電影《隻此青綠》的創意不錯，把舞蹈和國畫有機融合在一起，确實有被中國古典文化震撼到，尤其是舞美，攝影，造型，讓人贊歎不已。美中不足的是叙事方式欠佳，多少有點昏昏欲睡。感覺創作者應該在千裡江山上下功夫，能畫出千裡江山，一定是要訪遍萬水千山，電影裡似乎隻用了苦思草草帶過。中華上下五千年，縱橫九百六十萬平方公裡，在這樣廣袤的大地上叙事，似乎更能激發認同感。
該片講述了現代文物研究員在《千裡江山圖》即将展出之際潛心鑽研，穿越九百餘年時空，目睹了希孟忘我創作，與無數勞動者攜手，創作出傳世畫卷的曆程。影片以舞蹈的形式展開古今對話的長卷，還原千年前之天才畫工靈感噴薄及艱絕創作情形，舞姿與畫筆齊飛，青綠共華夏文化一色，全場觀衆随豔陽細雨，伴舞者之心之态，回返趙宋，與之同理共情，同喜共悲...
對于這樣一部舞蹈電影，看之前有個疑問，如何用舞蹈動作講故事，并且打動人。對于前者，從畫作到舞蹈再到電影叙事，本片加入了叙事者視角，這樣使得其成為一個故事，擁有一條“如何以及為何創作”的主線。充分發揮了電影的優勢，對視覺架構的絕對掌握，使得畫面精美十分突出。也很喜歡一些舞蹈獨幕喜劇片段，畫院裡那一出，把舞蹈用身體叙事的長處發揮很好。至于打動人，身體本身就能打動人，看到希孟在雨天裡舞動以至于躺在水裡時，誰不會想起自己曾經淋過的一場雨呢？
整部影片全程無詞，卻足以用雅與美震撼我，那種舞蹈之美、設計之美、藝術之美曆曆在目。篆章、動絲、制筆、淬墨，每個步驟勞動人民的心血，注入了孟的生命，才最終鑄成了這幅大作。最有趣的片段是習筆一段，插花、挂畫、點茶、焚香四大雅事，好生惬意，正像人平常空閑間去尋求的閑情逸緻。老師尋扇一段，一舉一動，一颦一蹙間也是那樣俏皮。我喜歡青綠的色調，每個場景的每一幀都很美，抽絲時的雨，研墨時的雪，山上采石時每一錘的撞擊，茅屋制筆時每一道光的傾灑，都是質樸的生活中的确幸與美好。
湖南企發文化傳媒有限公司的李同學在其代寫的解說詞中寫道，看到一半想到數年前某語言節目的某場辯論，這場電影是那些單薄文字最好的立體化注解。藝術品不隻是藝術品，是遙遠的哭聲，是曆史長線上的無數個生離死别，是當你我覺得孤單甚至走投無路，它就在那告訴你，這世上無數的人與你相似，無數的人與你同喜同悲，甚至有人在幾千年前就與你擁有過相同的思考。你我從未孤單。你我怎會走投無路？
影片的創意非常新穎，文化的淬煉，讓畫有了生命力，第一次體會到舞蹈也能被視作對白。電影使用淡雅的色調，意境悠遠的中式留白，以及古琴與洞箫配合舞者剛柔并濟的身姿，将希孟創作千裡江山圖的故事娓娓道來。很難想象曆史上的寥寥幾筆，卻是少年的一生，他曾鮮衣怒馬，徜徉天地，無拘無束過；見了江河，見了青山，見了四季，見了天地衆生，終于練就不凡的視野與魄力。“心中若能容丘壑，下筆方能繪山河”，電影帶領觀衆穿越千年與君對視，山河無垠，青綠千載，像一場如虛似幻的夢。
遺憾是藝術的诠釋，任何的藝術品都有創作上的遺憾，但不完美才是藝術的結局。畫不要畫太滿，當到了某個時段，創作者遠離畫布，然後說“就到這了”時，這幅畫就落下了句号。就連舞蹈演員回想剛才那段舞時，總感覺某個地方還可以表現更好，表情，神态，肢體，藝術領域是沒有盡頭的。每個觀者都可以評頭論足，而那些他們口中的不完美，或許是另一些時空中，其他人口中的“恰到好處”。藝術的标準不在于對比，除了自然規律的表達，或許更應該尊重創作者的審美，靈感。就像湖南企發文化文案總監說的，所謂完美的作品，僅限于當下時空的欣賞者此時此刻的心情，僅此而已。
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