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濃蔭倩綠，荷風遞香，一杯清茶，三五好友，便可定格夏天最美的風景。
讀過了黃庚的《臨平泊舟》，本期我們再來分享一首趙佶的《夏日》。
這首詩雖然名氣不大，但它卻把夏天的美寫得很是細膩，能夠帶給人不一樣的閱讀體驗，值得我們細細品味。
夏日
宋·趙佶
清和節後綠枝稠，寂寞黃梅雨乍收。
畏日正長凝碧漢，薰風微度到丹樓。
池荷成蓋閑相倚，徑草鋪裀色更柔。
永晝搖纨避繁溽，杯盤時欲對清流。
趙佶，号宣和主人，宋朝第八位皇帝，他是書畫家，也是詩人。
據記載，趙佶在政治方面并沒有什麼太大的作為，可他在文學方面的造詣卻頗高，再加上趙佶自小就非常喜歡筆墨書畫，是以他還被人們稱為是“李煜”的化身。
這首《夏日》乃是一首構景詩，風格比較清新唯美，而它能夠出自一位皇帝之手，則顯得尤為難得。
詩的首聯直接用景語開篇：清和節後綠枝稠，寂寞黃梅雨乍收；清和節之後，枝頭的綠意越來濃郁，黃梅雨剛剛停歇，四周顯得有些寂靜。
首聯的擇物很典型，而也正是這樣典型的物象選擇，讓詩中的夏意和幽寂氣息展現得很充分。
“綠枝稠”三個字瞬間就将濃濃的色彩暈染于畫面中，它在彰顯夏日神采的同時，也無不彰顯了一種向上的生命力。
“寂寞”一詞更傾向于寂靜、幽靜之意，它與“黃梅雨”互相搭配起來，讓我們感受到的是一種雨後清新且又無聲的氛圍，讓我們看到的是一個被細雨洗刷後的盈潤世界。
颔聯稍轉鏡頭，寫到了其他物象：畏日正長凝碧漢，薰風微度到丹樓；明媚的陽光照耀着藍天，暖風輕輕吹過丹樓。
我們說過，寫作七言律詩，尤其要注意中間兩聯的内容安排，否則就會造成一種呆滞感。
那麼就拿此詩的颔聯來講，作者分别是從不同空間的角度出發，把畫面的豐富性展現出來。
前一句定格于高處，裁剪了暖日與藍天相映襯的情景；後一句下移高度，裁剪了和風緩緩吹入丹樓的情景。
二者結合起來，一幅和風麗日的美好畫面就躍然于紙上了。
接下來的頸聯是另一番風景：池荷成蓋閑相倚，徑草鋪裀色更柔；水池中的荷葉如蓋子一樣互相偎依在一起，小徑上的青草如毯子一樣鋪開，它們嫩綠的顔色看上去是那樣溫柔。
當頸聯出現的時候我們會發現，作者筆下的空間又一次做出了轉移，即由颔聯中的較高位置轉向較低位置，這也是律詩寫作方面的一個技巧。
而相較于颔聯，頸聯的美要更加柔和亮麗，更加唯美動人。
作者在寫作的時候，巧妙地運用了拟人和比喻的修辭手法，讓詩中的兩個物象形象變得更加生動逼真。
荷葉如蓋，閑閑相依；“閑”字不但寫出了荷葉的柔美形象，更是寫出了作者心中的那味閑适之情。
徑草如裀，其色尤柔；“柔”字不但寫出了青草色彩的鮮嫩程度，還寫出了作者内心的坦然和灑脫之情。
讀頸聯，讓人更覺夏日的美好，更覺詩境的美妙。
“永晝搖纨避繁溽，杯盤時欲對清流。”；在漫長的白晝中，我們搖着纨扇驅趕暑熱，不時舉起酒杯對着清清的溪流小飲。
到了最後，作者将筆觸落在人物身上，通過對人物的刻畫，為詩增添了鮮活的生活氣息，同時也借其增強了詩境對讀者的感染力。
夏天雖熱，但是人們的心情是爽朗的、是清透的，就如作者，他可以與三五好友一起，悠閑地搖着扇子，在清清的溪水邊舉杯小飲。
尾聯在呼應前文中的“閑”字的同時，更是将一個“閑”字做以升華，将其展現得更加充分有力。
美好的季節，惬意的生活，定格了多少人心中的“所想”和“所願”。
薰風吹送雨初歇，坐對清流閑舉杯；讀完一首，味留唇齒。
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