你不信學院研究的這些當代對書法藝術學術成果的經典的科學解讀，你去信那些網絡上的信口雌黃，你信嗎？他們鑒賞王羲之《蘭亭序》是怎麼鑒賞的？王羲之多麼偉大，28個“之”字每一個都不一樣，你一聽很有點道理。我就說你明天寫29個不一樣的“之”字，你就超過他了嗎？有那樣鑒賞的嗎？為什麼我去年全國政協的提案我提出建立書法鑒賞評價體系标準呢？我們中國現在有中國美術史全集，美術全集，書法全集，但我們沒有跟這兩個體系相并行的鑒賞體系。甲骨文，甲骨文何以有它的價值，100個專家有100個專家的解讀，1000個讀者就有1000個哈姆雷特。你說這是好事還是壞事？表象上看來是好事，百花齊放，每個人的思想都得到張揚。如果我是一個學習者，我是一個初學者，我怎麼去選擇？我聽誰的話？
是以作為官方，為什麼從漢代開始許慎就有《說文解字》，就有字典了？如果沒有字典，漢語能夠走到今天嗎？為什麼要有字詞形聲意？就是要讓大家有規範。為什麼秦始皇要統一度量衡？“書同文，車同軌”。我們現在買個水管、螺絲帽，其大小都有規範，如果企業不按規範生産，産品都賣不掉。我們的度量衡是不是有現在世界的通用标準？如果沒有了這個标準，寸步難行。是以說，我們有了字典，我們才能更好地傳承漢語。我們草書是不是有《草訣歌》？有《草訣歌》我們的草法才有依據。“有點方為水，空挑卻是言”，它實際上就是一個譜，草書離了譜，神仙都難識，是以說規範的建立非常重要。
宋代有“蘇黃米蔡”，後來社會上都說蔡京比他們都好，就因為蔡京是奸臣才沒有進入宋四家。真的是這樣嗎？你去看蔡京怎麼也排不上，在宋代怎麼排也排不到他，現在我們了解了整個中國書法史、宋代書法史，“蘇黃米蔡”，蔡襄年齡是最大的，為什麼排到最後？因為其成就在四人裡面隻能排在最後。曆史是多少代人的篩汰，是多少代人對他不斷地認知、解讀、實踐，最後又反影印證以後得出的結果。你看曆史上的飛白書不是被淘汰了嗎？鳥蟲篆、鳥蟲書是不是被淘汰了？你要相信人類共同的認知的那個點，不會差，但是不能把這個點、這個标尺标準掌握在少數人的手裡，要讓我們社會大衆都要享受這個。以前沒有印刷的時候才發明的刻帖，由拓碑、捶拓技術開始，坊間的石印又對它進行翻印，我們看到的趙孟頫已經是趙孟頫的影子的影子的變形，拿着望遠鏡都找不到一絲趙孟頫的影子在裡面，就是湯的湯的湯，不知道這個湯都沖了多少遍了，加了多少水了。我們現在看到的王羲之是王羲之嗎？不是，我們現在看到的王羲之是王羲之影子的影子的影子。為什麼到了清代，帖學就衰微呢？就因為大家看不到，看不到真的，你說的王羲之都是天上的範。
現在的印刷技術昌明，我們才能夠看到很多墨迹、很多藏品，故宮博物院就曾一次展出趙孟頫真迹50件。當我站在這些真迹原件的前面，一看我才知道，手裡的印刷品99.9%都是錯的。就是我以前以為最好的東西，離趙孟頫很遠。蘭亭八柱，就是曆史上八個臨摹《蘭亭序》最好的、跟與《蘭亭序》最有關的八件作品，我以前收集到的比較齊全的資料中，我覺得虞世南臨蘭亭是最好的、最高古的一件，我的電腦的螢幕就是虞世南臨蘭亭，氣場很大。後來，我到了展覽現場一看，還是馮承素的最好，傳遞的氣息是晉人的氣息，不是唐人的。虞世南和褚遂良寫的就是唐人的，他的結構、空間、節奏、形式，整個氣場都是唐人的，唐人尚法，對結構的規定性很強。你看那個“觀”字，和“後之視今，亦猶今之視昔”後面視字右邊“見”下面的那個豎彎鈎，虞世南等人寫的都是平的，隻有馮承素寫的是向右下方去的，這就是隸勢。這個隻有在晉人的勢态裡面有很多，因為馮承素是那種摹本，而且那種摹是高仿的摹，完全是惟妙惟肖的，是屬于那種複制件，其他都是書法作品，技術在那個區間之内的東西，他潛意識的自己的時代，就規定的自己對漢字美的一種解讀。
是以你看趙孟頫說“蓋結字因時相傳，用筆千古不易”，就是每一個時代對字的美，都有一個社會的要求，就是你寫到那樣，這個社會才接納你。你自己玩沒辦法，你在這個圈子裡面玩，你就遵守大家的審美的這個準則，這個時代的審美精神。是以你去看這個時代的差異，這裡邊的差異實際上就是你的認知。是以說書法藝術，走學院這條路，可以節約很多年。我這麼多年就是把經典從一層樓到五層樓過一遍，而且都是在老師的指導下走過了。所有的學院在建立綜合的學術的時候，學生都不僅限于選哪一種體，五體書都要選，除此之外還有文化知識的學習、文化技能的訓練。是以我們今天定位在“由書法藝術拓開的綜合人文素養”，它是綜合性的還是單一性的？從學術的觀照性上來說，它通常是三個闆塊來構成的，不是單一的，沒有單一的學術。學術有兩個根本性的東西是它離不開的。藝術家，沒有藝術家就沒有藝術品，雞都沒有哪有蛋呢？也就是說有藝術家才有藝術品，藝術精品。優秀的藝術精品又孕育優秀的藝術家，藝術家為什麼優秀？因為他又有優秀的藝術品誕生，經典誕生，他就這樣進行良性循環。
（文/洪厚甜）
（來源：淨堂藝潭）
書法家簡介
洪厚甜，1963年出生于四川什邡，号淨堂。職業書法家。十四屆全國政協委員，全國政協文化文史和學習委員會委員；現為中國國家畫院書法篆刻所黨支部書記、副所長，中國書法家協會理事、楷書專業委員會委員，中國民主同盟中央美術院副院長，中國藝術研究院書法院研究員，中國文促會書法篆刻院藝委會委員，四川省書法家協會副主席。