《海港商業觀察》喬·瑞
相比之下，《反面》可能不如香港導演王家偉的電影《花式歲月》那麼受歡迎。2000年上映時，《花式歲月》以副标題"特别感謝劉轶軒"出現在影片結尾，王家偉說，"我對劉轶軒先生的了解始于小說《打倒你》。
香港文學巨匠劉轶軒的小說，隻有11萬字左右，通過一男一女、一個從上海移居香港的中年男子、一個在香港長大的少女的視角，描繪了1970年代的生活。台詞無處不在，作者對社會的觀察，對曆史的記錄，以及對人性的"溫和批判"。
"香港報社的負責人大多重視經濟利益，出版的連載小說必須離異，"《一對》的作者劉義軒說，該書于1972年11月18日開始在《星島晚報》上連載，奇怪的曲折或糾纏吸引讀者閱讀，如《唐人》這樣的解開小說， 即使有新的想法（至少我認為這是一篇試寫），也不可能得到媒體的贊揚。是以，寫了一百多天（每天一千字），我結束了它。"
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緻富之路在1970年代被寫成小說
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在文學界隻有11萬字的《羽絨》是一個崇高的地位，其對木頭的三點描繪也不無關系。更重要的是，劉先生在1972年概述的1970年代香港的一些現象和人性，在作者看來是昨天：
一位剛從上海搬到香港的中年男子餘白，聽到四名上海女人在香港一家餐館談論房地産價格。
"我的阿姨去年在灣仔買了五棟新樓，每層兩三千棟，現在每層上升到幾十萬座，不知不覺賺了幾十萬。
"為什麼樓價漲得這麼高？"
"誰知道呢？"
香港真的是一個陌生的地方，有些人什麼都不做，靠獨自煎炸建築，就能獲得最高的物質享受。"...
"我仍然不明白房地産價格怎麼會漲得這麼高？"
"價格越高，買的人越多！"
我不知道在1970年代讀過這本書，現在回頭看看北京、上海、深圳等一線城市過去幾十年的房價上漲，偶爾會覺得："原本緻富的方式寫成一部小說隻有11萬字。"
2016年底以來，中央經濟工作會議首次提出"住房和住房不炒"至今，多項房地産調控政策落地。前後兩次土地供應集中，從高溢價率的土地到局部流轉，冷寂，都發生在同年。10月13日，在北京第二批集中地塊的拍賣現場，原計劃出售的土地43塊，其中26塊未中标出售。就在五個月前，在北京第一個集中拍賣日，12個地塊全部達到了地價上限。
前後比較，"什麼都不做，靠投機單靠投機獲得最高的物質享受"的油炸房客，好日子仿佛一去不複返了。
在那個投機的時代，"下行"對個人命運的困在狂熱、幻想和不切實際的"病"中，可謂栩栩如生。
《下行》很容易讓人聯想到那個時代TVB的頂級電視劇——創世紀，人們記得的是徐文軒那篇關于房地産行業的經典評論：
"我沒有嘗試，我試圖保證自己的安全并努力工作！"賺那點錢！我試過了！但是那些人在那裡，那些人在那裡！他們知道建築嗎？他們隻是拿出一點錢，花一點時間，房價炒作不斷賺很多錢！這叫公平嗎？你問他們！問問别人就知道了！問他們需要什麼！他們的答案很簡單，隻是想要一個非常普通很普通的房子！為什麼他們一輩子都在為房子供貨？因為富人在玩他們！你越富有，你玩的就越多！世界公平嗎？世界公平嗎？"
從寫作品到影視劇，房地産問題無疑是香港社會昨天和今天的重要情感。出于同樣的原因，今天的中國社會也深深地卷入其中。
<h1>不想做"工廠姐姐"的女孩，活在明星夢裡</h1>
當然，比起房地産，書中女生們對"黃金崇拜"或"好社會"的辛勤求愛和向往，也頗有心情。
杏子是一個香港出生的青春期女孩，不讀書，不工作，她沉溺于幻想，聊天生活。即使她隻看到街牆上的海報，她也會想："我會嫁給一個工廠主嗎？如果他是工廠的老闆，我會反對街頭伎倆。他可以在報紙上做廣告;他可以在繁忙的地區放置霓虹燈;他可以使用電車或公共汽車進行宣傳..."當談到十幾歲的杏子幻想自己的未來時，新郎總是英俊帥氣，"有點像柯俊雄，有點像李小龍，有點像狄龍，有點像亞倫狄龍。"
少女雅杏在街上看到賣馬票的中年男人，心想："如果能得到一張馬票，我就能幸福地生活。剛才，服裝店裡有幾件時髦的衣服，突然可以買到......中獎後，購買三座新樓：兩座在旺角區，一座在香港島的半山區。我和母親住在香港島。"
每次照鏡子，她都克制不住自己在想，"我比陳寶珠更漂亮，沒有理由不能當電影明星，我比姚素君更漂亮，沒有理由不能當流行歌星。而杏子想要成為紅歌手的初衷，隻是要有"很多帥哥像柯俊雄，像李小龍，像狄龍，像亞倫狄龍"這些人會把鑽石戒指送給我。這些人會給我一輛大車。這些人會把海洋之家送給我。這些人會給我很多東西。"
杏子的幻想與她的現實生活形成了鮮明的對比。在杏子的記憶中，父親是一個莫名其妙的男人，每天中午都去街上，直到深夜或清晨才回家。沒有人知道他在外面做什麼。杏子不知道。杏子的母親也不知道。而一個養家糊口的母親則漸漸捉襟見肘，去找杏子的姑姑拿點錢，這樣才能滿足房租。
但是生活在星夢中的杏子們怎麼知道生活是艱難的呢？當雅杏從電影回家時，面對媽媽要做好熟肉、豆腐煮熟的魚，杏子說已經吃不飽了，當媽媽問她想吃什麼時，"雅杏隻是裝不聽，不回答。她想到了魚翅。"
《一木難》的母親一再請杏在工廠工作，但杏從來沒興趣，她願意用幻想作為在幻想中生存的活力的燃料：
"我不工作！"
"你不能隻是不工作。
"你為什麼不讓阿爸出去工作呢？"杏子的話，塞進了媽媽的嘴裡，讓她啞口無言......
即使一家人被困住了，他們也不願意去杏子工廠，他們的未來在幻想中。在杏子的奇幻世界裡，可以做電影明星，可以做紅星，可以像柯俊雄，像李小龍，像狄龍，像亞倫狄龍帥男追求，可以有錢，可以買金買房子......
如果杏子足夠幸運，在"網紅無處不在"的時代長大，她會不會在一個網際網路平台上"格格不入"？在鄭爽之前，今年吳一凡之後，餐飲圈文化被正面錘打。現實能把杏子從他們的星夢中喚醒嗎？離開幻想的杏子能适應"工廠"嗎？（港灣金融）