彎腰駝背就别演古裝戲，紅毯到角色，劉詩詩的“端”，襯出多少古裝戲的敷衍
劉詩詩的紅毯的儀态，從不失誤，每一步都踩在美上，微網誌視界大會鲨瘋了。
2023年第，晚會一台接着一台，每一台都有高光時刻。
時尚盛典，娜紮、熱吧、倪妮大殺四方。
娜紮又純又欲，一襲透視禮服，影影綽綽，美豔不可方物。
熱巴一身金色禮服，把身材曲線勾勒的動人無比。
倪妮一身重工花神禮服，優雅大方，氣質卓然。
尖叫之夜CP成對出現，張頌文高葉讓人一秒夢回《狂飙》。
林允和穎兒主打一個花裡胡哨。
宋轶白敬亭在秀恩愛和避嫌之間反複橫跳，粉絲多少有些不耐煩了，但兩人禮服裝還是般配。
倪妮依舊美，但這次多少看着有些用力過猛，不那麼松弛，相比之下，文詠珊倒是多了幾分從容。
12月5日，微網誌視界大會有的美有的怪。
楊超越選擇了深色禮服，有種小孩子穿媽媽衣服的感覺。
娜紮又選擇了半透視禮服，一襲黑衣，神秘優雅，但稍微有點老氣，娜紮這幾次在紅毯的表現特别出色，自從baby缺席紅毯之後，娜紮似乎不自覺的就填補了這個空缺。
李一桐依舊甜美，一身亮片，豔而不俗。
都說白鹿與李一桐像，但這次兩人的造型做出來，一看就有差別。
金晨始終有種仗着身材好亂穿衣的感覺。
但一衆女星中，我最愛的卻是劉詩詩。
劉詩詩在公衆場合，穿的從來不是最搶眼的，之前在尖叫之夜就被發現，她把裙擺的高開叉縫起來了，非常保守。
Elle紅毯，她身着金色禮服，優雅淡然，不搶眼，是人淡如菊的現實寫照。
更早在微網誌之夜，一衆争奇鬥豔的女星中，她身着白衣長裙，低調的就像是要去上班打卡的OL。
這次，她身着高定現身，這身衣服大身質地輕軟，玫瑰花繁複且多，有種衣服好看，但很難和人搭配的感覺，尤其是脖子周圍一圈紅色帶金線的花朵裝飾，弄不好，容易顯得人俗氣且黑。
但劉詩詩卻奇迹般的駕馭住了，她臉上的恬淡從容，優雅的氣質和天鵝頸優美的曲線，讓衣服在她身上非常妥帖，
劉詩詩一直有一種奇特的能力，她站在那裡，單看不是最美的，但隻要動起來，就是風華絕代。
哪怕隻是簡單地下車，哪怕隻是穿着最簡單的黑衣，一樣光彩照人。
曾經有個問題，為什麼現在大美女少了？
其實随着生活水準的提高，普通人的顔值都比之前都高了許多，網紅明星更是層出不窮，美人很多，但要說大美人，大家想到的往往還是上世紀的明星。
那差在哪呢？氣場。
真正的大美女是有氣場的，從容淡定，整個人的光彩是來自穩定的核心和自信，而不僅僅是容貌。
在目前的女星中，能有這種大美女氣質的，倪妮是一個，劉詩詩是另外一個。
作為85花，劉詩詩結婚生子後，一直處于半隐退的狀态，直到今年的《一念關山》。
古偶市場地盤大，容易紅，但也是演員的必争之地，小花們想要上位的第一站就是古偶，趙露思、楊紫、虞書欣等都是通過古偶殺出了血路，也分得了不少粉絲。
劉亦菲重回電視，靠得也是古偶，趙麗穎楊幂也都沒有放下古偶，而她，現在重回能行嗎？
事實證明，可以，《一念關山》播出即爆。
《一念關山》播出後，最大的好評來自劇本，作為原創劇本，雖然也有部分地方被觀衆指出邏輯不通，但總的來說，人設和故事比對，沒有戀愛腦，配角千人千面，每個人都立得住。
其次是制作，服飾和道具看得見誠意。
古偶很多，《一念關山》播出後最大的号召力無疑是來自劉詩詩。
但随着劇的程序，對劉詩詩的吐槽也缺多了起來，劉詩詩的眼神在很多年前就被批評過，這次雖然有進步，但實事求是的說，還是有所欠缺。
但讓人想不到的是，她的兩個強項，動作戲和儀态也被吐槽了。
尤其是儀态，劇一開播，就被戲稱為梗着脖子的“端太後”，應該和楊洋一起合演一部戲，看誰更端。
劉詩詩在劇中的确無時無刻都昂首挺胸，但從劇中的效果來看，她的體态并不違和。
劇中，她扮演的是從小接受過嚴苛訓練的絕頂殺手，站立行走昂首挺胸，并無不妥，而且這樣反而有種誰都不怕的氣勢。
但回到生活化的場景，坐着與男主談話，優雅輕松。
門口回首，也未見生硬。
與男主對戲，同樣美感十足。
動态的武打動作，也許她的力度不如真正武行來的大，但動作的流暢度，美感和舒展度都足夠，兼顧裡力與美，視覺效果極佳。
劇中的舞蹈動作，也足以在古偶中排得上名，一颦一笑，一舉一動眼神身段沒有任何不合适。
當然，過于闆正的儀态和身段如果截圖觀賞難免會有個别畫面顯得呆闆，但無論人還是劇，都是看動态的，劉詩詩的步履氣質，從技術角度來說，毫無問題。
劉詩詩跳舞的時候，頭上的裝飾類似步搖，步搖是規範女子行動幅度的，平時走路，步搖的動作越小越好，劉詩詩所謂梗着脖子，其實不就是古裝禮儀，行走時，上半身穩住嗎？
她連跳舞時，步搖都是穩的，這種儀态居然還被批評？
近些年來，古裝劇的台詞越來越現代，很多劇的情節、台詞完全沒有古韻，演員本身的儀态和形體就跟鬧着玩一樣。
說個話，搖頭晃腦，步搖甩的飛上天。
平時動作，東倒西歪，全身上下就沒有一處地方是直的。
坐着大開腿，即使現在的也少有女孩子能坐成這樣。
彎腰駝背，站姿堪憂，哪裡還談得上豐神俊朗。
哪怕是楊洋，被嘲的也是他時不時地起範，去秀自己額下颌線，而不是昂首挺胸的姿态。
近些年來，古偶劇，都将重點放到了“偶”上，似乎隻要男的帥，女的美就足夠了，故事和人物核心很多時候已經與古完全不沾邊了，服化道不嚴謹，台詞不考究，情節低幼就算了，但整體畫風毫無古意就很難讓人了解了。
如果隻這樣，何必拍古裝呢？不如架空直接拍時裝戲。
看古裝戲，一是看天馬行空的想象和更多可能性的故事，二不就是古裝美女和美男能更好地滿足視覺欣賞的要求嗎？尤其是動态，好的儀态配上飄逸的服裝，一直是古裝的亮點之一。
當年拍《紅樓夢》，演員們還要學習幾年，練習行走坐卧的規範，現在雖然要求不那麼高了，但至少起碼的儀态要有。
古裝戲女主的定位一般都是絕色，絕色本身就應該包含完美的動态，而良好的儀态則是所有美的基礎。
很多女演員顔值不差，但在作品中，就是沒有大美女的感覺，說到底是氣質不夠，氣質最直覺地展現就是儀态。
或者可以反過來說，一個女孩子，即使是容貌一般，但氣質出衆儀态卓然，就能有大美女的感覺，反之，臉再美，也很難讓人眼前一亮。
回到劉詩詩，這種随便走走就儀态萬方是身段，簡直就是天選古人。
紅毯上，劉詩詩這種自帶追光的儀态，才是真正大美人該有的樣子。
是以，美人在皮在骨，但最後還是要靠着儀态才能大放異彩。