一·1980年，西安電影制片廠迎來了一股創新浪潮。在這股浪潮中，一位名叫顔學恕的年輕導演正冉冉升起。當時，他的名字還叫顔雪抒，是從北京電影學院導演系1962年畢業後被配置設定到西安電影制片廠的。
顔學恕的才華在《愛情與遺産》這部作品中得到了充分展現，為80年代的中國電影注入了新的活力。彼時的中國社會正經曆着巨大變革。
70年代末、80年代初，人們終于可以抛開禁锢，公開談論愛情了。同時，許多老幹部在平反後都補發了工資，"遺産"這個話題也随之引發關注。
在這樣的背景下，劇作家李雲良巧妙地将"愛情"與"遺産"這兩個熱門話題融為一體，創作出了《愛情與遺産》的劇本。影片探讨了一個引人深思的問題：巨額遺産應該分給誰？而真正的愛情又該是怎樣的？通過姐姐韋偉和鐘海那一對單純而崇高的愛情，以及弟弟韋佳和韓莎莎那一對物質化的愛情，電影展現了80年代年輕人截然不同的價值取向，引發了觀衆的深度思考。
《愛情與遺産》上映後，在報刊雜志上引發了一系列讨論。人們争論的焦點是：沒有物質條件做基礎的愛情，真的會長久嗎？在80年代，答案是肯定的。
人們認為，有錢是最好，沒有也沒關系，兩個人齊心協力，天底下就沒有過不去的橋。43年後的今天，當我們重溫這部經典，仍能感受到其中蘊含的深刻寓意和時代特色。
它不僅是一部優秀的電影作品，更是那個特殊年代的珍貴記憶。通過《愛情與遺産》，我們可以清晰地看到時代在變，人們的觀念也在發生翻天覆地的變化。
這部電影，成為了連接配接過去與現在的一座橋梁，讓我們得以回望那個純真年代的愛情，思考當下，展望未來。《愛情與遺産》的演員陣容堪稱豪華，既有新生代演員，也有經驗豐富的老戲骨。
然而，影片的選角過程并非一帆風順。最初，導演顔學恕來到北影廠，邀請了"北影三花"之一的張金玲出演女主角韋偉。
然而，張金玲面臨兩個劇本的選擇：西影廠的《愛情與遺産》和珠影廠的《姐妹倆》。經過權衡，她選擇了後者。這個決定為張玉玉帶來了機遇。
當顔學恕看到張玉玉時，被她酷似俞平的眉眼所吸引。張玉玉長得眉目如畫，臉頰的酒窩更加醉人。她之前在電影《婚禮》中扮演過劉曉慶的妹妹，演技也很出色。
于是，韋偉這個角色自然而然地落到了張玉玉身上。男主角鐘海由袁宗福飾演。袁宗福以其敦厚的形象、樸實的氣質和内斂的表演，完美诠釋了這個角色。
他的表演與上影廠郭凱敏在《好事多磨》中的表現不相上下，甚至在展現勞動者氣質方面更勝一籌。韓月喬飾演女二号韓莎莎，她的美麗外表和出色的舞蹈功底給觀衆留下了深刻印象。
周錦堂則出演男二号韋佳，他那張能掐出水來的漂亮臉蛋，讓人聯想到年輕時的梁波羅。除了年輕演員，影片還邀請了多位老戲骨加盟。
俞平飾演韋母，她在《紅旗譜》和《小二黑結婚》中的表現讓觀衆記憶猶新。高保成和曹會渠這兩位來自八一廠的老藝術家也在片中貢獻了精彩的表演。
二·值得一提的是，年僅18歲的娜仁花在片中客串了一個小護士，雖然隻有一個鏡頭，但她清純的面龐卻給觀衆留下了難忘的印象。
這個演員陣容的組合，為《愛情與遺産》的成功奠定了堅實的基礎。每個演員都用自己的方式诠釋角色，共同構築了這部經典之作。
從青年演員到老戲骨，他們的精彩表演讓這部電影在43年後的今天仍然熠熠生輝，成為中國電影史上不可忽視的一筆。
《愛情與遺産》不僅在故事内容上引人入勝，其藝術呈現也令人贊歎。影片選擇了南京和青島兩個風景優美的城市作為外景地，為觀衆呈現了一幅幅美不勝收的畫面。
蔚藍的海岸線、古老的城牆、繁華的街道，這些景象不僅為故事提供了絕佳的背景，也展現了80年代中國城市的魅力。音樂是電影的靈魂，而《愛情與遺産》的插曲《離别了！朋友》堪稱經典。
這首由李谷一演唱的歌曲，以其動人的旋律和深情的歌詞，完美地诠釋了影片的主題。"離别了朋友，願你永遠乘風破浪一切如願，離别了朋友，讓我把愛情埋在心間，埋在心間......"這些歌詞不僅唱進了當時觀衆的心裡，也在43年後的今天仍然令人感慨萬千。
影片通過對比的手法，展現了兩對年輕人截然不同的愛情觀。姐姐韋偉和鐘海的愛情純真而崇高，他們的感情建立在共同的理想和追求之上。
相比之下，弟弟韋佳和韓莎莎的感情則顯得物質化，韓莎莎周旋在不同男生之間，以"叔伯哥哥"相稱，成為了"拜金女孩"的鼻祖。
這種鮮明的對比不僅增加了劇情的張力，也引發了觀衆對愛情本質的思考。《愛情與遺産》的藝術魅力不僅展現在視聽享受上，更在于它對人性和社會的深刻洞察。
它用細膩的筆觸描繪了青春的美好與迷茫，成為了那個時代的藝術縮影。導演顔學恕通過這部作品充分展示了自己的創作才華，為他後來創作《野山》等更加成功的作品奠定了基礎。
43年後重溫這部電影，我們仍能感受到其中蘊含的藝術魅力和時代氣息。它不僅是一部優秀的電影作品，更是80年代中國社會變革的一面鏡子，映射出那個特殊年代年輕人的思想和情感世界。
《愛情與遺産》上映後，在社會上引起了巨大反響，特别是在年輕觀衆中産生了深遠影響。影片探讨的核心問題——愛情與物質的關系，引發了廣泛的讨論。
許多觀衆被片中純真的愛情所打動，同時也開始思考：沒有物質基礎的愛情是否能夠長久？這個問題在當時的報刊雜志上引發了一系列讨論。
有趣的是，在80年代，大多數人的答案是肯定的。他們相信隻要兩個人齊心協力，就沒有過不去的坎。正如片中韋偉和鐘海那樣，他們的愛情建立在共同的理想和追求之上，而非物質條件。
然而，43年後的今天，人們的觀念已經發生了巨大變化。現在的年輕人更注重物質條件，"房子、車子、票子"成為了衡量愛情的重要标準。
三·這種對比讓我們不禁感歎：時代在變，人們的價值觀也在悄然改變。《愛情與遺産》中的韓莎莎角色，在當時被視為"拜金女孩"的代表，遭到了嚴厲的批評。
然而，現在這種追求物質的行為已經成為一種普遍現象。這種變化反映了社會價值觀的巨大轉變。影片不僅探讨了愛情觀，還涉及了遺産配置設定的問題。
這個話題在當時引發了熱議，因為許多老幹部在平反後都補發了工資，遺産問題成為了社會關注的焦點。《愛情與遺産》不僅是一部優秀的電影，更是一面鏡子，映射出社會變遷中人們觀念的轉變。
它讓我們看到了80年代年輕人的單純與理想，也讓我們思考在物質至上的今天，我們是否遺失了什麼寶貴的東西。這部電影的影響力遠遠超越了它的時代，至今仍然具有現實意義。
它提醒我們，在追求物質的同時，不要忘記愛情的真谛。正如李雲良所希望表達的那樣：年輕人談戀愛，不要為金錢所誘惑，共同的理想和追求才是真摯愛情的基礎。
43年過去了，《愛情與遺産》中的演員們也走過了各自不同的人生道路。張玉玉在影片中飾演的韋偉給觀衆留下了深刻印象。
然而，她并沒有像許多人預期的那樣成為影壇巨星。相反，她将更多精力投入到話劇舞台上。1985年，張玉玉調入中國鐵路文工團話劇團，後來成為了該團團長。
她在衆多話劇劇目中出演角色，獲得了包括"金獅獎"、曹禺戲劇"表演獎"在内的多項大獎。如今67歲的她，雖然很少出現在熒屏上，但仍然保持着對表演的熱愛。
2015年，她曾在電影《租爸媽過年》中出現，與年輕時相比有了較大變化。男主角袁宗福的發展軌迹也出人意料。盡管在《愛情與遺産》中展現了不俗的演技，但他并未是以一炮而紅。
他原本是南京軍區前線話劇團的演員，後來轉業到江蘇省某省級機關，從事法制文藝節目編導的工作。因為不常在幕前與觀衆見面，是以漸漸就被大家所忘記了。
相比之下，飾演韓莎莎的韓月喬可以說是最為幸運的一個。她憑借這部電影嶄露頭角，之後主演了《歡歡笑笑》、《白桦林中的哨所》等電影而聲名鵲起。
1987年，她調入八一廠成為了專業電影演員。此後，她還主演了《田野又是青紗帳》、《炮兵少校》、《大宅門》等影視劇。即使到了66歲的今天，她仍然活躍在演藝圈，展現着不老的魅力。
然而，歲月無情，一些老戲骨已經離我們而去。高保成于2004年5月21日去世，享年78歲；曹會渠則在2018年7月辭世，享年88歲。
他們的離去，不僅是《愛情與遺産》劇組的損失，更是整個中國電影界的損失。43年後重溫《愛情與遺産》，我們不禁要問：這部電影給予了我們怎樣的啟示？首先，它讓我們看到了時代的變遷。
80年代的純真愛情在今天看來或許有些理想化，但它提醒我們不要在物質追求中迷失自我。影片中韋偉和鐘海的愛情建立在共同的理想和追求之上，而非物質條件。
四·雖然現實生活中，我們需要考慮物質條件，但愛情的本質——互相了解、共同成長，卻是永恒的。其次，影片中演員們的人生軌迹告訴我們，人生充滿變數。
張玉玉雖然沒有成為影壇巨星，但在話劇舞台上取得了輝煌成就。韓月喬則一直活躍在演藝圈，成為了知名演員。而高保成、曹會渠等老藝術家雖然已經離世，但他們的表演藝術仍然值得我們學習和紀念。
最後，《愛情與遺産》展現的80年代社會面貌，讓我們看到了中國社會的巨大進步。當年被視為"拜金女孩"的韓莎莎，在今天看來卻似乎并不那麼令人反感。
這種變化反映了社會價值觀的轉變，也提醒我們要在物質追求和精神追求之間找到平衡。這部電影像一座橋梁，連接配接着過去和現在。
它讓我們在緬懷過去的同時，也能更好地思考現在，規劃未來。也許，這就是經典電影的魅力所在——它不僅屬于過去，也屬于現在，更屬于未來。
《愛情與遺産》提醒我們，無論時代如何變遷，真摯的感情和堅定的信念永遠是人生中最寶貴的财富。在追求物質生活的同時，我們也不應忘記精神世界的豐富和美好。