近代齊白石以民間插圖畫譜入手，改變了此前人物畫千篇一律的樣貌，複興了從明清開始就逐漸走向沒落的人物畫。此後也有不少畫家從連環畫與繡像畫入手，找到了當代人物畫的健康發展之途。畫家王家訓，正是在這條路上探索而頗有成就的畫家之一。
《無言之詩》
畫家王家訓
王家訓善于畫古意人物，取法陳洪绶、任伯年。
明代著名畫家陳洪绶的人物畫呈現出怪奇高古的樣式，他善于誇張自然物象的形态和性格，吸取了民間木刻的優點，創造出特立獨行的迂拙而生動的藝術風格。
王家訓的人物畫延續了陳洪绶的特點，又根據自身的性格氣質開辟出自己的風格，他把自己的情感傾洩到表現對象上，在人物形象中抒發了自我。
他的寫意人物意境古遠、趣味天成，畫面帶來的氣息不像是生活中看到的，又似乎就發生在我們的身邊，既熟悉又陌生。
《隻為今事而傾心》
中國畫的發展離不開對傳統的繼承和文化的積澱。王家訓喜歡讀書，更喜歡讀古典詩詞文獻，他許多作品的題目都是一句原創詩詞。
《縱然無限逍遙意 落個興緻醉一場》
如《縱然無限逍遙意 落個興緻醉一場》《萬事浮雲過眼空 古有成曲我相和》《我亦生平愛自在 細風清流相對閑》《老眼看書起春霧 醉眼聽雨響驚濤》《俯仰終宇宙 不樂複如何》等等，一看到這樣的題目就能感受到畫家本人深厚的文學修養和曠達的精神境界。
《俯仰終宇宙 不樂複如何》
王家訓的創作心态非常開放，他善于從不同的畫家身上汲取養分，無論是古賢還是近人，都潛心學習，為己所用，就是連環畫也畫了不少。
他重視民間美術的手法與審美元素，把中國文人畫、民間瓷器、版畫元素很自然地融合起來，雖然以古人為題，畫面卻頗具新意。
《老眼看書起春霧 醉眼聽雨響驚濤》
同時他也重視書法，畫畫時在筆與筆之間參照書法結體與章法，但不闆結于書法用筆，是以筆畫嚴謹得體又不失自由靈動。他的用色多雜以水墨暈染，色墨渾然一體，畫中空白、款識、用印、詩文也都有考究，是融合了現代與古典審美的統一體。
《有餘慶》
欣賞王家訓的人物畫，會發現一種溫暖和從容的感染力，因為他擁有對傳統、對生活的深深情結。這些情結促使他到傳統藝術和生活中尋求語言。正是因為他本人具有曠達、包容的精神，人們才能從他的畫中看到入情入世的心性和沁人心脾的閑情逸緻。
《清心為要》