尚雯婕，怎麼不争了？

新周刊

2024-05-31 11:08釋出于廣東新周刊官方賬号

尚雯婕之于娛樂圈，更像是一個特殊的符号，在她身上混雜着這個時代值得被讨論的價值：一個模糊了草根和精英界限的超女冠軍；一個背離大衆偶像标簽奔向小衆電子樂的唱作人；一個總與圈子保持距離，活在自我精神世界的終極I人......

在最近的綜藝節目裡，以高冷理性著稱的她，展露了罕見的柔軟和感性，新周刊記者專訪了尚雯婕，與她聊了聊她的“變”與“不變”、“不響”與“回響”。

作者 | 謝無忌

編輯 | 蘇炜

題圖 | 受訪者供圖

“尚雯婕好像變了。”

這或許是輿論場對尚雯婕本人印象改觀最大的一次。最近的《乘風2024》(以下簡稱“浪姐”）像一扇小窗，透過視窗，我們看到節目中呈現的種種反差感，許多刻闆印記也由此悄然改變：

看似氣質高冷、生人勿近的尚雯婕，會跟隊友交心，談起患雙相情感障礙的感受，會因為隊友溪芮的淘汰，在鏡頭前罕見地放聲哭泣；看似樣樣都在行的強勢模樣，也有憨直笨拙的一面，在廚房烤糊了面包機，用刀将牛油果連肉帶核硬劈成兩半，在直播的時候和朱丹兒子搶萌蘭玩偶……

尚雯婕在節目當中反差很大，被網友笑是“廚房殺手尚武婕”。（圖/乘風2024》）

“我平時私底下就是這樣。我家裡的鍋也被我燒壞了好多個。我平常不自己做飯，做的飯自己都嫌難吃，在生活中就是小白。我的要求和條件都不高，能湊活活着就行。”

采訪一開始，尚雯婕的松弛和坦誠，推翻了我的許多種預設。當天，她正在準備第五次公演。談及這檔節目，起初懷揣着成團目标的理性，顯然被她的感性扳倒了。

“它給予我的東西，在其他方面彌補了很多。我平時沒什麼機會在圈内交朋友，在節目裡我還真交了幾個私底下非常好的朋友。大家能夠看到一些舞台還不錯，我覺得就挺高興了。”

尚雯婕之于娛樂圈，更像是一個特殊的符号，在她身上混雜着這個時代值得被讨論的價值：一個模糊了草根和精英界限的超女冠軍；一個背離大衆偶像标簽奔向小衆電子樂的唱作人；一個總與圈子保持距離，活在自我精神世界的終極I人；一個受原生家庭所困，集自卑與自信于一體的理想主義者。

正因為此，節目中流露出的感性點滴，在一貫以高度理性支配的尚雯婕身上，格外難得。曾把自己比作一隻刺猬的她，似乎在衆人面前逐漸捋順了自己的刺毛，展露内裡的柔軟。

“建造，是為了毀滅”

“如果回不到當年的巅峰，對你來說是一種困擾嗎？”

“一點也不困擾。我非常确定我不可能回到當年的巅峰，這是一個必然的事情。”回應這個貌似尖銳的問題，她幾乎沒有一秒遲疑。

18年前的那個夏天，尚雯婕以選秀史上最高票數500萬張票，奪得超女冠軍。

觀衆記住了那個熒幕上鮮見的“冷酷”冠軍。從一路逆襲到反複PK，她總是面無表情，淡然處之。即便最後的決戰之夜，她依舊在自己的世界裡，安靜地唱着莫文蔚的《愛》，似乎從開始踏入娛樂圈，她給人的“冷感”從未變過。

尚雯婕在06年超女現場，從那時開始就給人“高冷”形象。（圖/受訪者供圖）

那時候，尚雯婕被賦予了“知性”和“白領”的代名詞。于當時的音樂市場而言，她是公司眼中“社會意義高于商業價值”的藝人，複旦的高學曆以及精英白領的背景，打破了超女第一年的草根标簽。

很多人不知道，沉默背後往往藏着一座亟待爆發的“火山”。

真實的尚雯婕，并沒有當時媒體們說的那般“不争”，更不是來自于傳言中的“上海精英家庭”：她在弄堂長大，家庭條件普通，父母早早離異，9.8平方米的小房子框定了她的幾乎整個童年。讀到高中，尚雯婕要靠學校的助學金交學費。一直到20多歲，她的夢想是擁有一個自己的房子。

突如其來的人生巅峰，于尚雯婕而言是命運冷不丁打出的一個“響指”，她回憶起來總會帶着勝過欣喜的恐懼，形容那段時間“過得戰戰兢兢”。

“當年的巅峰現在讓我看覺得挺害怕，那是一種非常危險的狀态，會讓很多東西迷失，在當下讓人做出很多錯誤的選擇。”

市場炮制的偶像光環，推着她闖入浮華的名利場，而她擰巴得像任人擺布的“提線木偶”。每次登台唱《我想我是你的女人》這種迎合大衆口味的流行情歌，那4分28秒對她來說就是一場漫長的煎熬。

尚雯婕起初被包裝成小資文藝的情歌歌手，但她自己并不喜歡這種路線。（圖/專輯封面）

十幾年後，在她的回憶裡有這樣一組對照鮮明的畫面：2006年剛到北京機場，慕名來接機的粉絲就有1000多人，冒着鞋快被踩掉的風險才擠出了航站樓；短短三年間，經曆了簽約、轉型失敗、事業慘淡、待業在家，她看着其他更年輕的藝人經曆了這一切。

從小到大的學霸好勝心和内省心态，讓尚雯婕早就在事業低谷來臨之前的2008年，給自己下了最後通牒：“如果不創作，就滾出這個圈子！如果不唱自己的歌，就沒有資格站在舞台上！"

從大衆情歌路線出走，是尚雯婕最堅定的事情，她從小就開始聽電子樂，Gorillaz 虛拟樂團和Michael Jackson是她的音樂啟蒙。彼時在國内音樂市場，電子樂還是一片小衆市場。

理性和感性糅雜在一起，尚雯婕重新尋找自己的坐标。

“我最早寫歌邊上放着泡面，邋裡邋遢的，可能衣服三天不換，就悶在家裡。聽音樂聽到整個人進入一種恍惚的狀态，就開始寫。我哼旋律，打開老式手機的錄音功能，直接錄。”

2012年的《最後的贊歌》不僅确立了尚雯婕電子唱作人的身份，更用實驗精神和先鋒意識為彼時的主流注入了一股新潮流。（圖/專輯封面）

如同”火山爆發”，多年積聚的，對音樂的癡迷和執念，對自我的困惑和超越，宣洩在了那段時間的創作裡面。

于是，我們可以在她早期的實驗電子樂中，感受一種既脆弱又強烈的氣質，那是隻有她自己能看到的戰場：在《暗流》中是“看，我的背上插着一把銀色的刀”，在《建造，是為了毀滅》中是“我在建造，又不斷摧毀，隻為掙脫這束縛的牢籠”。

“我跟自信聊了很久，

希望它能比自卑賣力點”

2013年，尚雯婕回到了湖南衛視的舞台。這次是《我是歌手》，她重新向大家介紹自己：“我是原創電子唱作人尚雯婕。”

她後來在浪姐裡與隊友們提到那個場面，稱自己依舊記得當晚的燈光和前排觀衆的表情：“那個畫面我可能到80歲還會記得。我在那之前已經糊得差不多了，就快卷鋪蓋走人了。”

尚雯婕在《我是歌手》舞台的第一場介紹，有了新的身份。（圖/視訊截圖）

那年的《我是歌手》讓尚雯婕重新回到大衆視線，是外人眼中事業的轉折點。對她來說，這是一次“與老友的久别重逢”，更是重塑自我的“戰場”，留下許多場日後被樂迷津津樂道的表演。

更重要的是，尚雯婕以先鋒電子樂唱作人的身份，親手推翻了7年前的超女冠軍“尚雯婕”。

她的創作路徑一直都在向内挖掘，活在精神世界裡。14年過去了，不想唱《我想我是你的女人》的尚雯婕，依舊沒法在唱歌這件事上與自我和解。

舞台上她以一身恰到好處的簡約和淡然，似乎喻示着如同破繭成蝶的重生。在此之前，環繞她周遭的是以奇裝異服博眼球的争議之聲。

在外界看來，尚雯婕如此“劍走偏鋒”，簡直“豁出去”了；但在她看來，這是對于先鋒音樂和藝術的探索，讓大衆對她造型的關注引流到音樂，也是尋找自我的過程。

“與其做一些虛假的炒作，那還不如探索這樣的音樂應該用怎麼樣的造型來表達，哪怕這個造型是有争議的，但是我覺得這個造型是對的。那這就是我來表達的方式。”

可惜，由怪異着裝引發的争論熱度，遠高于大家對她作品的讨論和接受度。

尚雯婕怪異的着裝，是她回應電子樂創作的視覺表達。（圖/受訪者供圖）

拒絕迎合市場的實驗電子樂，和留給樂迷的冷峻、疏離、理性的形象自然重疊，尚雯婕像一個融不進主流的“異類”，用極其生猛較真的力量沖撞刻闆印象。一次采訪當中談到“先鋒”，她的解讀帶着刺痛感——“鋒是刀鋒的鋒，是要過刀口的”。

不過，強大自信的核心，亦是尚雯婕慣用的“武器”。鋒利背後，她保持着不為人知的一面，脆弱和自卑的一面。

“我一直在懷疑自己的價值和能力，一直跟自己的自卑抗争。我跟自信聊了很久，希望它幹活能比自卑賣力點，不要有太多顧慮和畏懼感，更松弛一點出來工作。”

自卑與自信，構成了她性格底色當中的一體兩面。上海弄堂是個人情小社會，貧窮和父母離異的經曆，讓尚雯婕在夾雜着憐憫和蔑視的異樣眼光中長大。不願合群，自卑又孤僻的性格，讓她有了“外星人”的綽号。

她後來想，學業上拼盡全力，又全身心撲在事業上，其實就是為了填補童年時候那個巨大的空缺。

見慣了世俗的冷暖百态，面對輿論起伏，尚雯婕也總有榮辱不驚的堅硬和冷感。她與前一家唱片公司解約，随着《夢之浮橋》的EP寫下一句——“沉默的人，用音樂大聲說話”。

尚雯婕對于外界的争議之聲，更願意保持沉默，用作品說話。（圖/受訪者供圖）

上海人“不響”的處世姿态，随着《繁花》走紅。尚雯婕常常不響：

“記得小時候我外公教我，很多事情别做聲，别吱聲，過多的表達，會給人非常不成熟、不明智的感覺。”

“有一些誤解，真實的動機可能是對方更願意看到被誤解的結果，那就讓他看到那個結果。”

在流量為王的時代，“黑紅”甚至成了一種顯性的流量路線，但尚雯婕甯願保持沉默、保持距離，将積聚在内心的情緒，轉化成自己的創作。

待到她站上《我是歌手》的舞台，留下那幾首被樂迷和樂評人津津樂道的原創電子樂作品，比如《love warrior戰》《最終信仰》，繼而在《聲入人心》美聲男團競技的舞台上，以評委的角色出現，将《imagination》《鹿be free》這幾首作品帶到觀衆面前，人們驚歎尚雯婕的音樂風格和審美如此先鋒超前，當年鮮有人讨論的作品，十幾年過後才被慢慢接受、了解和欣賞。

2012年4月8日，尚雯婕憑借專輯獲得第十二屆音樂風雲榜最佳電子及舞曲歌手獎。（圖/專輯封面）

一次采訪當中，當被問到要是别人聽不懂你的歌怎麼辦，她臉上自然流露堅定：“我相信我的歌屬于未來，即便小衆，還是會被人所喜歡。”

前不久她在微網誌上給自己的新專輯寫了一段小作文，提到被不斷否認和拒絕的8年，把壓了8年的歌翻了出來：“就像那句話，被冬天奪走的，春天會還回來。”

或許這些，就是她的“不響”與“回響”。

“尚雯婕會影響娛樂圈”

“很多人一開始不太敢過來跟我說話，但你隻要一主動，就會發現我是個二貨。跟我熟悉的人覺得我像哈士奇，長的是一張狼臉，其實是個二貨。”

尚雯婕在社交媒體上的頭像，也是一隻哈士奇。

出道十幾年， 41歲的尚雯婕還在尋找與自我、與世界的和解。她變得更感性了，也更豁達了。面對這個世界，原先那股“橫沖直撞”的蠻力，如今轉化成了一種自洽的回彈力。

41歲的尚雯婕，學會了接納自我的自卑和固執，學會與自我和解。（圖/尚雯婕微網誌）

在綜藝節目上，平時“端着唱歌”的她，找到了表達自我的出口。

《為歌而贊》的節目當中，有人問到了歌手經常會遇到的問題——到底該做自己喜歡的音樂，還是迎合市場的音樂？

尚雯婕的回答很誠實，她承認近些年向市場妥協了：出自于一種非常沖突的心态，雖然走小衆唱作人路線，但也需要為更多的表達和傾聽負責。

“現在做音樂基本還是想明白了，分兩個方向：要麼做自己高興的音樂，那就不要指望當下市場能有什麼水花，選擇做就要接受這個結果；要麼就出于現實考慮，慢慢嘗試寫一些與市場能相對更加接軌的音樂。我理想的目标，就是用我掙錢的音樂，去養活不掙錢的音樂和整個團隊。”

她說自己已經過了太任性和糾結的年紀，更能放過自己和他人。去年發的那張EDM的唱片，當中有電子舞曲的的元素，對她來說已經是某種妥協市場的方式。

尚雯婕從來不缺突破自我舒适圈的勇氣，一直在做新的嘗試。（圖/受訪者供圖）

在一些人看來，這種“變”是逐漸收起棱角，與圈子和解的标志；但于尚雯婕來說，“變”即是不斷探索創作邊界本身。

“以前做一些小衆的音樂，我覺得已經做得很乖了，但大家覺得是異類；現在做點商業的歌，大家覺得你是不是在妥協，對我來說反而就是挑戰。還是不能一直留在原來的地方。”

她警惕某種惰性，習慣了一次次突破舒适圈，主動将自己置身在一個高壓的陌生環境當中。

曾有人說尚雯婕四肢不協調，在舞台上唱歌“千萬别擡手”，以至于之後很長一段時間，她都自卑于肢體的表現力，外界的聲音無法掙脫，緊緊禁锢着她。

而這次在節目裡，尚雯婕更自如地與其他姐姐社交，住在一起，嘗試唱跳出與自卑抗争的好勝心，更平和地實作突破。

社恐I人如她，還在《聽姐說》的脫口秀節目當中拿了冠軍。在脫口秀舞台上，她像一個冷面笑匠，真誠地直面缺陷，真誠地自嘲，是她最厲害的武器。為了給自己的脫口秀表演找素材，她甚至天天跑去問朋友自己還有什麼缺點，并且頭一次感覺到，“發現自己毛病”的輕松與快樂。

尚雯婕在《聽姐說》脫口秀節目當中自嘲。（圖/視訊截圖）

在與其他姐姐互動的故事裡，她是個擅長發現别人閃光點的存在——在她的描述裡，郭碧婷比想象的更松弛自洽，外表溫柔内心卻很強大；朱丹看似大大咧咧，但心思細膩且很有智慧……或許是别人對她釋放了久違的溫暖和真誠，讓她内心的那隻刺猬慢慢收起刺毛，展露出柔軟的底色。

如今尚雯婕外冷内熱的底色，被越來越多人看見，在綜藝裡極強的反差感，讓她與世俗圈子的關系看似緩和了許多，她與大衆主流之間的距離似乎也在逐漸拉近。

不過，她依舊覺得自己有點“死心眼”，不夠世故，與圈子保持一定距離：“我在這個圈子裡比較像沒什麼社會閱曆的學生，這點是不幸也是萬幸——萬幸的是相對比較簡單，沒那麼累；但不幸的是我也是以錯過很多機會。”

尚雯婕最喜歡萌蘭玩偶，她依舊是活得簡單，不願随波逐流的人。（圖/受訪者供圖）

18年前超女決戰之夜，作為複旦大學法語系的高材生，尚雯婕感謝了自己的恩師蔡槐鑫教授，他被請到了比賽現場。賽後有記者問他“娛樂圈會不會影響尚雯婕”，老師的回答很笃定：“娛樂圈不會影響尚雯婕，尚雯婕會影響娛樂圈。”

當我跟尚雯婕談論起這句話，她笑着說：“我都忘了老師有說過這句話。如果真有說過，他可能預見到了我在這個圈子的特殊性，但這句話也沒什麼不對，它更多不是一個結果。之于我的意義所在，就是用什麼樣的态度在這個行業裡工作，不被娛樂圈改變是我的态度。”

“有沒有擔心過有一天大家不記得尚雯婕，發出的歌沒人聽？”

最後的回答，似乎印證了她悲觀的理想主義氣質——改變的是心态，不變的是忠于自我，與世界保持距離的态度。

“我比較沖突。我倒希望大家記住的是我的歌，而不是我。最大的恐慌感就是某一天我沒有動力和激情再繼續創作了，那一切可能都結束了。因為随着年齡上去，你會發現不是無時無刻都滿懷熱情，會對原動力産生懷疑。我比較害怕這個時候的到來。”

校對：遇見；營運：鹿子芮；排版：陳倚

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