文 | 線程梵蒂岡
編輯 | 線程梵蒂岡
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他曾是觀衆心中那個一心為民,心系GDP的“達康書記”,他塑造的角色深入人心,他精湛的演技征服了無數觀衆,近些年來,他似乎在演藝道路上迷失了方向,從備受贊譽的實力派演員,變成了網友口中的“戲混子”,他,就是吳剛
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一部《人民的名義》讓吳剛的事業攀上巅峰,他所飾演的達康書記,嚴肅中不乏幽默,正直中透着可愛,成為了現象級的角色,這份成功似乎也成為了一種束縛,之後的吳剛,似乎難以擺脫“達康書記”的影子
《狂飙》的熱播,讓觀衆再次将目光聚焦到吳剛身上,這一次,迎接他的卻不是贊譽,而是鋪天蓋地的質疑,劇中他所飾演的刑警,面部浮腫,表情僵硬,與角色應有的幹練形象相去甚遠,盡管官方解釋是身體原因導緻,但觀衆并不買賬,認為既然身體抱恙,就應該好好休養,而不是硬撐着“毀掉”一個經典角色
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更讓人無法了解的是,吳剛還将自己的兒子吳羽卿帶進了劇組,出演高啟強的養子高曉晨一角,父子二人同台飙戲,本該是一段佳話,吳羽卿的表現卻令人大跌眼鏡,他将高曉晨演繹成了一個沖動魯莽、毫無城府的街頭混混,與角色原本的設定相去甚遠
高曉晨在劇中不僅沒有起到推動劇情發展的作用,反而成為了拖累,他的每一次出現都讓觀衆感到尴尬和不适,不少觀衆吐槽,吳剛這是“一人當混子不夠,還要拖家帶口”,父子二人聯手“毀掉”了一部好劇
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如果說《狂飙》中的表現還能用“身體不适”來解釋,那麼在《春日暖陽》中,吳剛則徹底暴露了演技退步的尴尬現實,劇中他飾演一位話劇團編劇,本該是一個充滿激情和活力的角色,但在吳剛的演繹下,卻變得呆闆乏味,毫無生氣
他總是面無表情地念着台詞,仿佛在完成任務一般,絲毫沒有情感的投入,即使是在面對家庭沖突、妻子争吵時,他也隻是面癱着臉,毫無反應,讓人完全感受不到角色的内心世界
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更令人匪夷所思的是,劇中吳剛與黃子韬的對手戲,按理說,一位是經驗豐富的老戲骨,一位是初出茅廬的流量明星,這場對決本該是演技的碰撞,結果卻讓人大跌眼鏡
黃子韬在劇中的表現雖然算不上驚豔,但也中規中矩,反倒是吳剛,全程面癱臉,台詞毫無起伏,仿佛在背書一般,不少觀衆調侃,原本是想看黃子韬被老戲骨“吊打”,沒想到最後卻是吳剛“翻車”了
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到了《後浪》這部劇中,吳剛的演技更是徹底“放飛自我”,他與趙露思搭檔,飾演一對年齡差距巨大的師徒,兩人的對手戲卻毫無CP感,反而充滿了違和感
吳剛在劇中的表現依然是老一套,面無表情、台詞幹巴巴,與角色本身的設定格格不入,而他與趙露思的互動,更是讓人感覺尴尬無比,仿佛是兩個來自不同次元的人,強行被湊到了一起
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劇中有一段劇情,吳剛飾演的角色為了讓趙露思飾演的角色學習中醫,不惜花費重金擺平麻煩,甚至還要給她開工資,這段劇情本該是溫情脈脈的師徒情深,但在吳剛的演繹下,卻變得莫名其妙,讓人感覺不到絲毫的真情實感
吳剛在劇中的表現,不禁讓人想起了一個網絡流行詞——“丫頭文學”,他對待趙露思飾演的角色,就像是對待一個不懂事的小女孩,充滿了寵溺和縱容,毫無師徒之間應有的尊重和距離感
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從《狂飙》到《春日暖陽》,再到《後浪》,吳剛的演技一路下滑,曾經那個塑造過無數經典角色的實力派演員,如今卻淪落到無戲可拍的地步,隻能在各種流量劇中“打醬油”
是什麼原因,讓曾經的“老戲骨”變成了如今的“戲混子”?或許,答案就藏在娛樂圈這個名利場中
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在這個流量為王的時代,演員的價值不再取決于演技,而是取決于流量和熱度,為了迎合市場需求,許多演員紛紛放棄了對藝術的追求,轉而追求流量和熱度,即使是像吳剛這樣的老戲骨,也難以免俗
為了獲得更多的演出機會,吳剛開始頻繁地接拍各種類型的影視作品,從正劇到偶像劇,從年代劇到都市劇,他來者不拒,仿佛隻要能露臉,什麼角色都願意嘗試
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這種“廣撒網”式的演藝方式,最終隻會導緻“顧此失彼”,由于沒有時間和精力去仔細揣摩角色,吳剛的表演開始變得模式化、套路化,失去了曾經的靈氣和深度
曾經那個用心塑造每一個角色的吳剛,如今似乎已經消失不見,取而代之的是一個為了片酬而敷衍了事的“戲混子”
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吳剛的“迷失”,也折射出娛樂圈的浮躁和功利,在這個流量至上的時代,演員們為了争奪資源,不得不迎合市場需求,放棄了對藝術的追求
真正的藝術是經得起時間考驗的,隻有那些用心塑造角色、用作品說話的演員,才能在觀衆心中留下深刻的印象
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希望吳剛能夠早日找回初心,回歸到那個熱愛表演、用心塑造角色的自己,為觀衆帶來更多優秀的作品,也希望娛樂圈能夠少一些浮躁,多一些真誠,讓真正的藝術之光,照亮這個時代
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