文章來源：帆書樊登講書 作者：鐘了了
“出去，尋找為自己的快樂就是自由，現在我握着方向盤，就好像能左右我自己的命運似的。”
2020年火遍全網的“50歲自駕阿姨”蘇敏，在采訪裡這樣說道。
這個被稱為“中國版出走的娜拉”的女人，她的前半生和萬千家庭裡的婦女一樣，圍繞着家庭在生活裡忙碌。
在 56 歲這一年，她毅然決然地離開糟糕的婚姻，“抛夫棄女”，奔赴遠方。
中秋電影檔，以蘇敏為原型拍攝的電影《出走的決心》一度引起熱議。
影片中，她身着一襲紅裙，靠在自己的車旁，眺望對面的雪山，目光堅毅而溫柔。
“我就想出去看看，日子還有沒有别的過法。”
生活中，我們多少人都如電影中的李紅一般，被工作捆綁、消耗，被家庭束縛手腳，壓抑着内心的渴望與感受，總期盼着忍一忍日子就能熬過去。
然而，後知後覺才明白，人到中年，最好的活法是成全自己。
出生于援藏家庭的李紅，作為家中的長女，自然而然地承擔起了更多的家庭責任。
年少的她洋溢着青春活力，曾神采奕奕地和姐妹們暢想着美好未來，在她清澈的眼眸裡，滿是對美好未來的憧憬和向往。
然而，父親的一句“你要為家庭考慮”，如同冬日裡的一盆冷水，将她從夢幻的雲端拉回到冷酷的現實之中。
十八歲的李紅，正值青春年華，卻不得不面對辍學的殘酷現實。
她踏入工廠大門，開始了打工生涯。每日工作結束後，她還要匆匆趕回家，操持家務，做飯洗衣，成為家庭中默默犧牲的“工具人”。
為擺脫原生家庭的束縛，她選擇逃離，匆匆結婚。
原以為婚姻能帶來自主，卻未料是另一個牢籠。
丈夫一敲桌子，她便要燒水煮茶、做飯洗碗；
照看孫兒時，丈夫指手畫腳，逼她用傳統尿布。
一個個寒冷的冬日裡，她隻得用凍紅的雙手反複清洗晾曬。
所有家務她一肩挑，稍有懈怠便被數落“你就是懶”。
高壓下，她幾乎沒有個人時間和空間，與丈夫的沖突日益激化，逼得她抑郁自殘。
她不是獨自騎電動車到郊區，觸摸風中搖曳的狗尾巴草；就是無目的地乘坐公共汽車閑逛，看光影從車窗散落，與自己無言對坐。
一次偶然，路旁的自駕遊車隊向她問路。她拾起車隊遺落的絲巾，那一刻，仿佛拾起了對新生的希望。
未知的“遠方”如種子般在她心中悄然生根，了無生趣的日子也有了盼頭。
極度痛苦時，李紅沒有坐以待斃。每一次邁出家門，都是她自救的積極探索。
中島美嘉說：“在最黑暗的那段人生，是我自己把自己拉出深淵，沒有那個人，我就做那個人”。
一個人真正的強大，是每一次墜落後，都盡力把自己打撈起來，賦予生活新的希望。
《你當像鳥飛往你的山》的作者塔拉，生于一個堪稱天崩開局的原生家庭。
父親性格古怪，哥哥暴躁易怒，17歲前她被父親鎖在廢料廠勞作，從未踏入學校的大門，對外界一無所知。
生活在父親的專斷和哥哥肖恩的暴力陰影下，她的眼前盡是深淵。
然而，塔拉并未自暴自棄，她勤奮自學，啃下一本本難懂的書，為自己打開了新世界的大門。
考上哈佛的她，終于遠走高飛，那些曾困住她的屏障也随之消散。
她在書中寫道：“我這一生中，這些直覺一直在教導我一個道理——隻有依靠自己，勝算才更大。”
面對生活的困局，寄希望于他人并不會得到救贖，問題也不會輕易解決。
唯有依靠自己，才能從内心生發出力量，支撐自己穿越風浪。
人生實苦，唯有自渡。
生活中，你或許也曾經曆這樣的時刻：
工作事業遭遇重創，面對生活壓力和前路未知，感到迷惘與恐懼；
婚姻感情突生變故，内心彷徨無措，唯有流不完的眼淚和痛苦。
人生起伏跌宕，有高峰必有低谷，當生活陷入絕境，勇氣才是破局的唯一鑰匙。
電影中有這樣一幕：
李紅目睹自駕遊的車隊，心中萌生奔向遠方的渴望，于是她開始為“逃離”做準備。
她開始打零工攢買車錢，獨自去駕校學車，查詢資訊準備露營裝備。
一切就緒，卻偏偏生活再起波瀾，她不得不一次次為女兒推遲計劃：等到女兒生完孩子，等到兩個孩子上幼稚園，等到女兒事業穩定……
每一次等待，都将她重新壓入難以喘息的海底，原本支援她的女兒曉雪，反而成了她遠行的巨大阻礙。
一場家庭慶典上，女婿和丈夫開懷暢飲，女兒和孫兒溫馨互動，而李紅獨自在廚房忙碌，手邊是做不完的家務和洗不淨的油污。
勞累至極的李紅無助地靠在電視櫃旁，呼喚女兒求助，卻連聲未獲回應。
聚會慶祝着每個人的成就，唯獨李紅仍困于牢籠，内心的渴望無人看見。
極度痛苦與沖突中，她情緒爆發，終于在夜半沖出家門，獨自開車上路，勇敢邁向新生活。 尼采曾說：“要麼你去駕馭命運，要麼命運來駕馭你。”
我們都在命運的洪流中翻滾，工作的裁員、感情的變故、健康的驟變……都會給生活帶來巨大沖擊。
于是，我們在泥潭中掙紮，選擇放棄的人會漸漸沉沒，直面挑戰的人則在巨浪中重新掌舵。
無獨有偶，部落客@BB大王分享過自己的一段真實經曆。
二十五歲以前，她一直順從父母的期待，考學、工作，所有努力都是為了滿足父母的願望。
然而，面對婚姻，她不想再聽從父母的安排，選擇了堅持自我。不願将就的她，因這份堅持激怒了父親，兩年間飽受辱罵和冷暴力。
她曾嘗試與父親溝通，卻沒有結果。在内心悲傷壓抑之際，又恰逢家人生病入院，她多方奔走也難以找到解決辦法。
她和父親的關系不斷惡化，情況逐漸發展到，隻要她出現在父親面前，就會遭到莫名其妙的指責。
更有甚者，因為她堅持單身生活，父親竟然動了送她去精神病院的念頭。
與此同時，日常工作乏味忙碌，讓她覺得自己曾經喜愛的天空都失去了色彩。
走入困境的她，不斷追問自己内心的渴求，最終破釜沉舟，毅然放棄穩定的生活和工作，收拾行囊出國留學。
她選擇勇敢地為自己活一次，奔向夢想的遠方。
畢淑敏曾說：“走出絕境的秘訣是拼命抖掉身上的泥土，使之成為自己的台階。”
當我們無路可走時，不妨試着擊碎面前的牆。
看似是原有秩序的崩塌，實則新生就藏在其中。
赫爾曼·黑塞在《德米安》中寫道：
“在世上，最讓人畏懼的恰恰是通向自己的道路。”
出走後的李紅，旅途并非一帆風順。
疫情期間，道路封鎖，她獨自摸索前行；
旅途中，意外頻發，身材瘦弱的她要獨自給車胎放氣、替換；
野外露營時，她睡在小小的帳篷裡，外面狂風驟雨，單薄的帳篷在風雨中飄搖。
她曾住在寬敞穩固的高樓中，免受日曬雨淋，卻受盡丈夫冷暴力，内心壓抑無依；
如今，這狹小飄零的帳篷，卻成了她最穩定的居所，隻因它是真正屬于她的“房間”。
她身着紅裙獨自開車穿過草原，穿越時光回望過去的自己。這條路，自始至終隻有她一人獨行，于靜谧中，她獲得無限自由，也充分感覺了内在的自我。
生命恰似一場漫長的旅途，人們在其中來來往往。待喧嚣歸于寂靜之後，人們方才明白，自己才是生命的最終歸宿。
日子，不管是和誰一起度過，也不管是以何種方式度過，其實本質都是在和自己相處、對坐。
這種自我認知的過程，是一種内在的覺醒，也是成長的标志。
餘秀華，這位才華橫溢的詩人，也在她的人生旅途中意識到了這一點。
2015年，她的詩作在網絡上引起了巨大的反響，随之而來的是金錢和榮譽的雙豐收。
在擁有了選擇的權力之後，她做出了一個勇敢的決定——離婚。
盡管這個決定遭到了父母的反對，外界的壓力，以及前夫的苛刻要求，但她依然堅定地走上了自己的道路。
面對母親的質疑，她擲地有聲地怒吼：“人這一輩子是活給自己看的！”
此後，她也有熱烈奔赴情感，但當愛情的泡沫破碎，她回歸到自己的生活裡才發覺，每個人最終的歸宿都是自己。
卓别林曾說過：“當我真正開始愛自己，我才認識到，所有的痛苦和情感的折磨，都隻是提醒我：活着，不要違背自己的本心。” 當注意力穿過生命的熱鬧和繁雜，回歸自我時，内心的聲音方能在此刻清晰地聽見。
我們會逐漸明白，外界嘈雜，行人來來往往，唯有自己的感受才是真實；當自己能夠自洽淡然時，才能真切感受發自内心的滿足與快樂。
影片尾聲，鏡頭定格在李紅原型——蘇敏的身上：
她自駕穿梭于山林草木之間，在海上嘗試沖浪，于沙漠中盡情探索，笑意盈盈、縱情恣意地體驗生命。
這個被束縛半生的女人，終于活成了自己。
蘇敏在采訪中說道：“當我踏上旅途的那一刻就是我人生的一個轉折，如果是再過到30年前，可能我會跟他說，你一定要勇敢，人生不想忍的就不要再忍了。”
人生這份答卷，從來沒有固定答案，我們或許都曾迷失在世俗的言語中、掙紮于生活的風浪裡。
直到走過半生才明白，人這一生最好的活法，便是成全自己。
作者：鐘了了