彼得·格林納威電影一直是奇怪的,不堅持一個模式。他還采取了倫勃朗的傳記片,總覺得倫勃朗是打不好。當知道他艾森斯坦傳記片,心一緊,估計蒙太奇也難逃他的“敵人”的父親。
電影裡的艾森斯坦
中國艾森斯坦瓜”的英國導演之前所有的電影,充滿了不安。奇怪的表演和替代排程總是讓人眼前一亮,光與影的控制的設計在電影和鏡頭也是獨一無二的,真實的照片和演員場景切換的對比形成一種虛幻的互文性的關系。
電影海報
外面的主題電影,格林納威是最感興趣的:性别、政治和死亡。
第一個說。說實話,看這部電影之前,我真的不知道艾森斯坦是同志。無論他如何在現實生活中愛森斯坦的墨西哥之旅,稱為電影,黑暗為同志。經驗在墨西哥,過去的電影,因為投資者将死了,隻留下八萬薄膜材料。情感也通過了甜蜜的時期終于不得不和他的同志情人分手。
當我第一次到達墨西哥,艾森斯坦自高自大風潮,把蘇聯的想法,墨西哥還開玩笑地說,車飛斯大林派卧底。
照片可以
在墨西哥,艾森斯坦遇到墨西哥畫家疊戈和弗裡達,還遇到了一個指導他的風度翩翩帕羅米諾人。後者安排他的住宿和行程,熟悉墨西哥風土人情的幫助他。兩個人在一起,擦出火花,最終帶來一個同志的愛。
帕羅米諾艾森斯坦和他的情人
之前和帕羅米諾的關系,艾森斯坦自比處女,健談,恐慌。性後,他變得冷靜和沉穩,更富有同情心和死亡意識。
艾森斯坦和頭骨
墨西哥和蘇聯社會主義革命的影響,後于1931年蘇聯的集中和墨西哥的多元民主。
帕羅米諾讓艾森斯坦試刷鞋在街上,艾森斯坦說,在蘇聯不會發生,你會覺得老貴族壓迫勞動人民。
艾森斯坦西裝是染色的,隻是他唯一的西裝,裸體。人體在電影中展示近古典油畫。面前裸體艾森斯坦總是隐藏,自信地展示他們的裸體和生殖器。甚至有一個場景在電影中,艾森斯坦與他們的生殖器,對話是荒謬的。
艾森斯坦西裝後銷毀
帕羅和魯米諾艾森斯坦床場景是相對的,裸露的身體總是顯示格林納威光影和吸引力。
電影,床的位置在中間,就像一個舞台,所有的節目和表演在床上幾乎儀式的藝術感覺,就像坐在觀衆觀衆欣賞。
死亡是無處不在的音樂。艾森斯坦和帕羅米諾是否跳舞的頭骨,或墨西哥平民死于暴雨。兩人甚至在墨西哥亡靈博物館去參觀。
出生死亡和對應的兩個方面,積極和消極的猶如一面鏡子,實際上是一個東西。
舞蹈的骨架
當艾森斯坦和帕羅米諾性後,一個小嬰兒在艾森斯坦的懷裡死去。在現實的諷刺,死亡的一種方式,垂死的嬰兒艾森斯坦和做母親的角色,而帕羅米諾幾乎一個丈夫。在愛的關系中,艾森斯坦死後,新老艾森斯坦誕生了。這是一個脫胎換骨的生活,打開一個新階段。
大量的時間在電影艾森斯坦在床上
通過這種轉變,艾森斯坦發現墨西哥迷人和神秘的魅力,更清楚地知道鏡頭的方向,電影的黃金時代是不幸的是,辛克萊拒絕繼續支援他在墨西哥在美國“胡作非為”,他剛完成拍攝,不完整的影片剪輯,隻留下大量的膜材料。
艾森斯坦通路在墨西哥
電影的排程和創造性。如Sinclair女士找到艾森斯坦,她不斷往床邊走去,相機跟着她在床上繞圈,一起建立一個床上的男人是女人感覺很舒服。艾森斯坦和帕羅米諾的對話,相機在橫向,連續深太空同時顯示不同的艾森斯坦互相對話和走路,連貫的整體,形式感極強。這也是一個綠色内維爾作為導演的一個獨特的魅力。
艾森斯坦之後,完成了“罷工”戰艦波将金“十月”三部電影,影響大量的電影制作人,還建立了“蒙太奇之父”的地位。在電影中,他也不忘記對麥道夫的黃金戲谑,取笑死列甯和斯大林的獨裁統治,也提到了查理·卓别林,瑪雅萊夫斯基,瑪麗崔g複發和别人對我的幫助和影響。
愛森斯坦在日報
同時,艾森斯坦顯示他孤獨的一面和寬容。他打電話給遠在蘇聯部長抱怨洗澡時,他主動原諒女仆,偷竊避免她被追究責任。他看起來緊張,唠叨成為他内心的空虛和混亂的封面,直到了帕羅米諾愛,他獲得了新生。
艾森斯坦他的電影,尤其是電影可以早期活動,因為沒有明星在電影中,隻有以下事件過程之前和之後。内維爾的綠色瓜的艾森斯坦,中國”,近乎荒謬誇張的形狀豐富不同于真正的字元。
真正的愛森斯坦
告訴大家,艾森斯坦雖然是由墨西哥電影,但陷入了混亂。事故的同志愛情讓他脫胎換骨,獲得新的生活。他完成的傑作,命運的手借辛克萊結束了他去墨西哥,拍電影,成為一生的遺憾。
導演彼得·格林納威