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這才是好詩,每一句都是精妙之筆,可惜讀過的人卻并不多

詩詞有約,一号詩巷歡迎各位的到來。

濃蔭倩綠,荷風遞香,一杯清茶,三五好友,便可定格夏天最美的風景。

這才是好詩,每一句都是精妙之筆,可惜讀過的人卻并不多

讀過了黃庚的《臨平泊舟》,本期我們再來分享一首趙佶的《夏日》。

這首詩雖然名氣不大,但它卻把夏天的美寫得很是細膩,能夠帶給人不一樣的閱讀體驗,值得我們細細品味。

夏日

宋·趙佶

清和節後綠枝稠,寂寞黃梅雨乍收。

畏日正長凝碧漢,薰風微度到丹樓。

池荷成蓋閑相倚,徑草鋪裀色更柔。

永晝搖纨避繁溽,杯盤時欲對清流。

趙佶,号宣和主人,宋朝第八位皇帝,他是書畫家,也是詩人。

據記載,趙佶在政治方面并沒有什麼太大的作為,可他在文學方面的造詣卻頗高,再加上趙佶自小就非常喜歡筆墨書畫,是以他還被人們稱為是“李煜”的化身。

這首《夏日》乃是一首構景詩,風格比較清新唯美,而它能夠出自一位皇帝之手,則顯得尤為難得。

這才是好詩,每一句都是精妙之筆,可惜讀過的人卻并不多

詩的首聯直接用景語開篇:清和節後綠枝稠,寂寞黃梅雨乍收;清和節之後,枝頭的綠意越來濃郁,黃梅雨剛剛停歇,四周顯得有些寂靜。

首聯的擇物很典型,而也正是這樣典型的物象選擇,讓詩中的夏意和幽寂氣息展現得很充分。

“綠枝稠”三個字瞬間就将濃濃的色彩暈染于畫面中,它在彰顯夏日神采的同時,也無不彰顯了一種向上的生命力。

“寂寞”一詞更傾向于寂靜、幽靜之意,它與“黃梅雨”互相搭配起來,讓我們感受到的是一種雨後清新且又無聲的氛圍,讓我們看到的是一個被細雨洗刷後的盈潤世界。

颔聯稍轉鏡頭,寫到了其他物象:畏日正長凝碧漢,薰風微度到丹樓;明媚的陽光照耀着藍天,暖風輕輕吹過丹樓。

我們說過,寫作七言律詩,尤其要注意中間兩聯的内容安排,否則就會造成一種呆滞感。

那麼就拿此詩的颔聯來講,作者分别是從不同空間的角度出發,把畫面的豐富性展現出來。

前一句定格于高處,裁剪了暖日與藍天相映襯的情景;後一句下移高度,裁剪了和風緩緩吹入丹樓的情景。

二者結合起來,一幅和風麗日的美好畫面就躍然于紙上了。

這才是好詩,每一句都是精妙之筆,可惜讀過的人卻并不多

接下來的頸聯是另一番風景:池荷成蓋閑相倚,徑草鋪裀色更柔;水池中的荷葉如蓋子一樣互相偎依在一起,小徑上的青草如毯子一樣鋪開,它們嫩綠的顔色看上去是那樣溫柔。

當頸聯出現的時候我們會發現,作者筆下的空間又一次做出了轉移,即由颔聯中的較高位置轉向較低位置,這也是律詩寫作方面的一個技巧。

而相較于颔聯,頸聯的美要更加柔和亮麗,更加唯美動人。

作者在寫作的時候,巧妙地運用了拟人和比喻的修辭手法,讓詩中的兩個物象形象變得更加生動逼真。

荷葉如蓋,閑閑相依;“閑”字不但寫出了荷葉的柔美形象,更是寫出了作者心中的那味閑适之情。

徑草如裀,其色尤柔;“柔”字不但寫出了青草色彩的鮮嫩程度,還寫出了作者内心的坦然和灑脫之情。

讀頸聯,讓人更覺夏日的美好,更覺詩境的美妙。

“永晝搖纨避繁溽,杯盤時欲對清流。”;在漫長的白晝中,我們搖着纨扇驅趕暑熱,不時舉起酒杯對着清清的溪流小飲。

到了最後,作者将筆觸落在人物身上,通過對人物的刻畫,為詩增添了鮮活的生活氣息,同時也借其增強了詩境對讀者的感染力。

夏天雖熱,但是人們的心情是爽朗的、是清透的,就如作者,他可以與三五好友一起,悠閑地搖着扇子,在清清的溪水邊舉杯小飲。

尾聯在呼應前文中的“閑”字的同時,更是将一個“閑”字做以升華,将其展現得更加充分有力。

美好的季節,惬意的生活,定格了多少人心中的“所想”和“所願”。

這才是好詩,每一句都是精妙之筆,可惜讀過的人卻并不多

薰風吹送雨初歇,坐對清流閑舉杯;讀完一首,味留唇齒。

邊讀古人詩,邊寫自己的詩,将讀寫進行到底;關注一号詩巷,追尋詩與遠方的路上,我們在一起!