輪扁斫輪椎，
庖丁解牛刃。
沽水準野圖，
真禅霜兩鬓。
蘇轍有《墨竹賦》言：“庖丁解牛者也，而養生者取之；輪扁斫輪者也,而讀書者與之。”善養生如庖丁刃，永無傷損。繪事嘗似斫輪，工之善者，必得于心應于手，然不可言授也。沽水準野圖，心手相得之際，歲月禅真已在阿山霜鬓也。
——欣緣道人左隸書詩并跋恭賀董鐵山先生沽水準野圖長卷大展。
《沽水準野圖》畫美了啥?
作者 姜維群
年過古稀的天津山水畫家董鐵山先生，在水上公園水香洲藝術中心，展出了他30年來的《沽水準野圖》系列長卷，引起了界内外人士的廣泛關注，好評如潮。
他到底畫美了什麼?
天津是一個地域位置特殊,地質特征不明顯的城市。它的市區沒有山,水系發達，形成了河道縱橫、橋梁渡口衆多、堤岸窪地橫陳。然而獨特的地貌卻不入畫，尤不入中國山水畫,其原因不說皆知。
山和水構成山水畫兩大要素，天津市獨缺山脈丘陵,從建衛600餘年少有山水畫家畫自家之“山水”，必有緣由。
董鐵山先生一生從事專業美術工作,浸淫書法、篆刻，并素描、水彩、水粉、水印版畫、油畫和中國畫創作。常言說，轉益多師是吾師,于他而論,轉益多藝成大師。
《沽水準野圖》抒發了他對故土的摯愛，他說天津市區無山不能造山，但水有河道橋梁、舟楫堤岸、遠村野郊，蒹葭草樹、汀洲煙渚，這些無處不入畫。王維“山水訣”說：夫畫道之中，水墨最為上，肇自然之性，成造化之功，或咫尺之圖，寫百千裡之景，東西南北，宛若目前，春夏秋冬，生于筆底。
誠如斯言，腕底的沽水+平野成就董鐵山新世紀山水畫又一派新奇。以咫尺之圖,寫出沽水百裡之景，堪謂以山水國畫寫畫沽水準野第一人。
常言說，文如觀山不喜平，看畫愛山亦是不喜平，這是鐵律。
津沽大地地無起伏，更無高聳山脈，若一水準面與堤岸平直而走，就像水路改馬路，何趣之有？何美之有?董之沽水準野卻描摹了晨霞煙樹、暮霭雲錦,水不揚波乃作清淨無塵之流；枝樹靜止卻有臨風微醺之态。漁樵木舟、臨渚瓦舍，蕩漾煙火生氣；遠影翔鴿、臨波舞鷗,似聽天籁和聲。
由此想起清人鄒一桂《小山畫譜》兩字訣“活脫”。他這樣解釋：活者生動也,用意用筆用色一一生動；脫者，毛筆醒透，則畫與紙絹離，花如欲語，禽如欲飛，石必峻磳，樹必挺拔。觀者但見花鳥樹石而不見紙絹,斯真脫畫矣。
觀董鐵山《沽水準野圖》正契合此論。
天津九河下梢，無巅崖峻壁，河面平靜，故不見急流湍激濺水瀑飛之景。寫出平靜的水面變化才是高手，董鐵山以平遠之法盡盤曲掩映伏而複見的斷續之妙，以遠至近，再用煙霞雲霧鎖隐，畫面之美妙不可言。正像王維說的“路欲斷而不斷，水欲流而不流”。
畫中的灘堤石碛,水面時而洄環迂曲，時而浩蕩無阻，水紋或漣漪弄绮，或靜影沉璧。更令人拊掌道絕的是，水面天色不著一筆，卻讓人感覺天藍水碧滿目澄澈，中國畫留白的高妙其展示得淋漓盡緻。
董鐵山《沽水準野圖》以微見著以小博巨，長卷高不盈尺，以八至十厘米高畫幅為多，正像宋人畫，于小尺幅中畫盛景繁複，如半平尺的團扇扇面《蕉石戲嬰圖》，畫出巨高的湖石、濃蔭的芭蕉,中有姿态各異的幼童13人，讓人細觀之下愈覺俏巧美豔。宋人獨幕喜劇畫中許多山水，氣勢恢宏高遠幽深美不勝收。
董鐵山這組系列長卷尤以《中北鎮》三長卷稱絕，計8.5厘米高，長4米，畫出來天津新世紀前後建設的新鎮，在此中賣關子，請大家馬上來水上公園水香洲藝術中心，聽景不如去觀景，講畫不如來看畫，一個“當驚天下殊”的微幅巨制，必定給您一個從未有過的驚豔。
信嗎？不信就來瞧瞧。
（刊于2024年7月24日《中老年時報-副刊》）
請将手機橫屏欣賞董鐵山先生長卷佳作
中北鎮（一）8.5cm*136cm
中北鎮（二）8.5cm*136cm
中北鎮（三）8.5cm*136cm