像普通觀衆坐在下面聽，也要随時注意師傅加水、交毛巾。
聽了三個月後，師父會問你嗎？如果你回答"不"，師父會讓你直接去，告訴你不是在學這個材料。
進入一本書是多麼困難，有"曆史原因"。
放在過去，無論是說相聲還是唱戲，都賺不到多書。
有一位講書的老紳士追上了書的"地面"時間，也就是先生在路邊說書。
這位老紳士當時很年輕，是一名學徒。如果您沒有資格自己開始，則無法拆分資金。
他每天得到的錢是我們完成後留下的小零錢，或者這是一張破損的票，沒有人想要它，是以它在他的口袋裡。
在這種情況下，老紳士每天能賺多少錢？
當時，路拉着強者，一天賺的錢足夠全家七八個人吃喝。老紳士每天的"換"，相當于一個月的強勢漢拉揚。
這樣一個利潤豐厚的行業，肯定不是每個人都能學，每個人都能說。
這一次，行業有一個"難說書進企業"的"潛意識規則"。
此外，音樂界的"長而年輕"的規則。
音樂行業的規則在哪裡？就連這封信也很精緻。
你手裡拿着一封信，如果是年輕一代的，從信封裡拿出來就把它拿出來。
如果是長者寫的，請在信封下打開，把信拿出來。
如果是由同伴發送的，則從右邊的兄弟和從左邊的兄弟發送。因為在音樂界，右派是優越的，左派是謙遜的。
如果是你的夫妻寫的，把信翻過來，沿着信封的原始封條打開。
音樂界老一輩的"過去"，郭德剛也沒少說。
據說天津音樂界有這樣一個老前輩，綽号"十字交叉"。
為什麼它滿了？
因為之前大家都去聽他的話，如果人數不到十個人，那位老先生的态度都非常出色，大家等得很到位。
這聽書多了一個，先生賺的錢夠了，那精力充沛，也沒好照顧人。
你告訴他，史密斯先生很努力，這就像聽不見一樣。
聽郭德剛的書還是挺有意思的，身體八卦也絲毫不遜色。
如果你是《坑王開車去》的觀衆，你也一定喜歡這個"老郭有新"。
郭德剛本人在節目和平台簽約的四大書目中表示，這次真的不應該"坑"。
你聽過郭德剛的書嗎？他更喜歡什麼樣的演講而不是傳統的演講？