德古拉的棺材裡到底裝的是什麼貨色

德古拉的棺材裡到底是什麼？

德古拉，又名德古庫拉，是所有吸血鬼小說的開始。這部小說有一兩百年的曆史。吸血鬼已經從一個古老的東歐傳說變成了世界流行文化的一部分。人們對《古人》原著的深刻含義知之甚少。

今天，讓我們來看看德古拉的棺材是什麼樣子的。首先，毫無疑問，《德古拉》是一部恐怖小說。要了解這部小說的意義，我們需要找出小說作者害怕什麼。這位主唱的恐懼是什麼，他的國家仍然是英國舊殖民地的反動分子？存在什麼樣的恐怖，讓愛爾蘭民族的敗類叛徒顫抖。

當我們第一次提到西方文明時，我們必須提到基督教。血在基督教文化中具有非凡的象征意義。基督教聖禮和聖禮象征着耶稣的血肉，信徒們吃它們。我們吃耶稣的肉，喝他的血，生命與他融為一體。正如德古拉在1992年所說。血就是生命。在教導非猶太基督徒時，偉大的基督教聖徒保羅強調，外國的飲食習慣是可以接受的，除了不能使用血液產品，因為舊約曾經說過，吃他的血會殺死他的生命，而野獸，無論是野獸，都必須償還你的血債。是以德古拉作為必須吃别人的血。一個以生存為生的怪物。這本身就違反了基督教的教義。

所謂的基督教基督耶穌是他們屬靈的基準。基督徒教師一再強調，隻有基督耶稣才能在人性中從死裡複活或從死裡複活。但小說中的計數似乎是一個例外。他在曆史上被處決，但在古代的墳墓中，在作者生活的維多利亞時代，他複活了。他似乎可以使用特殊技術。讓露西小姐。從你自己的墳墓裡站起來。對于邪惡的一面。德古拉似乎擁有約瑟夫的力量。你能與地球上宇宙中唯一的神的形象競争嗎？作為一個反動的帝國主義者，思想深刻的骨髓作者，布萊克斯托克當然不會給我們這樣的解釋。他特别強調，德古拉并沒有呼籲複活或死亡，而是使用了一個模棱兩可的詞。那是什麼意思？活死人。聽起來像一個荒謬的名詞。是以根據作者的假設。德古拉沒有生命。它隻是一具移動的屍體。他有自己的思想和獨立意識，是以他不能吃不喝，但用血，基督教世界最忌諱的東西，來維持一種沒有人能比拟的生活。

無論作者如何隐瞞，多晚都強調伯爵的生終畢竟不能與上帝的創造相提并論，但這個形象強烈地對基督教的世界觀、人生觀構成了很大的影響，是以在布萊克斯托克活着。他也沒有受到同一陣營中豬隊友的傷害，他們說這是對文學的入侵和對基督教神聖教義的亵渎。對于這個反動的凱爾特敗類來說，這是一個很高的提升！

誰說更多的錢不會咬人。巨額資本的副作用已經蠶食了這些副作用。坐在寶塔頂端的老人，維多利亞時代的貴族，太強大了。他們所依賴的道德标準将得到維持，上帝最終将成為王。在他們用資本創造的衍生品中，它是如此脆弱。以他們所謂的基督教教義為例。它是一套反動的道德體系，基于對聖經文本的牽強附着。面對前所未有的危機和挑戰。

作家布萊克·斯托克（Blake Stocker）飾演凱爾特的敗類國家。一個注定要被釘在曆史恥辱柱上的漂亮小醜......但比起缪正根的紅色中央格魯克森老葉更關心國家和人民。小說創作的時代是維多利亞時代的終結。所謂太陽從未降落在大英帝國的表面，在風景的表面上，但大陸長期以來一直非常繁榮和腐朽。内部存在着尖銳的階級沖突。資産階級是腐敗的。和外部。美國、俄羅斯和普魯士德國，比較有前途的國家。100多年來，英國一直面臨的挑戰是保持英國的主導地位。它可以被描述為内部和外部問題。

工業革命後，新興的技術産品和社會新興事物，不斷影響着古老的生活方式，有價值觀，無論是在社會底層的無産階級，還是在寶塔頂端的資本家，貴族。正面臨着巨大的挑戰和沖擊。在這個看似花香的繁榮歲月裡，每個人心中都有一種非常強烈的危機感。一歲。布萊克斯托克，一個勤勞的反動階級，敏銳地意識到終結舊社會的敵人即将到來，但他是誰呢？如果開箱即用，請先建立一個。作為運動和疫苗的心理領域。網絡地圖将再次動搖反動的階級，或者最後一次團結起來。

布萊克斯托克作為一個理想主義的反行動主義者可能永遠不會知道。誰是他和他的邪惡主人的真正掘墓人并不重要。沒有先建立一個練習。接種疫苗。在他堅強的心針裡，躺在大學裡，一秒鐘就不斷地摻雜着他，反動無惡的黑貨。忍不住吹捧自己，甚至用别人的語氣，吹捧自己的原創，吹捧自己的原型，喬納森·哈克的創造是多麼明智和勇敢。用什麼樣的詞來形容露西小姐的貞潔。記得小說裡有這樣一段肉乎乎的段落。"哦，有時候我想知道為什麼一個女人不能打電話給三個男人，同時擁有它有多好，但我知道它在這裡。請注意，"異端"這個詞在英語中不是指的。因為對基督教教義的誤解導緻了異端邪說。在與蜂蜜的對話中，這個古老而莊嚴的詞的使用是顯而易見的。當談到描述這位航海老人動物園管理者的勞動人民時，他毫不猶豫地描述了他們的沉悶。對此一無所知。說到所謂的英雄，你用什麼語氣來吹捧他們是什麼，得克薩斯州的勇士是勇敢和好鬥的。醫學院的優秀學生是高中生。最後露西小姐選擇了，大英帝國的紳士，多麼有聲望。

但結果，無論作者多麼努力，在整部小說中最引人注目的也是最亮的人物，而不是其他人，而是德古拉伯爵。反行動主義者不顧一切地想要擊中目标。而不是被作者用他卑鄙的卑鄙行為消滅。相反，幾代吸血鬼的形象在後代的衆多衍生作品中不斷發展和完善。成為進步作家，隐喻資本主義社會的反動，可以吃到筆墨武器的精華。

書中所謂的正面形象，無非是反動階級和德古拉伯爵的投射，德古拉伯爵是他想創造的壞人。但它是最生動，最充滿小說的。不同于。德古拉伯爵直接以他最接近資産階級生活方式的方式下令外賣。這也是喬納森·哈克（Jonathan Huck）拒絕讓獵物送到自己家門口的最後一種方式。相比之下，西方的傳統惡魔隻不過是。奇怪的火龍充其量隻是一頭無Q獸。東方形象中的嫂子呢？隻不過是一個女人的溫柔形象，她把一個兒子騙到床上。與德古拉伯爵不同。利潤是資本主義社會中最不成功的商業合作形式。得到他的獵物。它本身就是對資産階級反動派的嘲弄，他們拿着石頭砸自己的腳。他是曆史上的名人，在曆史上留下了自己的運氣，跨越了四五百年的大海，來到了維多利亞時代，繼續掀起波瀾！喬納森沒有在陰涼處，走進書房，看到一排厚厚的英國年鑒。雖然伯爵的英語不是那麼真實，但喬納森完全可以了解，甚至喬納森自己也承認伯爵有。維多利亞時代倫敦生活的語言技能。資産階級世界受到攻擊的方式也是以資産階級為基礎的，當時實施了維多利亞時代最先進的商業組織模式。所有人都表現出可怕的勇氣來吓唬全世界的資産階級反動分子。因為伯爵有法律檔案，他們不能闖入伯爵的據點。這也是資本主義世界非常完善的信任機制。讓伯爵吃完一船水手。根本無法上前，靜靜地躺在自己的棺材裡，等待着相關人員的到來。安全而不知不覺，在資本主義世界的心髒地帶開辟了新的天地。恰恰相反。資産階級世界的老太太們。受您自己建立的規則的限制。

這一切反映了什麼？作為一個反動的資産階級知識分子，布萊克斯托克絕不會想到，他和他的悲傷和快樂的主人會被創造出來，讓他們被那些叫他們的人推翻。相反，它将目光投向了西方世界的邊緣和正在崛起的非西方世界。小心那些在覺醒後被前殖民地奴役經濟出口的人。鴿子占據了巢穴。不要給他們帝國主義入侵。這些。一旦你的手，最怕别人的手都拿了自己屠刀，砍下了自己的頭。是以，對德古拉的恐懼，就是他們對阿提拉的漢尼拔的恐懼，對西方世界或非西方世界的所有邊緣人的恐懼。這也是對西方世界内部非正常細胞的恐懼，例如早期的德國皇帝威廉·莫索裡尼·希特勒。

相對于另一個。僵硬。空洞的正面角色範海辛是另一種選擇。雖然這也是文學界資産階級反動階級的投射。但這個是小說中所有所謂的正面人物中的佼佼者。雖然在整部劇中還不可能與德古拉伯爵戰鬥，但它也是一個更有趣的角色。雖然這也是文學中反動階級的投射。範海辛所代表的是打擊資産階級。這些人的精神是資産階級企業家時代的聲音。也是殖民者駕駛着他們的帆船，使用粗糙的機械開辟新的市場和新的路線，這是充滿活力的祖先的形象。它似乎更大膽。與其他沉悶的圖像相比，有強烈的力量感。我記得小說中有一段話，伯爵因為對房子的合法所有權，不敢搜查，因為他們會被警察帶走。但到了晚上，被警察帶走的機會減少了。但制作龍城，卻是伯爵最厲害的時刻。大家一度不知道怎麼表現好，隻有範海辛教授用力，逼着人群！他在這裡給大家講了一個故事。一個小偷把玻璃砸開，跑了進去，把它換成了一套像樣的西裝。這是因為小偷的善意。心不跳，臉不臉紅，面對警察不犧牲，換上主人的衣服，假裝被遺忘與主人拿着鑰匙。我撒了謊。業主也與建築商達成協定，拆除了房屋，當業主傳回時，發現他的房屋已經變平。是以範海欣說，我們要出現在很多人的時代，産業社會非常開放和忙碌，沒有人會在乎我們做什麼？這是什麼？這是對賦予所謂大英帝國世界上最偉大名字的那一代人的真實寫照。盡管。同樣的事情即将來臨。與曆史程序相反。但比他們的孫子孫女更多。檢視更多。這反映了什麼？這反映了反行動主義者的偏執，要恢複一點精神和習俗，過去會讓人生病。反動統治已經複活。曆史的程序告訴我們，這是一個夢想。

德古拉伯爵的形象當然不會是未來反動階級掘墓者的形象，而是他們心中危機感的投射。顯示出他們滅亡的弱點。這兩百年。自從德古拉出來後。吸血鬼的形象被不同的路人賦予了不同的含義，并逐漸成為世界流行文化的一部分。其影響也是對多樣化的影響。