前陣相傳ab新劇《相思令》已過審，官微也已發出預告，ab的這場翻身仗眼看就要打響。
去年年底以來，這位頂流花已銷聲匿迹許久，期間零星的消息都帶有落魄之感。
前陣子去網紅辛巴的直播間帶貨，全程捧着辛巴喊“辛總”，卻被他回了一聲“滾”，一點面子也不給。
她隻能強行挽尊，說“辛總害羞了”。
但事實似乎就是，瘋馬秀後，ab徹底被内娛邊緣化。
今年3月參加上海時裝秀，已“降咖”和楊超越、胡連馨等小花坐一排。而今又“淪落”為連網紅都無需給面子的直播咖，更标示着她可能就此無緣内娛。
飄并不想随輿論落井下石踩她。今天想寫她，一來，是想探究一下壓死駱駝的瘋馬秀之行，時間點不偏不倚卡在全民輿論發酵之後，她僅僅隻是蠢嗎？如今回望，已有答案。
二來，是覺得她從樓起到樓塌全程，活生生一個現實版寓言。
15歲出道，從内娛鄙視鍊底端的嫩模起步，25歲靠婚姻成為超級流量明星，一度成為85花一員，如今在35歲被打回原形。
前10年上位爬坡，後10年滑坡。她或曾是一些年輕女孩的偶像，但現在處境尴尬，她的好仍可借鑒，但她何以自毀也值得警惕。
很多人簡單定義楊穎，忽略了她的閃光點。普通女孩如何上爬，她在出道的前10年做了不算主流，但确有成果的示範。
楊穎演技不好，但現實中确是一條出色的變色龍，适應性超強。
13歲從上海跟随父母到香港生活，她說需要慢慢疏通語言和結交朋友才算融入。不過她口中所說的“慢慢”，也才用時半年。
你會驚訝于她的語言天賦。英語、粵語、日語都行。最讓我驚訝的是，為比對她早年嫩模形象的需求，她竟還能說一口嬌嗲的台灣腔。
講台灣腔時可憐可愛的神态
來内地發展後，她走的是外表女神，内裡女漢子的反差萌路數，《跑男》不顧形象地跑調唱歌，披頭散發撕名牌，你會發現這時期，她的國語不再有口音，已是我們如今熟識的樣子。
客觀地說，在黃曉明之前，ab依靠自己的美貌和超強适應性，已能小露鋒芒。
早年，她是東亞小宅男女神，在香港地區和日本都混得開。
得到黃百鳴認可在《花田囍事2010》當戲份超多的女三，在日本簽約愛貝克思集團，代替安室奈美惠拿下沙宣代言。
而黃曉明的資源推動了大衆對她适應力和美貌的認可，她第一批粉絲大多來于當年《跑男》。
強大适應力之外，她自訓成了強心髒。
她能随境遇不斷調整心态，迅速自洽，不花費太多時間去内耗。
千禧年港圈異軍突起的嫩模行業，無需篩選身高，未經正規訓練，憑青春和成本效益接商務，往往和搏出位的大尺度聯系在一起。作為其中佼佼者，ab是被前輩公開鄙視過的。
方中信當着ab當時的男友陳偉霆的面評價嫩模影響社會風氣，質疑ab的身高根本算不上模特。
陳偉霆都生氣了，ab本人卻不在意不自證，甚至主動強化嫩模标簽。
參加TVB的《美女廚房》，主持人介紹她的嫩模身份時，故意用古怪聲調，給她的分數總是全場最低，但她一直笑盈盈。
拍節目宣傳照時，她主動擺出讓人想入非非的pose.
那個時期她拍過很多此類照片，和後來著名的穿水手服為黃曉明慶生時的狀态一樣，無畏。
後在他人嘲諷中搭上黃曉明，被李菲兒爆料小三上位，被公衆質疑資源咖，外界批評更甚。換作他人，估計得緩緩，她卻說如果大家覺得是個樂子，她無所謂。
其實别說隔着網絡的罵聲她能應對，就是貼臉開大，ab都能在任何情境下，随時展示什麼叫能屈能伸。
婚前，被黃曉明路邊罵，被黃曉明爸爸餐廳罵，她都隻作可憐不做反擊。黃曉明被曝夜店會辣妹，她甚至做小伏低自稱夜店為其解圍。
資源降級後，在《跑男》被後輩女MC猛擊臉部也能保持笑臉，上節目被安排坐邊緣，她沒花時間整理落差，而是忙着給小輩們端茶遞水。
活動時見到資方，能上秒還是俾睨衆生的明星姿态，下秒點頭哈腰谄媚敬酒，變臉速度勝過劇抛臉老戲骨。
她有意識地劃分營業和非營業狀态，一旦進入營業狀态，她會習慣性把情緒從營業狀态中剝離，自我工具化。
這麼多年，她唯一一次展示真情緒是因提到帶大自己的外婆去世，但事後認為自己其實不該在大衆面前哭。
她自己應對惡評的方式很簡單，就是日常屏蔽，有意識地把目光聚焦回眼前，隻要完成眼前一件一件的工作任務即可。
而黃曉明比她脆弱得多，在被群嘲那會兒，他抑郁到出門都覺得狗在嘲笑自己。而ab則早早放過自己，甚至覺得自己強大到可以是家人的精神支柱。
事實上，大家也确實從未見過她黑臉。永遠的微笑唇雖假但牛。
這種目标感極強的強悍适應力和強心髒，非常适配她早年上位的爬坡之路。
不夠逼格便無需逼格，野蠻上不了台面，卻招招務實有效。
ab身上的特質，恰恰和靠“實惠”切割模特市場蛋糕的嫩模，倚靠資源上升的裙帶嬌妻所需特質高度比對。
不似他人有别扭一面，她直截了當又十分坦然，順勢起飛，勇猛進擊内娛。
是以如所見，ab從15歲邊念書邊當模特，到25歲嫁給黃曉明實作資源跳級，這十年的上位之路，不完全是幸運一詞可以概述，她身心上的生存本領也有精益之處。
“豁得出去”是她能逆襲成功的底色。
畢竟，從區區嫩模到超級流量，内娛就她獨一份。
但25歲嫁給黃曉明，是一個節點。她開始從某種程度的勵志走向自毀。
ab的自毀不在于她在嫁給黃曉明後變了，而在于她從頭到尾沒變。
以至于曾經助她上位的優點漸漸變成了自毀點。
ab的上位之路，是她把自己當成武器，徹底物化，工具化，并已形成自然而然的習慣，故也不内耗。
她未必真把這段婚姻當做籌碼，但她表現得很像這麼回事。
而這，讓她沒辦法成長為真正的演員，沒辦法在内娛獲得真正的情感，沒辦法守住爬坡後的高位。
先說演員。
不容易被外界幹擾，目标清晰核心穩定，一定程度上導緻她演技不好。她總是清楚地知道自己在演戲，是以感性的成分少，導演的引導油鹽不進，人就很難進步。
《一場風花雪月的事》導演高群書形容楊穎“人很單純，像張白紙”。白紙其實是好事，沒有套路化的油膩的表演習慣，調教好了有時反而有驚喜。
但架不住楊穎把演戲當成工作任務，而不是藝術追求，是以高群書在調教她演技時，她特别會裝無辜，弄得導演都不好意思發火。
“……說戲，别人是能像海綿一樣吸收，而她油鹽不進”，還形象比喻：“像塗了一層油，水怎麼都潑不進去”。
楊穎是個成熟的社會人，但不是個好演員。
後來，導演搬來黃曉明當救兵來給她說戲，核心穩定的ab也沒絲毫改善。導演對牛彈琴，徹底挫敗。
《風花雪月》中的發呆式演技
而且她訓練自己不去思考太多，而是專注于快速抓住工作特點，并讓自己快速适配以快速完成工作任務。
但這對當演員來講，同樣算不上什麼好事。
除非天賦高超，否則進入角色就是需要時間沉浸的。而且，完成人物和以往的“完成任務”，有天壤之别。
但ab的工作方式仍停留在模特階段，隻抓住浮于表面的要點，硬凹姿态。
《狄仁傑之神都龍王》中，她飾演身在煙花之地卻追求純潔真愛的性情花魁銀睿姬，是個悲情女子。
當她在綜藝中給别人教學這個人物的肢體語言時，她從頭到尾隻強調“就是要頂跨，精髓是頂跨”。
可見她始終沒能了解銀睿姬的嬌媚中暗含的悲哀和深情，要七老八十的徐克親自示範依然作用有限。
而一路面對惡評的爬坡之路，讓她習慣性一刀切屏蔽外界聲音，建設性意見也會被隔離在外。
而曾經能屈能伸，豁得出去的野蠻底色，某種程度上，是在泥濘的上位之路上，被别人試探出來的。
而她必須一次次放低自己的底線，才能适配周遭。放低底線，也許對别人來講還是煎熬，而于她已修煉得麻木而順利了。
是以成名後，她也在一點點試探内娛的底線，毫無愧疚感。
哭戲不行，讓對手演員劉天王前輩親自幫忙滴眼藥水；演技不行不反思表演而和導演打心理戰，僵持着看誰先妥協。後來，甚至人都不到場了，幹脆就摳圖。
連不拼演技隻拼點兒體力的綜藝也開始省力，《跑男》不做遊戲懲罰，《奇遇人生》和騎行老人騎行卻全程坐車，問就是來大姨媽。
而這也就不難解釋開篇的問題，為什麼楊穎會在輿論已經發酵的槍口上，依然奔赴瘋馬秀。
因為她之前也在一次次挑戰着行業的底線，但一直挑戰，一直沒事。于是膽子會越來越大，人對大衆回報的預判也會越來越麻木。
瘋馬秀，是她在僥幸之下碰到的大衆紅線。卻是她的必然結果，不是瘋馬秀也會是其他。
是以，她先不是個好演員，後不是個好綜藝咖，後連藝人最基本的正面形象都沒有了。
不過話說回來，内娛底線探索空間其實蠻大的。
ab之是以能從嫩模混成頂級流量，還曾提名百花獎，除了自身特質和機遇，也側面印證着内娛撈金的操作空間之大。
如果ab甘于把通過婚姻躍遷當作一個終極勝利的話，或許她現在還和某些天王嫂一樣安享着作為淩霄花的快樂。一邊被罵，一邊在老公的幫助下安然上桌吃飯，估計這飯碗還能端得又穩又久。
說到底，人情社會，人情就是最大的操作空間，而内娛更甚。
偏偏自我工具化的ab雖很懂快速和别人打成一片，但本質上在對待工作關系上，她并不真正信任他人，是個情感較為淡漠的人。
和文詠珊被打造成雙生嫩模出道，後來卻撕得不成樣子。
《新娘大作戰》和倪妮宣傳姐妹情深，後來一起上《向往的人生》，倪妮根本不想配合ab演出。
和王祖藍老早就認識了，但《跑男1》中，也不見任何多年熟識的溫情。
不管是主動還是被動，總之她在内娛的人情交際能力很一般。
而且一個能冷眼将自己全然工具化的人來說，别說工作關系了，她甚至很難不帶冷酷的、功利性的眼光審判婚姻中的親密夫妻。
2017年，她商業價值幾乎快和黃曉明并肩。
後恰逢黃曉明卷入風波，公衆口碑大跌，自己看似比黃曉明前途更明朗時，ab無視黃曉明卑微提裙，後甚至離婚。
别人高捧她為鈕祜祿·ab，實際對她的争議從嬌妻上位惡化為：喂不熟的白眼狼，路人緣跌落谷底。
實力不行，人緣不佳，内憂外患下，她後10年的滑坡成為某種必然。
而加速這種必然的，是她的匪夷所思的配得感。
她說自己就該得大滿貫，她否定得到《風花雪月》女主是因黃曉明力薦，黃曉明隻不過牽個線，是導演覺得她确實剛好合适。
在内娛風起雲湧下，她竟笑出了聲，“其實危機感就還好吧”。
如同，她說自己如果真的幸運，她會應該得個大滿貫。你會發現，她會自動抹去自己成功中的重要因素“幸運”，為啥？
因為她一路走來顯現出來的耐受，鈍感等優點，并非她天生如此，而是她将自己高度工具化後，強迫自己呈現出來的。
正是因為她上位時時時隐忍，是以在她的自我感受中，一路走來，她何嘗不也付出着巨大的、艱辛的努力。
既是忍，就必然是一種消耗。
是以你會發現她其實挺記仇的。
曾在婚戀時期有多低姿态，在婚姻快結束時，ab就有多鈕祜祿。曉明卑微提裙，她一眼都不會多賞給老公，又澄清多年前李菲兒說自己是小三的事。
既是忍，人就總是在時機成熟後尋求代償。
也就是上文所說的， 上位時期被人試探的底線，上位後便坐在高位上試探回來。同時還毫無愧疚感，而是配得感十足。更何況她原本就徳不配位。
下坡路這十年，她的花期算長的了。
想起《甄嬛傳》中冒充甄嬛，一路升遷卻最終快速死亡的宮女餘莺兒。
她本是龐大後宮宮女中難得的幸運兒，卻沒有珍惜這份幸運，反而各種作死。
初進宮，也曾被宮中老人欺負，飛升後，并沒有和大多數想象的一樣，對底層人更富有同理心，反而比那些出身高貴的嫔妃對下人的态度更加惡劣。
毆打宮女，要求太監用手生剝核桃直到滿手鮮血……
後來被皇上賜死，親手勒死她的，正是當時被她逼着手剝核桃的太監。
這就是部分底層人忍辱負重上位成功後，殘酷但更加真實的代償心理，幾乎是一種本能，卻往往是一種作死自己的自戕行徑。
但如果能突破這一層，改掉為了代償而揮霍，更加珍惜自己的幸運，慢慢經營，或許有天真的可以用積累的實力比對上這份天賜的幸運。
可惜，沒有如果。
其實回想，哪怕在最風光的時期，楊穎也從來是隻有星相、沒有星光的。
星相是硬本錢，她對皮囊頗下功夫，自是娛樂圈内一道風景；但星光來源于氣場和姿态，這些又是作品、野心和地位給的，與她毫不相幹。
人們把她放入85花行列，其實是高擡了。
已飛升的天仙自不必說，趙麗穎、楊幂、倪妮如今在大銀幕發力，削尖了腦袋要往更高的咖位鑽。你攀上大導，我提名大獎，她出席大賞，熱搜詞條鬥得不亦樂乎。
而向來顯得人淡如菊的劉詩詩、唐嫣，在步入中年時也總算有了沖勁兒。
在楊幂《狐妖小紅娘之月紅篇》全網群嘲時，劉詩詩的《竹業篇》趁勢開始營銷，頗有點借着好姐妹遭難發财的意味。
更别說唐嫣，在《繁花》後整個人猶如脫胎換骨般，被紅氣養得渾身發光，和先前精緻但小氣的狀态完全不可同日而語。
ab呢？
說她在85花吊車尾，毋甯說她可能從沒上過車。
這代人實力比起前輩再不濟，也大多是靠實實在在的作品混出來的。而ab更像是一個營銷的産物、流量的果實。
其實早在模特時間她就說過，她并不想當明星，會有更多麻煩事，像這樣每天有活兒有收入地當模特，就挺好的。
她現實而趨利的心态讓她着眼于眼前，是以樂觀，豁得出去，又免不了造成習慣性短視。
但風起帶人飛，她還停留在短視的世界，無法跳出來旁觀自己和局勢，做不到遇境而當，随着境遇成長，風一停，可不就會摔下嘛。
她從未精進自己的業務實力，讓她從一開始到現在，都隻能靠平台或人脈，而無法依靠自己。
在離婚後，她在國内失去了大部分資源，網傳她現身瘋馬秀，是向國外資本投出的“投名狀”，畢竟當時，她的海外代言依然風生水起。
可惜如今，全不靈光了。
2016年第35屆金像獎，和ab一起在香港以嫩模出道的文詠珊攜作品露半臀高調入場。此時的她已有兩個提名在手，事業風光無限，賣弄姿色間也有了耀武揚威的氣派。
從那時起勢到今天，她的作品厚度也已經累起，已是名副其實的演員。
而前陣子香港第42屆金像獎，許久沒回港圈的ab雖說是當頒獎嘉賓，但因為無作品傍身，被港媒單刀直入問道：是否已過内地封殺期？
“不如不要說這些”。
ab遞回麥克風後離場。