首先，我們來看看平劇團的劃分。
平劇《丹角》可分為正丹、花單、刀安丹、武丹、花衫、老丹、彩丹等。其中，花舞大多扮演年輕女性;刀安丹大多扮演擅長國術的年輕女強人;吳丹飾演一位擅長國術的年輕女子，勇敢的女人;花襯衫是綜合性藍色服裝，花丹，刀馬丹的藝術特色，發展成一種角落型;
平劇清漪
這些方面我們都沒有詳細說，重點對着右老丹。
鄭單，俗稱"綠衣"，因為角色經常穿着青色褶裥并取名，她主要扮演的是莊嚴的年輕、中年女性，表演的特點是唱歌，動作小，動作比較穩定。
老丹平劇人物
老丹，是獻身于扮演老年女性的角色，她的外表、身材、舞台步伐都不同于清衣，主要突出老年人的特點，用這種聲音唱歌，歌聲與老生活親近，卻具有女性溫柔的魅力。
1、老丹美術多為宗李鬥奎的李派、李明豔、蘭文雲（蘭大沽）的藝術水準明顯高于趙偉秀、袁慧琴。
于雲浮
衆所周知，平劇老丹藝術發展至今，離不開兩個關鍵人物，即于雲浮和李鬥奎。李鬥奎的老師程羅浮，私人舒雨浮，可以看出李鬥奎的李派藝術和于雲浮的易派藝術密切相關。
李金泉
聊聊幾位老名人，無論是李明豔、蘭文雲，還是袁慧琴和趙維秀，都與李道奎的李派藝術有着千絲萬縷的聯系。不過，袁慧琴和趙偉秀，并不是直接去找李多奎先生，而是直接去找門下的李金泉。雖然李金泉也跟李道奎一起學過老丹的表演，但畢竟李金泉也是老丹的每個人，在教學過程中不可避免地要有自己的發型和加工，是以要袁慧琴、趙維秀兩個人這個，老丹藝術還是不是李派來讨論。
李明岩
蘭文雲
從程老師的整體來看，李明豔、藍文雲的李派藝術比較純淨，趙維秀、袁慧琴的改革創新較多，觀衆認知度較低。
2、從老丹的配音和表演特點來看，李明豔、蘭文雲更像老丹，趙衛秀，袁慧琴更像老青衣。
老丹的表演要求演員用高亢的歌聲，冷靜的白皙，冷靜的動作來表達人物，唱歌要用這種聲音。
而且，就個人而言，一個好的老丹演員，唱法技巧是非常重要的，這不僅要求嗓音高亢，關鍵是要有一個腐朽的語氣，隻有這樣，老丹的表演才符合"老"的性格特征。如果追求高，000，就不能稱得上是一個完全的老丹，它變成了老女高音。
趙偉秀
說這些，無非是要解釋趙偉秀、袁慧琴對老丹的演繹，在歌聲中過分追求高亢、明亮，忘記了"腐朽"這個特點，這位70-80歲的女子生來就是一個40-50歲的姑姑，失傳老丹藝的标準，也讓大部分觀衆無法接受。
袁慧琴
同時，沒有"腐朽的聲音"也沒有歌唱的特點，這樣一個老丹很難給觀衆的耳朵留下深刻的印象，直白說，唱歌一點也不臭，誰能喜歡，更别做功了。
是以，這裡我想把以上幾位老丹藝人分成兩個檔次，李明豔、蘭文雲更好、趙維秀、袁慧琴。
3、為什麼說李明豔，藍文雲的藝術更好，他們沒有高低點？
李明岩師傅程李鬥奎，和李道奎的義女，和李道奎先生學過老丹藝術多年，可以說是親戚，相當真實的李派藝術傳記。另外，李明豔個人努力，李派藝術是深入研究的，是以叫李明豔的李派藝術現在是大姐姐，不算太多。無論從藝術層面還是性格上，李明彥老師，絕對足以達到大家這個稱号。沒有架子，好東西，沒有宣傳，這是我心目中偉大的平劇演員。
康萬生先生（左）及李明豔先生（右）
蘭文雲（Lan Dagu）是純粹的大師的師傅享受美食，其"藝術線腔古老，味圓潤，神夠了，一口氣就進去了"。奔跑腔不僅精緻古樸，而且充滿了孕育人物的情懷，可以說是愛上了聲音，聲音郁郁蔥蔥。"袁世海先生不止一次說過，"真好，真好，挺李道爾的扇子"，個人認為這些評價很公道，蘭阿姨的李排藝術真的非常扣人心弦，讓人永不忘懷。但無奈的蘭姨媽一開始沒拿到李鬥奎先生的個人傳記，再加上它最近幾年因身體原因，已經不再出現在舞台上，非常抱歉。是以，我把蘭阿姨放在李明豔老師的背後，并不是說蘭阿姨的藝術水準不好，關鍵是蘭阿姨的藝術已經沒有很好的傳承和發展，略感遺憾。
為什麼觀衆這麼喜歡蘭文雲先生？
我想主要是因為它與蘭達阿姨的演唱風格有關。
她老派，唱得像李鬥奎先生，正好符合觀衆的心，應該是老丹的特點，因而深受觀衆的喜愛。這些年因為一些原因很少上台，不得不說，廣大劇迷們大為遺憾。
就像一千個人眼裡有千個哈姆雷特一樣，不同的人對四位老師有不同的看法，以上隻是我個人的觀點，不同的觀點，歡迎大家讨論！
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