搜狐娛樂專稿(胖部/文)娛樂圈的05後,存在感越來越強了。
正在上映的電影裡就有一對“兄妹”,一個是《抓娃娃》裡飾演兒子馬繼業的史彭元,另一個是《默殺》裡飾演小彤的王聖迪,這對來自《隐秘的角落》的“小戲骨”,這次也分别是全片“戲眼”的存在。
在劇集市場上,艾米剛剛憑借《墨雨雲間》吸引了不少粉絲;而《隐秘的角落》的另一位主演榮梓杉,作為《看不見影子的少年》的二番男主和張頌文有大量對手戲。
雖然還隻能算是一股行業新勢力,但洶湧來襲的新生代,已經發出第一聲啼鳴。
一方面,這群觀衆看着長大的“童星”,已經開始拿到一些不錯的成人類角色資源,正式宣告“長大”;另一方面,無論從整體的聲量還是登場的時間,這些年輕人們,确實在表現出某種讓行業興奮的變化。
長大
05後如今的年紀,最大也才19歲。如2005年出生的史彭元去年考入中國傳媒大學;2006年出生的榮梓杉是今年中戲、北電校考專業第一名,其經紀公司壹同制作日前确認其被中央戲劇學院錄取。
能夠在這個年齡段嶄露頭角,得益于這批05後大部分都有童星背景。
除了因《隐秘的角落》嶄露頭角的榮梓杉、王聖迪、史彭元三人,還有目前熱度頗高的艾米,也是在6歲時出演的電影《童圖》出道;首度觸電出演《第二十條》的劉耀文,出身時代少年團。
更普遍的是會被冠以“小XX”稱呼的小演員,因為大多數都是在各種劇裡扮演主角的少年時代出道,比如“小楚喬”黃楊钿甜、“少年陸直”于垚或“小盛明蘭”劉楚恬,當然也有網友戲稱的“小徐峥”韓昊霖。
而相較以往,這些童星“轉型大人”的過程似乎要更順利。
“童星出身的演員其實每個代際都有,但是随着行業發展,童星群體的發展确定性是在不斷提高的。”藝人經紀王霖對搜狐娛樂介紹,“經紀公司選拔藝人的對象,從起初的表演畢業生到藝考生,再到如今進一步前置,開始從少年群體中提前培養。”
“一來簽約越早成本越低,二來也是日益龐大的經紀産業,需要越來越超前地争奪頭部的種子選手。童星群體在這種選拔機制下,肯定會獲得比過去多得多的機會。”
不少05後演員的快速成長,也得益于一系列優質資源的加持。
比如艾米連續出演了《為有暗香來》和《墨雨雲間》兩部歡娛影視劇集,并憑借後者成功出圈;“小楚喬”黃楊钿甜簽約在嘉行傳媒,今年其主演的短劇《借甯安》已經上線,後續還有《山河表裡》《五福臨門》和主演的《人魚》等劇集項目。
黃楊钿甜
之是以05後能持續接到許多持續資源,客觀地說,也得益于其自身的一些特質。
“一來現在的青少年演員形象上會比較早熟,外形審美上達到觀衆的預期;二來他們中的很多人都還保留了作為童星的那種靈氣,表演經驗也相對豐富,如今已經能撐起一些比較重要的角色了。”王霖指出。
前者如艾米和黃楊钿甜,外形優勢比較突出,在與成年演員一起出演時已經不會覺得突兀,艾米在《墨雨雲間》播出後憑借外形優勢還成功吸粉不少。
後者不妨以近期有電影在映的史彭元、王聖迪為例。
《漫長的季節》之後,觀衆對長大的史彭元已不陌生;這次《抓娃娃》的馬繼業,是一個接近喜劇裡“吐槽役”的角色,戲份很吃重,對荒誕的成長環境要給反應,也要在真相大白時把情緒推上去,而史彭元在奶奶葬禮、發現真相等幾場重頭戲的表現,穩定到讓人驚訝。
《默殺》則讓觀衆看到了一個長大了的王聖迪,逐漸長開的五官顯示出幾厘清冷氣質,卻依然帶着表演的靈氣;帶有疏離感的角色呈現,讓作為電影“戲眼”的小彤給劇情帶來了更多懸疑感,最終那個擡眼也給觀衆留下了深刻印象。
制片人Candice指出:“如今能看到的這些05後,都得益于充分的資源扶持。他們有不少都是知名經紀公司出身,甚至公司都有制作能力,本身不缺戲拍,是以轉型成人角色的門檻會比較低;而且當初能夠被選出來,都不缺表演靈氣,行業裡有适齡角色也愛找他們。”
逐漸長大的05後們,就此刮起一股新風。
趕上了好時候
對比以往代際,05後們有可謂全新的成長環境。
“行業正處于一個變革期。”Candice分析表示,“一方面,全行業性的行業更新也帶動了市場的成熟,現在的觀衆能記住主演以外表現也很出色的演員,而且願意成為自來水,成長期的演員往往能獲得更好的傳播效率。”
“另一方面,内容更新的背景下,行業也更加注重選角上的适齡性,至少在形象上要具有可信度。比如現在很少還有項目會讓大齡演員演初高中生了,這也給05後提供了不少機會,尤其是一些底色偏現實的内容。”
選角導演大劉提到,這也得益于05後演員們超預期的成熟,“他們成長于資訊爆炸的時代,天然是早熟的。過去很怕類似早熟的青少年角色,00代際出現張子楓和文淇已經非常驚喜了,但05後其實有不少演員都是靠超預期的成熟讓人記住的。”
比如09年出生的于垚,在《繁城之下》裡出演的“少年陸直”,不但是幾十年前慘案的核心人物,更有着極其強烈的内在沖突,成為許多觀衆稱贊的“小孩哥”。這在對青少年演員的使用上絕對是極其大膽的。
大劉介紹,類似的角色過去其實不多見,即使有可能作品本身也會不那麼商業,很難讓年輕演員獲得破圈的傳播效應。而伴随着行業的内容更新,此類作品的增加和觀衆的認知提升,給演員們帶來了更多機會。
“這樣的成熟讓他們在轉型成人角色的時候,絕對是加分項。”
行業的内容更新、市場的成熟,加上經紀行業的推波助瀾,才有了年輕一代獲得的資源扶持。05後的成長趕上了好時候。
“還有一個有利條件是,在年輕藝人的培養上,經紀公司多年來已經形成了一套很成熟的路徑。”王霖指出,“不會急于塞項目、接商務,而是結合他們的特點,接優質項目、考專業院校,結合他們的特點去打造記憶點。”
在王霖看來,目前嶄露頭角的這批05後,已經能看到培養路徑的不同。有些已經在往人氣花旦方向培養,宣傳上也會突出她們的外形條件;而另一批則開始走演技派路線,史彭元目前待映的主演電影《去看大海》,就是曾提名FIRST最佳導演的方亮的第二部長片。
不僅如此,剛剛獲得流量的05後,甚至開始了“轉型”布局。
比如韓昊霖,早在2020年就憑借《我和我的祖國》提名大衆百花獎最佳新人,目前除了繼續接觸頭部作品,還在《典籍裡的中國》《宗師列傳》等文化節目裡頻頻亮相,發展可謂穩紮穩打,其後續作品還有電影《敦煌英雄》《爆破班》以及劇集《隐身的名字》等。
“從數量、品質和商業價值等層面來看,這些天賦型的年輕演員,是能在行業裡站住腳的。”Candice說。
還有多久“上桌”?
而剛剛“長大”的05後們,也在接受代際之間的比較和設問:未來,他們會給95或00後的前輩們帶來沖擊嗎?
在00後也隻是開始有一批演員初步站穩主角位置的當下,這種讨論當然還是為時過早的。但類似讨論背後的潛台詞是,目前行業裡以代際劃分的話,其實缺乏所謂的“中堅力量”。
“我們常說行業進入網際網路時代之後,就沒有所謂‘國民度’一說了,85後開始就沒有哪個代際明确表現出對他者的優勢。其實也說明,過去十多年行業的流量模式,沒能給内容行業一個答案。”Candice認為。
大劉也表示,如今的演員需要更明确的競争力,“85花和00花都在演古偶,90生和00生的定位也大差不差,代際之間和代際内部的排位戰都不固定。行業需要有差異化和記憶點的新勢力,那不妨假設一下,會不會是有一批‘小演技派’的05後,來‘爆改’娛樂圈?”
答案恐怕還需要交給時間。
而客觀問題是,對于05後的演員們來說,他們的未來還有太多不确定性。
“第一肯定是外形,童星長大最怕的就是所謂‘長歪’。”王霖指出,對于仍處于快速生長期的05後,外形依然是必須過的一關,“哪怕你是演技派,外形也能決定你的戲路寬窄;更别說目前往流量藝人方向培養的。”
“第二,從童星到大人,觀衆給你的評判标準也不一樣。小時候的童星有靈氣就夠了,但長大之後就更需要專業的訓練和綜合能力。應該說05後的演員們都還沒真正走到這一關。”
即使如此,目前開始飾演成人類角色的演員們已經開始接受更嚴格的審視。比如榮梓杉在《看不見影子的少年》裡的表現就出現了不少争議,認為他“稚嫩”、“表情單一”、“接不住戲”、“小時候的靈氣不見了”等等。
步入成人世界,05後們要面對的考驗才剛剛開始。
不過,可以預期的是,更成熟的市場和行業環境下,近五年剛剛入行的05後演員将表現出與前輩們的更多不同。
而行業變革期的市場環境下,他們身上的可能性也值得更多期待。