搜狐娛樂專稿（胖部/文）娛樂圈的05後，存在感越來越強了。
正在上映的電影裡就有一對“兄妹”，一個是《抓娃娃》裡飾演兒子馬繼業的史彭元，另一個是《默殺》裡飾演小彤的王聖迪，這對來自《隐秘的角落》的“小戲骨”，這次也分别是全片“戲眼”的存在。
在劇集市場上，艾米剛剛憑借《墨雨雲間》吸引了不少粉絲；而《隐秘的角落》的另一位主演榮梓杉，作為《看不見影子的少年》的二番男主和張頌文有大量對手戲。
雖然還隻能算是一股行業新勢力，但洶湧來襲的新生代，已經發出第一聲啼鳴。
一方面，這群觀衆看着長大的“童星”，已經開始拿到一些不錯的成人類角色資源，正式宣告“長大”；另一方面，無論從整體的聲量還是登場的時間，這些年輕人們，确實在表現出某種讓行業興奮的變化。
長大
05後如今的年紀，最大也才19歲。如2005年出生的史彭元去年考入中國傳媒大學；2006年出生的榮梓杉是今年中戲、北電校考專業第一名，其經紀公司壹同制作日前确認其被中央戲劇學院錄取。
能夠在這個年齡段嶄露頭角，得益于這批05後大部分都有童星背景。
除了因《隐秘的角落》嶄露頭角的榮梓杉、王聖迪、史彭元三人，還有目前熱度頗高的艾米，也是在6歲時出演的電影《童圖》出道；首度觸電出演《第二十條》的劉耀文，出身時代少年團。
更普遍的是會被冠以“小XX”稱呼的小演員，因為大多數都是在各種劇裡扮演主角的少年時代出道，比如“小楚喬”黃楊钿甜、“少年陸直”于垚或“小盛明蘭”劉楚恬，當然也有網友戲稱的“小徐峥”韓昊霖。
而相較以往，這些童星“轉型大人”的過程似乎要更順利。
“童星出身的演員其實每個代際都有，但是随着行業發展，童星群體的發展确定性是在不斷提高的。”藝人經紀王霖對搜狐娛樂介紹，“經紀公司選拔藝人的對象，從起初的表演畢業生到藝考生，再到如今進一步前置，開始從少年群體中提前培養。”
“一來簽約越早成本越低，二來也是日益龐大的經紀産業，需要越來越超前地争奪頭部的種子選手。童星群體在這種選拔機制下，肯定會獲得比過去多得多的機會。”
不少05後演員的快速成長，也得益于一系列優質資源的加持。
比如艾米連續出演了《為有暗香來》和《墨雨雲間》兩部歡娛影視劇集，并憑借後者成功出圈；“小楚喬”黃楊钿甜簽約在嘉行傳媒，今年其主演的短劇《借甯安》已經上線，後續還有《山河表裡》《五福臨門》和主演的《人魚》等劇集項目。
黃楊钿甜
之是以05後能持續接到許多持續資源，客觀地說，也得益于其自身的一些特質。
“一來現在的青少年演員形象上會比較早熟，外形審美上達到觀衆的預期；二來他們中的很多人都還保留了作為童星的那種靈氣，表演經驗也相對豐富，如今已經能撐起一些比較重要的角色了。”王霖指出。
前者如艾米和黃楊钿甜，外形優勢比較突出，在與成年演員一起出演時已經不會覺得突兀，艾米在《墨雨雲間》播出後憑借外形優勢還成功吸粉不少。
後者不妨以近期有電影在映的史彭元、王聖迪為例。
《漫長的季節》之後，觀衆對長大的史彭元已不陌生；這次《抓娃娃》的馬繼業，是一個接近喜劇裡“吐槽役”的角色，戲份很吃重，對荒誕的成長環境要給反應，也要在真相大白時把情緒推上去，而史彭元在奶奶葬禮、發現真相等幾場重頭戲的表現，穩定到讓人驚訝。
《默殺》則讓觀衆看到了一個長大了的王聖迪，逐漸長開的五官顯示出幾厘清冷氣質，卻依然帶着表演的靈氣；帶有疏離感的角色呈現，讓作為電影“戲眼”的小彤給劇情帶來了更多懸疑感，最終那個擡眼也給觀衆留下了深刻印象。
制片人Candice指出：“如今能看到的這些05後，都得益于充分的資源扶持。他們有不少都是知名經紀公司出身，甚至公司都有制作能力，本身不缺戲拍，是以轉型成人角色的門檻會比較低；而且當初能夠被選出來，都不缺表演靈氣，行業裡有适齡角色也愛找他們。”
逐漸長大的05後們，就此刮起一股新風。
趕上了好時候
對比以往代際，05後們有可謂全新的成長環境。
“行業正處于一個變革期。”Candice分析表示，“一方面，全行業性的行業更新也帶動了市場的成熟，現在的觀衆能記住主演以外表現也很出色的演員，而且願意成為自來水，成長期的演員往往能獲得更好的傳播效率。”
“另一方面，内容更新的背景下，行業也更加注重選角上的适齡性，至少在形象上要具有可信度。比如現在很少還有項目會讓大齡演員演初高中生了，這也給05後提供了不少機會，尤其是一些底色偏現實的内容。”
選角導演大劉提到，這也得益于05後演員們超預期的成熟，“他們成長于資訊爆炸的時代，天然是早熟的。過去很怕類似早熟的青少年角色，00代際出現張子楓和文淇已經非常驚喜了，但05後其實有不少演員都是靠超預期的成熟讓人記住的。”
比如09年出生的于垚，在《繁城之下》裡出演的“少年陸直”，不但是幾十年前慘案的核心人物，更有着極其強烈的内在沖突，成為許多觀衆稱贊的“小孩哥”。這在對青少年演員的使用上絕對是極其大膽的。
大劉介紹，類似的角色過去其實不多見，即使有可能作品本身也會不那麼商業，很難讓年輕演員獲得破圈的傳播效應。而伴随着行業的内容更新，此類作品的增加和觀衆的認知提升，給演員們帶來了更多機會。
“這樣的成熟讓他們在轉型成人角色的時候，絕對是加分項。”
行業的内容更新、市場的成熟，加上經紀行業的推波助瀾，才有了年輕一代獲得的資源扶持。05後的成長趕上了好時候。
“還有一個有利條件是，在年輕藝人的培養上，經紀公司多年來已經形成了一套很成熟的路徑。”王霖指出，“不會急于塞項目、接商務，而是結合他們的特點，接優質項目、考專業院校，結合他們的特點去打造記憶點。”
在王霖看來，目前嶄露頭角的這批05後，已經能看到培養路徑的不同。有些已經在往人氣花旦方向培養，宣傳上也會突出她們的外形條件；而另一批則開始走演技派路線，史彭元目前待映的主演電影《去看大海》，就是曾提名FIRST最佳導演的方亮的第二部長片。
不僅如此，剛剛獲得流量的05後，甚至開始了“轉型”布局。
比如韓昊霖，早在2020年就憑借《我和我的祖國》提名大衆百花獎最佳新人，目前除了繼續接觸頭部作品，還在《典籍裡的中國》《宗師列傳》等文化節目裡頻頻亮相，發展可謂穩紮穩打，其後續作品還有電影《敦煌英雄》《爆破班》以及劇集《隐身的名字》等。
“從數量、品質和商業價值等層面來看，這些天賦型的年輕演員，是能在行業裡站住腳的。”Candice說。
還有多久“上桌”？
而剛剛“長大”的05後們，也在接受代際之間的比較和設問：未來，他們會給95或00後的前輩們帶來沖擊嗎？
在00後也隻是開始有一批演員初步站穩主角位置的當下，這種讨論當然還是為時過早的。但類似讨論背後的潛台詞是，目前行業裡以代際劃分的話，其實缺乏所謂的“中堅力量”。
“我們常說行業進入網際網路時代之後，就沒有所謂‘國民度’一說了，85後開始就沒有哪個代際明确表現出對他者的優勢。其實也說明，過去十多年行業的流量模式，沒能給内容行業一個答案。”Candice認為。
大劉也表示，如今的演員需要更明确的競争力，“85花和00花都在演古偶，90生和00生的定位也大差不差，代際之間和代際内部的排位戰都不固定。行業需要有差異化和記憶點的新勢力，那不妨假設一下，會不會是有一批‘小演技派’的05後，來‘爆改’娛樂圈？”
答案恐怕還需要交給時間。
而客觀問題是，對于05後的演員們來說，他們的未來還有太多不确定性。
“第一肯定是外形，童星長大最怕的就是所謂‘長歪’。”王霖指出，對于仍處于快速生長期的05後，外形依然是必須過的一關，“哪怕你是演技派，外形也能決定你的戲路寬窄；更别說目前往流量藝人方向培養的。”
“第二，從童星到大人，觀衆給你的評判标準也不一樣。小時候的童星有靈氣就夠了，但長大之後就更需要專業的訓練和綜合能力。應該說05後的演員們都還沒真正走到這一關。”
即使如此，目前開始飾演成人類角色的演員們已經開始接受更嚴格的審視。比如榮梓杉在《看不見影子的少年》裡的表現就出現了不少争議，認為他“稚嫩”、“表情單一”、“接不住戲”、“小時候的靈氣不見了”等等。
步入成人世界，05後們要面對的考驗才剛剛開始。
不過，可以預期的是，更成熟的市場和行業環境下，近五年剛剛入行的05後演員将表現出與前輩們的更多不同。
而行業變革期的市場環境下，他們身上的可能性也值得更多期待。