作者： 于毅琪
《鋼琴家》是一部戰争片，由羅曼·波蘭斯基執導，阿德裡安·布羅迪、阿米莉亞·福克斯、米喬·贊布羅斯基和艾德·斯托帕德主演。
音樂，優雅，殘酷，戰争，人性，生活...
影片帶給我們的感覺無疑是這些，看完影片後，我們應該反思一下，為什麼會有戰争？為什麼冷槍能夠分離出兩種類似溫度的物種？
希佩爾曼
Schippelman是鋼琴家。這部電影以華沙忙碌的黑白畫面開始，每個人都有條不紊地忙于自己的事務，而西皮爾曼在波蘭電台播放肖邦的"上升C小調之夜"。
音樂聽起來安靜而溫柔，像水一樣緩慢，但偶爾的壓抑似乎為故事的其餘部分鋪平了道路。的确，槍聲打破了沉默，故事開始了，悲劇發生了。人們匆匆忙忙地跑開了，就像到處都是散落的沙子。始作俑者是德國法西斯主義者，他們是一個可怕的存在，因為他們經常伴随着流血和犧牲。
但此時西皮爾曼還是不知道死亡的氣息，槍聲在他眼裡仿佛是節日的煙花。他以優雅紳士的形象出現在他面前，無論是在他的姿勢上還是在他的言語中。當他的家人收拾行裝準備離開時，他很不情願，說："如果我死了，我甯願死在家裡。"當他和多羅塔出去喝咖啡時，門口的"沒有猶太人"讓他對自己的身份發表評論，好像這沒什麼大不了的。此時，斯皮爾曼就像一個不會飛的孩子，以為教會背後沒有危險，但不知道危險正在悄悄襲來，原因在于他自己的身份——猶太人。
猶太人是一個非常聰明的民族，他們善于經濟，他們能把自己的生活過得很好，他們也愛讀書，聯合國教科文組織調查顯示，猶太人人均年閱讀量64冊，居世界第一，雖然他們雖小，但占諾貝爾獎獲得者的很大比例。但是，在第二次世界大戰中遭受緻命打擊的這樣一個好人，不得不在手臂上戴上猶太星星，這一政策要求他們認識到自己的身份，并生活在猶太人區，用牆将他們與其他人分開。這堵牆不是被降水隔開的，不是溫度，而僅僅是因為他們是猶太人。如果你想增加犯罪，痛苦是什麼。
此刻被迫前往猶太區的斯皮爾曼不知道他們将要面對什麼，并天真地告訴多羅塔，"不會太久，别擔心。"正如斯皮爾曼所說，一大群猶太人去未知的領域真的"不會太久"嗎？
不，在這裡，天空就像一張密密麻麻的網，困住了所有的黑與惡、腐朽、殺戮融化到這裡，網變得越來越髒。德國法西斯分子以殺猶太人為樂，老人坐在輪椅上從天而降，讓一大群人跑去成為自由的目标，真實，如此黑暗真實，隔着螢幕都能感受到恐怖。時間帶來真理，西皮爾曼了解他們的處境，他知道生與死。因為他親眼目睹了自己的孩子被打死，而且無助，他手裡虛弱的身體就像一個隻能控制的傀儡，随着隊伍的移動，他并不生氣。原來這不是一場遊戲，而是生死攸關的，他說沒過多久，就變得越來越難以捉摸。
後來德國士兵把猶太人趕到一個地方，這麼多人都被火車拉走了，火車從前面趕走，在不知悲傷的情況下嗚咽着。這部電影沒有說他們将被拉到哪裡，但我們知道這些人将進入集中營，另一種人類地獄，除了死亡之外，沒有第二個結局選擇。西布爾曼被一個獨自走在猶太區的人拉了出來，在那裡，屍體滲滲淺，他漸漸向前走去，風吹過，他的痛苦哭泣，眼淚累積了一張臉，這一刻，他的家人，他的榮耀，他的安全感，都消失了。現在他是死人，隻要他還活着，他就什麼都不在意。
失去了斯皮爾曼的一切，如圖
現在這位偉大的鋼琴家選擇了活着，為了活着，他躺在地上向德國人求憐憫，是以強烈的生存欲望讓他想要逃脫，逃離德國人的控制。後來，在一系列朋友的幫助下，他活了下來。不停地換個地方，晚上你會在外面的槍聲中入睡。面對戰争，人像螞蟻一樣渺小，偶爾得到食物又擔心自己是否會遇到人類，人類并不是稀有螞蟻的食物，隻愛和它們一起玩。最後，人類哈哈離開了，巢穴分崩離析，被打敗的異常值螞蟻不得不看着充滿霧霾的日子，但身體的結構使它們難以舒适地上升。是以，在這一刻，人類變成了螞蟻，傷害它們或人類，不斷循環。
影片中的細節處理得很好，讓我們的目光随着主人公的轉動，西皮爾曼經常站在窗前看看外面發生了什麼，從一開始看到猶太人被殺到後來猶太人反抗，所有的曲折都是通過這個窗戶。他從窗台上瞥見了這一切，沐浴在窗簾上灑下的光線中。他看到了猶太人的抵抗，波蘭人的抵抗，以及希望的緩慢開花。
他正看着窗外叛逆的人們，如圖所示
其實很難把英雄定義為英雄，這部電影并不是很歐洲的亨利式的結局，一切看起來都很真實。戰争隻是教會了他如何生活，并沒有教會他如何英勇地戰鬥。在這裡，西皮爾曼學會了裝載屍體躲避德國士兵，在紳士似乎缺席之前，他學會了憔悴，學會了弓腰和腰作為一個男人。但有些人的天性很難改變，即使生活像這樣，改變了他的發型，他的姿勢，也無法改變他的鋼琴家的身份。他身體的每一個部位都試圖變得不同，但他的手指，可以彈鋼琴的手指仍然在靈活地敲擊，确切地說，它們正在默默地敲擊，到處，無論它看起來像什麼，肖邦的夜曲都會慢慢流淌，給出最輕松的姿态。無聲的玩耍，伴随着槍聲和煙霧。
正在欣賞音樂的大鋼琴家，如圖所示，是愛知縣
這片土地被德國士兵摧毀，殘酷的法西斯分子開始到處燃燒，迫使西皮爾曼逃離。他一路攀爬，爬，但他爬的每一個地方都不是溫暖的，而是廢墟。但他仍然小心翼翼地去爬，而不是隻爬到死。之後，他不得不住在一個垃圾閣樓裡，他不是女孩，自然沒有人來救贖他。
攝影：愛知藝術
但一定有奇迹才能活下來，西皮爾曼在尋找食物時遇到了一位名叫威廉·霍森菲爾德的德國軍官，德國軍官問了英雄的身份，要求西皮爾曼為他演奏一首歌，是肖邦的"第一叙事"，這首歌不像《升序C小調曲調》那樣輕松，這首歌背後的戲法很快， 非常高，真的應該是魯迅先生的話，"不是在沉默中，在沉默中。"最終，他的歌聲感動了德國軍官，他不僅在他身後給了他食物和衣服，還讓我們瞥見了戰争中的人類善良。
我關心的是，在彈完鋼琴後，斯皮爾曼拿起了在地上滾了幾圈的罐子。我不認為當他坐着的時候，他會浪漫地享受音樂，無論他此刻是否有胡子，但他仍然是那位紳士，但是當他站起來時，他會看到生活。
戰争結束後，西皮爾曼回到波蘭廣播電台，在那裡他帶着尊嚴離開，帶着茫然的心情回來，最終成為一名鋼琴演奏家或鋼琴家。
他在玩生活，他玩他的餘生。
鋼琴家
有人會問德國軍官嗎？可能還有人質疑，在現實中，法西斯分子如何幫助猶太人。
如果它隻是一部電影，我不相信。令人難以置信的是，鋼琴家改編自一個真實的故事。這本書的作者就是這篇文章的主人公，也就是施佩爾曼。文中的軍官威廉·霍森菲爾德（William Hosenfeld）也是真實的。
其實，在看電影的時候，不難發現，整部電影似乎都是以紀錄片的形式為我們講述一個故事，沒有任何誇張的元素，從中國的角度來看，是一幅白色的素描，但導演卻喜歡用廣闊的世界來展現人類的渺小無奈， 與廢墟的悲慘處境和進一步精心策劃的人類暴力。這個系列中的對比使這部電影看起來令人心碎，不可否認的是導演羅曼·波蘭斯基做到了。
希佩爾曼在逃，圖
希佩爾曼的情節與電影中發生的事情相似，但真正值得一提的是，威廉·霍森菲爾德與那些隻知道殺戮的法西斯主義者不同，在第二次世界大戰期間在華沙地區拯救了許多猶太人，他為同胞的暴行感到羞恥，并幫助了許多猶太人。就像沙漠中的綠洲一樣，人們往往會感激那些在雪地裡送木炭的人，當他們活着的時候。威廉·霍森菲爾德（William Hosenfeld）是那種當俄羅斯人進來時，能夠記住他的救援人員并給予最後援助的人。不難想象，如果沒有西皮爾曼，他會怎麼樣。
餓死？凍死？還是他被一個法西斯分子用冷彈殺死的？
難怪結局都死了。
但正是這種人類的善良幫助一些人度過了艱難的第二次世界大戰。
生活畢竟不是小說，到處都是奇迹。戰争結束後，西皮爾曼接近波蘭進階官員并懇求德國軍官，但波蘭當局表示他們無權幹預被囚禁在蘇聯的德國人。随着時間的流逝，這名德國軍官在集中營中不幸死亡。
幸運的是，2009年，應瓦迪斯瓦夫·希佩爾曼之子安德烈斯·希佩爾曼（Andreez Schippelman）的要求，以色列猶太人大屠殺紀念博物館于2009年2月16日将霍森菲爾德作為國際義人。是以好消息是，"正義可能會遲到，但它永遠不會缺席。"
但在戰争的背後，并不是每個人都是威廉·霍森菲爾德軍官，而且有許多殘忍的劊子手樂于殺人。
有一篇著名的新聞報道叫做"奧斯威辛集中營沒有新聞"，它的結論是"奧斯威辛集中營沒有什麼新的報道"。這裡陽光明媚，綠樹成蔭，門前有孩子們在玩耍和嬉戲。"看着溫暖的感覺，甚至是太陽，但隻知道奧斯威辛集中營在哪裡，才能明白有一種叫做顫抖的恐懼。
這是地獄，這是猶太人的地獄，是納粹德國為殺害猶太人而建造的"死亡工廠"。人類的智慧是不可估量的，他們想出了一系列不人道的折磨，這是事實，在所有苦難的背後，往往有人性的扭曲。
說到《鋼琴家》這部電影，因為時代背景在第二次世界大戰中，那麼我們有理由思考為什麼不從士兵的角度來寫，不是從抵抗人民的角度來寫，而隻是從浪漫的角度來寫，而整部電影都清楚地說，鋼琴家， 彈鋼琴的部分很少，隻有圍繞着西皮爾曼如何生活和展開。
于華在他的小說《活着》中寫道，"人們活着是為了純粹的生活，而不是為了生活以外的事物。"我認為電影最重要的事情是教人們如何生活。寫士兵是不行的，因為士兵是隻知道沖鋒的人，他們很難評估自己的生命周期，寫那些反抗的人是不行的，從一開始他們就準備放棄自己的生命。而寫一個鋼琴家隻是，鋼琴家更能诠釋一下突然從泥濘中跌落的悲傷，更能留給我們去展示如何生活。
這是導演的成功，鋼琴家為我們開啟了一個時代，用鋼琴家演奏音樂為我們營造了一種氛圍。其實，許多苦難在人類出現後産生共鳴，不僅向我們展示悲傷，更是用一個普通人的故事，來告訴我們痛苦和悲傷。
請珍惜那些來之不易的東西，請尊重大家。不要為這麼多荒謬的言論充當劊子手。
羅曼·波蘭斯基
他是一位導演，一位有争議的導演，也是一位非常有才華的導演。
有争議的事項不被評估。許多事情隻有通過活在當下才能體驗。不去嶽陽大廈很難說嶽陽大廈優雅，不去陶樓很難了解太白長，是以，不經曆戰争難表達戰争的痛苦。和平時期的人們無法想象戰争來臨時我們該怎麼辦，為什麼羅曼·波蘭斯基會拍出這麼精彩的電影？
讓我們從鋼琴家，金棕榈獎在第55屆戛納電影節，第75屆奧斯卡金像獎，第15屆歐洲電影獎，第60屆金球獎，第56屆英國電影和電視藝術學院獎，第28屆法國凱撒獎和第47屆大衛獎上獲得的獎項開始。豆莢得分特别高，得分為9.2。好作品背後往往有不同的故事，但導演羅曼·波蘭斯基的經曆與電影非常相似，他的父母也在納粹集中營被俘虜，他的母親不幸死在那裡，男孩羅曼·波蘭斯基在那個絕望的環境中長大。時代在變，但有些不可磨滅的經曆不會改變，它們會融化成血肉之軀，直到它們與血肉共存。
一個人的許多行為都很難與他成長的背景分開，正是因為羅曼·波蘭斯基有同樣的經曆，他才能在希佩爾曼身上找到共鳴。是以對于這部偉大的電影或一部難以生存的紀錄片。
活潑、浪漫、人性，這部短片裡很多很多，如果你願意，可以抽點時間去看看，想想我們閑暇背後有多少人扛起重擔往前走。
小說家會寫很多作品，導演會拍很多作品，寫百态，拍的是生活，當我們在浩瀚的海量作品中發現一些真正的知識，或者找到良知時，我想一切都會淡化。