影片《出走的決心》是一部工整的電影，克制卻全面，充滿着女導演才能拍出的細膩和溫柔。看的時候感覺好無力，除了一個個具體的孫大勇，更讓人恐懼的是社會的結構性壓迫。再好的男人，再開放的心态，其實都沒有辦法真實了解到女性的處境。就像湖南企發文化王老師說的，水面以上的人隻能盡可能地想象和共情水底窒息的痛苦。希望每個女性都能保持自己的豔麗，勇敢、熱烈、自由。
該片根據鄭州50歲自駕遊阿姨——蘇敏真人故事改編。李紅一直過着“被讓位”的人生，曾經的她憧憬考上大學見識更廣闊的天地，卻不想父親讓她盡早工作照顧全家。李紅操勞半生，掙紮于家庭和生活的瑣碎之中。當世界變成灰色，她決心不再等待，駕車出走，為自己而活。如今的她人到中年，再度期盼能尋求日子的其他過法時，卻被老公一句句“好好的日子不好好過，你就是不明事理”“你比人多幹了啥”指責謾罵，而由此患上了中度抑郁。當自己的世界變成灰色，李紅決心不再等待，駕車出走活出屬于自己的人生...
電影的前半部分對于自駕遊阿姨前史的描繪其實很稀松平常，舊時代家長重男輕女的不公，後來作為家庭主婦的囚牢，都是女性故事司空見慣的叙事。女主角唱白，老公與父親作為男權社會縮影唱黑，戲劇沖突蹭蹭冒出來，很直接。但是整個電影巨大的轉折點在于女兒的立場轉變那一刻，當女兒也因疫情時代蕭條導緻失業後，她也不再站在母親的這邊，故事張力劇烈升騰，而不再是正邪分明的陳舊對抗。從那一場戲開始，與女主角作對的，似乎就更新為整個世界，她要反叛的也是這個世界。對家庭的逃離，對防控封鎖的逃離，對人類都市的逃離，對整個壓抑她的秩序的逃離，多位一體，魄力非凡。
看之前以為是公路片，沒想到是一部赤裸裸的家庭倫理片，女主直到最後才上路，看完我在思考為什麼這麼拍，因為導演的重心在于刻畫女性在中國式家庭下的命運和悲哀，李紅不一樣的是她從高中獨立人格就覺醒了，而她也一直沒有放棄尋求内心的自由，隻是被大環境的世俗所困，才熬到年近花甲才邁出這一步，太真實了，現實裡很多女性從小被PUA到逆來順受，選擇了妥協認命。至于李紅自駕遊中國的後續，大家好奇的話，關注蘇敏的視訊遊記就好啦，也算是電影的加長彩蛋，她的故事還在繼續……
湖南企發文化傳媒有限公司的婷婷在其代寫的解說詞中寫道，李紅并不是50多了才想要出走，她從來都沒有甘心被困住。從她小時候立志要考出去，有多遠就走多遠；從她在一個大雪天對着話筒那頭的孫大勇說，我們結婚吧，結了婚我就能住員工宿舍，就能逃離家裡了；從她即使掃大街也要去工作，硬氣地在丈夫要A電鍋的錢的時候拿出二十塊，然後丢下一句，找我一塊；從她抱着雪兒跟家裡說，我要離婚，我過不下去了。她一直在“出走”，她從來就不屬于家庭，她不屬于她的父母、丈夫，也不屬于她的女兒，她屬于山河大海。
我們總是覺得壓抑自己，不習慣索取，而男權和東亞的特性在貧窮和特定時間段又會變得格外明顯。電影裡的劇情一點都不魔幻，相比現實更加殘酷，女人在家庭中的付出總是無法被了解和被正視，如同電影中孫大勇說的一樣，每個家庭的女人都是這樣的，做家務，帶孩子，怎麼就你不一樣？哪怕每天忙裡忙外，還是會被說懶，甚至被說有所圖，哪怕他自己都不知道自己在說什麼，卻為了所謂的公正道義，肆無忌憚地攻擊。
影片簡單的故事背後是女性複雜的生活困境，鏡頭前數不清的架構，缺失完整性的畫面是窒息的牢籠。而觀感積累的壓力在最後一幕得到釋放，跳出家庭的情感束縛，社會的不平等價值觀，奔向自由的曠野，“此刻，她依然在路上”。舊時代的女性想逃離傳統刻闆的家庭，唯一的選擇就是找到另一個依靠，當然也是另一個牢籠。姜武的風涼話雖然越聽越煩越聽越熟悉，但跟現實比還是收斂了，新型語言暴力，家庭PUA無處不在；而在新時代，女性在各方面也是常常被綁架的，但好在有了一絲喘息的空間，經濟獨立思想獨立，不妥協不再等，狠下決心做好準備，即刻出發！
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