藍色雙排扣西裝外套和白色短袖T恤
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采訪安排在封面拍攝完成後，晚上9點。
進入工作狀态的費翔是不吃任何東西的，除了起床後喝過一小杯咖啡，一整天不再攝入任何熱量，連水也幾乎不喝，他擔心水腫會影響拍攝效果。費翔寬慰大家：“我習慣了，等會兒回酒店可以得到‘獎勵’。我一天隻吃這一餐。”接着，他不忘湊近錄音筆：“小朋友不要聽我的，這樣的方式不健康，隻是對我很有效。”
費翔時刻保持着一種藝人的自覺，近乎極緻。
砂黃色雙排扣華達呢風衣
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前天晚上剛降落上海浦東機場，次日，他就跑去影院，希望及時了解當下上映的中國電影，趕在影片下檔前去。當無數人習慣通過小熒幕看電影時，他堅持在大銀幕觀賞電影，看完後，不忘發消息給朋友，附上分析——如果電影精彩，就清晰說出其成功之處；如果電影欠佳，就指出其應該調整的部分——這成了費翔的習慣。
“不過，我不會說出是哪部電影。”他的笑容令人熟悉、安心。
結束時，費翔親切地滿足從業人員的合影要求；臨行前，他張開雙臂，和在場幾位真誠地擁抱告别，直到坐進車内，他一直在揮手告别，約定着下回再見。
正如故事起承轉合，每個環節都嚴絲合縫，建構出完美一幕。
藍色雙排扣西裝外套、白色短袖T恤
和白色西裝長褲
均為Dunhill
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采訪前不久，《封神第二部》定檔春節的消息在網上傳開。
見到費翔，頭一個想到的是他的角色：纣王殷壽。上個夏天，“封神”成為熱議話題，費翔感慨，人人處于“社交之井”的今天，導演烏爾善居然創造出一個可以共享的事件。電影生幻象，蔓延至現實，《封神》将每個人裹挾其間。
從藝四十年，無數印象疊加在費翔身上，如今，殷壽竟成了最醒目的一個。3月那陣，為新戲《窗前明月光》費翔剃去連鬓胡，此刻再見，胡子回來了。如果他願意，比如面對鏡頭，目光中投入堅毅、沉穩的情緒，三千多年前的殷壽就可以穿越，立在眼前。這是費翔有意達成的效果。自2018年接觸《封神》開始，他将所有舞台亮相都停下來：“希望觀衆看到我的時候不會産生混亂，被拉回到曾經對我的感覺，倒不是說以後我不再唱歌或進行舞台劇表演，隻是暫時停止。”
實際上在上世紀80年代，費翔是作為演員出道的。如果去豆瓣搜尋那些影視劇，還會看到有人在費翔的劇照下留言：“年輕的纣王”。
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和純棉白襯衫 均為Brunello Cucinelli
“我原本已經死心，沒打算再拍電影了。”費翔微微停頓，“但自己看電影時偶爾也會考慮，假如眼前的角色由我來演，我将如何演繹呢——并非沒有表演的欲望。”他将這種欲望投進歌曲和舞台中，每一首歌都代表一個故事，每一個故事都需要一場表演。“唱《讀你》，我像在對心愛的人說話，将真情融入其中才有說服力和感染力；《冬天裡的一把火》是另一個故事，”費翔将之分為兩個階段，“上春晚那會兒，我是表達奔放愛情的小夥子；六十多歲了，我就對舞蹈團說，你們拼命跳吧，我是在和觀衆分享回憶。”1987年的春晚，費翔還演唱了另一首意義重大的歌《故鄉的雲》。《故鄉的雲》可能已被他唱過數千回。“這些歌本身就是經典，多年後它的價值依舊在那裡。就像《天鵝湖》，幾百年過去了，它的價值不會減少。”費翔于上世紀90年代接受舞台劇訓練，“我們知道如何排程情感，無論是通過記憶，還是通過經驗，在排練時挖掘出情感放入角色，幕布拉開，所有感受自然而然都會回來——《故鄉的雲》的前奏一起，我立刻會回到遊子的狀态”。
費翔說，演藝圈，機會難得，尤其是好機會。一切似乎順其自然，一切又像是早已做好了萬全的準備。
“《封神》對我個人的意義像是完成了一次巨大的轉折，從歌手回到演員——在觀衆認知層面，這個轉折并不容易。”費翔曾在2012年和烏爾善合作《畫皮2》，出演天狼國大巫師，特效化妝讓人忘記将眼前的角色和三十年前的記憶做比對；2023年的《封神》，費翔褪去了深入人心的歌手形象，徹底“做回”最初的夢：演員。
這條路，繞了個彎，走了四十年。
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登上春晚後的兩年多時間裡，“費翔”家喻戶曉，專輯銷量突破千萬，在13座城市舉辦了65場巡回演唱會，無數粉絲向電視台寄去熱烈的情書……他的名字、他的形象、他的歌聲、他的舞步，編織進一代人的記憶。
可愛、純真、直接，費翔用了三個形容詞：“當時觀衆與現在觀衆的心理動機是一樣的，就像現在大家在微網誌（給偶像）留言。流行文化，尤其是流行音樂，年輕人會産生一種共鳴——這人唱的這首歌表達了我們的心情，這個藝人代表了我們。每一代都會出現這麼一個人，但也一定會變，一代接一代，另一代取代了上一代，新一代希望擁有自己的偶像。”
面對外界的狂熱，費翔保持着出人意料的冷靜：“沒人告訴我，‘你的歌唱得如何’或‘你唱歌的問題在哪裡’，很少有人給我真實的、客觀的回報。藝人需要了解自己，了解哪些地方可以更好。”柴智屏曾評價費翔“是可以不惜把最好的一切全部抛開”。後面的故事大家都知道，費翔在北京勞工體育館舉行了告别演唱會，在太多的不了解、不舍得中前往百老彙。“我帶着自己的聲音，走進去，導演就坐在那裡，讓我唱16小節……我去考的第一個音樂劇是《西貢小姐》。我并非一開口，導演就說‘是你，你是主演了’，并非如此！但我也打敗了幾千名演員，拿到原班演員的位置。當時，我隻是個參加面試的臨時演員。”《西貢小姐》一開演就火了，之後，費翔開啟了他和音樂劇作曲家安德魯·勞埃德·韋伯的長期合作。
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費翔從未擔心過，娛樂圈更新的殘酷、現代人遺忘的速度，多年後回來無人再識：“如果有作品就不會（被遺忘）。我百分百相信，春晚留給觀衆的記憶一定立得住，我與中國觀衆的情感線不會斷，除非，我自己把它搞砸。人對一個事物的回憶或印象都非常寶貴，但它可能被污染、被破壞，是以你需要好好珍藏。”他唯一肯定的是：“如果沒有離開，我今天不會坐在這裡接受通路。如果我沒有擴充自己、找到自己，看看可以再給觀衆什麼，那麼我最多隻會再出幾張專輯，舉辦幾場演唱會。又能如何呢？”
接受《十三邀》采訪時，費翔提到作家安·蘭德。在影響美國一代人的小說《源泉》中，安·蘭德塑造了一位理想主義建築師洛克，洛克擁有超凡的才華，為保持内心的獨立和完整，不惜對抗一切阻礙。安·蘭德解釋《源泉》“歌頌了人類的光榮，顯示了人類的可能性有多大”。費翔在十六七歲的年紀就把安·蘭德的著作讀了個遍：“她的書特别能吸引年輕人，但同時現在的我也要承認，她的作品不真實——在這個世界上，人不可能像洛克那樣活着。”
沒人敢斬釘截鐵地說，一個又一個人生的選擇歸因于少年時代的閱讀影響，但面對理想的執着和堅定無疑是費翔的底色，當越來越多人受困于蒼白現實、羞于談論自我理想時，他的選擇顯得愈發美好與純粹。
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