作為近兩年炙手可熱的賽道，開放世界遊戲受到實力大廠、新銳廠商甚至是初創工作室的争相追捧。僅TapTap上，開放世界标簽下相關産品近百款，題材類型涵蓋二次元、武俠、奇幻、換裝、賽車、太空，其中以“代号”“project”為名的在研項目多達十餘個。
卷到這種程度，筆者除了感慨國内遊戲産業“産能”之高，下半場存量競争之殘酷，更多的是對“同質化競争”下高淘汰率的擔憂。事實也是如此，曆經紮堆上線的兩年，活躍在開放世界賽道C位仍舊是“那幾位”，如果不能走出自己的特色道路，必然面臨泯然衆人的結局。
那麼問題随之而來，如何避免成為大浪淘沙的“沙子”，讓自己變成巋然不動的“金子”，《仙劍世界》結合仙劍IP的核心特色，給出了自己的解法——作為仙劍IP在開放世界上的首次嘗試，開發團隊通過深度挖掘“萬物有靈”理念，衍生出獨特的仙俠帕魯玩法，為開放世界賽道，乃至于仙劍IP的未來，帶來了新的可能性。
10月15日，《仙劍世界》迎來了名為“萬物有靈”的第四次測試，而在前一天，遊戲預下載下傳一經開啟便沖上了TapTap平台三大榜單第1名的位置，可見玩家們對于本次“終測”的期待和熱情。
作為官方冠以“終測”的最後一次摸底，遊戲将如何用“萬物有靈”理念撐起仙俠核心、如何在開放世界下講好仙劍的故事、怎樣讓多人社交内容在開放世界中綻放别樣光彩，也是本次“終測”最值得關注的三個問題。
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作為擁有29年曆史的經典IP，“仙劍”二字承載了無數玩家的情懷。從系統、文化到人物叙事，曆代作品雖各具特色，但追根溯源，始終在于如何诠釋“仙劍”二字的精神核心。而《仙劍世界》給出的答案則是“萬物有靈”。遊戲圍繞“萬物有靈”核心理念，創新推出“仙俠帕魯開放世界”玩法，并且在本次終測中完成了一輪大幅度的更新疊代，從收服萬物為我所用，推進到點化萬物靈性走向新生，《仙劍世界》完成了真正意義上“萬物有靈”的呈現，“仙劍”的精神核心也有了從内涵到外延的“靈魂闡釋”。
從序章中，你就能感受到《仙劍世界》滿滿的“靈氣”。無論是與可以化形的花精少女鹿鈴邂逅後，在它的帶領下接觸了村莊中各式各樣的精怪，還是解鎖木劍後獲得控制靈力的能力，似乎都在訴說着，這是一個鮮活且别緻的世界，萬物真的有“靈”。
作為“萬物有靈”世界觀的重要展現，同時也是“仙俠帕魯”玩法的重要組成，“禦靈”這個令IP老粉淚目、新粉狂喜的詞語，貫穿在了遊戲的始終。從獲得一把木劍伊始，作為主人公的玩家，便開啟了與“靈”共舞的“潘多拉魔盒”，從此一發不可收拾。
簡單來說，這項能力讓玩家可以駕馭世間萬物，比如在戰鬥時，你可以安排精怪上場協助戰鬥，其所屬的五靈特性，同樣也能在戰鬥中觸發五靈反應。例如，“小水靈”的水靈元素配合場上“龍溟”的雷靈元素攻擊，能夠觸發相克狀态，造成額外傷害。此外，你還可以選擇附身在“水靈”身上，完成角色原本無法進行的水上戰鬥；附身在“鳥獸”身上，進行飛行與躲避攻擊；甚至在副本中還能附身在大型Boss身上，與另一個Boss進行一場世紀大戰。
在保持爽感的基礎上，《仙劍世界》還難得的保證了的“禦靈”的真實感與合理性。為此，遊戲引入了機率機制，在收服過程中，血條削得越低成功率越高，即使是同類型精怪，資質、技能也都各不相同，種種細節更能讓人感受到這個萬物有靈世界的“真實感”，《仙劍世界》算把禦靈玩法徹底玩明白了。
禦靈玩法之外，同屬禦靈系統大架構内，在三測就有所展現的“化靈”玩法，也讓人印象深刻。所謂“化靈”，即是幻化獸靈形态，例如在尋找場景中的隐藏元素時，玩家可以“化靈”到掃帚精身上，發現落葉之下的重要道具；在多人競技的藏賴賴玩法中，借助“化靈”來躲避追蹤；甚至還有一些隐秘的入口，礙于主角身高“限制”，玩家得附身在矮小精怪身上才能通過。在遊戲中一些劇情的體驗上，也需要借助“化靈”玩法來實作。比如在定寶塢的一個小的劇情和互動設計中，當玩家以自身形态靠近NPC時候，他們的交談戛然而止，但附身到附近的一隻“雞”身上，就能聽到完整的對話和劇情。對“化靈”玩法的如此深入刻畫，也讓開放世界中的探索有了更多的内容表現，相比于傳統開放世界的呈現會出彩很多。
本次終極測試還加入了全新的“注靈”機制，進一步拓寬“仙俠帕魯”玩法的邊界。簡單而言，“注靈”就是為萬物注入靈力，山川湖海、飛禽走獸皆可開啟“靈智”，甚至在靈氣充足的情況下，通過玩家的點化，他們還能夠化形入世。這些被點化後的器物，甚至可以學習仙術技能，并且陪伴玩家進行大世界探索和戰鬥，成為你牢靠的夥伴。不僅如此，“注靈”也衍生出了更為豐富的戰鬥玩法。在戰鬥時，玩家可以最多召喚三位精怪，與你的主力精怪并肩作戰，并觸發更為多樣的羁絆效果，進而衍生更多政策内容。
從禦靈、化靈再到注靈，宏觀視角上，《仙劍世界》在不斷提升“仙俠帕魯”玩法的豐富度同時，構築起了“萬物有靈”理念下各個系統互相連通、互相包容的玩法循環；而在微觀角度，玩家所獲得的，是差別于傳統仙俠開放世界的玩法體驗。可以說，基于“萬物有靈”的仙俠帕魯玩法，《仙劍世界》所走的差異化道路，為仙劍IP乃至開放世界交出了一份滿意的答卷。
另外，“禦靈”系統還在戰鬥、探索之外搭建了一套龐大的家園玩法，例如玩家在外闖蕩累了，就可以回到《仙劍世界》的家園系統“雲間宿”歇息片刻。在家園場景下，精怪可以替玩家煉制丹藥，開采礦石，栽培靈植等，讓精怪能夠以戰鬥之外的方式為玩家提供助力。
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假設你是一個千錘百煉的老玩家，當你看到一款“IP改編”遊戲時，你的想法是：
選A或B的人相信不在少數，畢竟經過無數開發者不懈的努力，已經有很多粉絲被改編作品傷透了心。基于此，《仙劍世界》敢于脫離系列作品的叙事主軸，講一個開放世界下既熟悉又陌生的“仙劍”故事，就顯得難能可貴了。
搭好一個符合“東方浪漫幻想”氣質的舞台，是講好故事的第一步。仙劍系列9部正統續作，留下了衆多值得傳承的經典場景。在遊戲裡，你可以瞻仰傳說之地十裡坡，在蘇州城和林家堡故地重遊，登上仙靈島來到荷花池這個夢開始的地方，對情懷景點的高清複刻，用超越過去的技術力，補全回憶中缺失的美好景色，構成了筆者對《仙劍世界》的初始印象。
《仙劍世界》在尊重經典的基礎上，也巧妙地融入了“萬物有靈”的元素——将精怪的故事嵌入到劇情脈絡中，講述了人和人，人和精怪，精怪和精怪之間互相糾葛、互為依托的绮麗故事。在注入新鮮血液的同時，也在仙劍劇情的呈現、浪漫動人的情感表達上提供了更豐富的表現。
與此同時，《仙劍世界》的叙事手法也保留了仙劍IP經典的叙事方式。如最新支線“雲中島”，講述了作為曾經神将水碧和魔将溪風的溫馨住所“雲中島”，在主人離去後變得風雨缥缈的故事。在叙事風格上充分保留了仙劍題材的懸念感——從最初村民面對雲中島的不同反應，如部分村民将雲中島視為仙迹，而女生則因丈夫被抓走心懷記恨，到最終揭開雲中島的神秘面紗。一切的發生出乎意料，卻又邏輯緊密，故事也渾然一體，讓人動容。這種劇情設計是《仙劍世界》整體的一個縮影，在巧妙的劇情架構和豐富的世界觀填充下，玩家即使解放雙手放任角色自動尋路，隻是品讀劇情故事，也依然津津有味。
除了保留強烈的懸念感，《仙劍世界》在叙事上采用了雙視角講述的方式，先從旁觀者角度，講述雲中島的故事。随着劇情的推進，我們将親身入局，在雲中島中破解層層謎團，了解到這對神魔戀人的苦情故事，聆聽守護沿海萬千生靈的傳說。通過關卡、場景、劇情三維一體帶大家全方位浸入雲中島的故事，随着抽絲剝繭般的劇情探索，“雲中島”的謎底也終于揭曉，追随主人的兩把器靈“劍阙”一經亮相，經典的仙劍氣息撲面而來，在緊扣“萬物有靈”主題的同時，讓玩家情不自禁地大呼:這次，“味兒對了”！
對于《仙劍世界》而言，好的舞台隻是基礎，能否帶給使用者優秀的叙事體驗，才是決定好壞的根本。仙劍IP之是以稱為一代人的經典，感動無數玩家的優秀叙事功不可沒。然而開放世界就像一個叙事黑洞，連《刺客信條》《輻射》這類3A大作，也難免出現許多罐頭任務湊時長的無奈之舉。對此，《仙劍世界》則是聚焦主線脈絡展開叙事節奏，通過碎片化内容，完成對關鍵角色的塑造。一些非核心的角色，如生活在城市、村莊中的NPC則通過引入AI建立社會關系鍊，讓作為玩家的我們能夠看到一個鮮活的世界。
通過主線開枝支線散葉的方式，《仙劍世界》實作了幾乎每個章節都有精彩的叙事。例如第一章破壞潮生門陰謀的故事中，随着對南瓜村一系列事件的調查，主角會與南瓜精一起解救小夥伴。然而在消滅敵人後，面對回天乏術的夥伴，南瓜精最終的自我犧牲，給玩家感受到“萬物有靈、萬物有情”的強烈印象。
而在仙劍2主角王小虎的個人支線故事中，以魔刀、王小虎的童年記憶作為切入點，描繪他再會魔刀，阻止魔氣蔓延陰謀的故事。場景上從王小虎年少時練劍的往事開始追憶，許多玩家記憶中模糊的場景，借助全新大世界的空間終于彙聚一堂，記憶中的情懷依托實際的景觀被再次塑造，一瞬間就穿越回了當年在箱式顯示器前的那個下午。
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在國内遊戲市場中，出于長線營運和商業化的需求，多人社交元素已經成為開發者不可忽視的一環。針對開放世界偏向單機玩法的社交“痛點”，《仙劍世界》在傳統大世界的社交玩法基礎上進行了創新，建構了一個類似社群聚集地的社交新模式，在單人内容與多人體驗之間找到微妙平衡的同時，通過“仙俠帕魯”的寵物屬性，引發玩家社交的驅動力，也為遊戲整體的社交玩法添彩不少。例如玩家可以在多人區域中帶着精怪參與社交，也可以交易和收集團本中擷取的稀有禦靈。無論是将精怪作為“社交搭子”，還是為了收集而去主動社交，這種無限接近于現實養寵的接地氣體驗，也讓《仙劍世界》的多人世界更具特色。
除了融入寵物社交之外，在玩法社交方面《仙劍世界》推出了“連星迷窟”、“千劫萬象”等組隊内容，讓喜歡多人互動的玩家能體驗到同屏共鬥的刺激。在這些玩法中，玩家可以邀請其他人一起迎接挑戰，打不過時可以求助隊友，這種機制不僅促進了玩家間的交流，也為陌生人之間創造了破冰的機會。這種多人副本機制進一步發展了玩家間的關系，形成了良性的社交循環，讓人與人之間的聯系逐漸加深。此外，《仙劍世界》還設計了諸如四人副本和十人大型團隊副本等玩法，讓玩家可以與朋友們一起對抗強敵，共同完成挑戰。
可以說，寵物驅動社交和玩法驅動社交，無疑會為玩家帶來沉浸感更強、互動程度更高的社交體驗，這也将《仙劍世界》與其他仙俠類遊戲做出明顯區隔的地方。除此之外，遊戲還在多人探索區域安置了互動機關，通過趣味小遊戲聚集玩家，并驅使他們在攜手解謎/闖關的過程中摩擦出更多友誼火花，進而加強社交架構下人與人的情感連結。不僅如此，遊戲還新增了表情系統以及多人互動動作，為這一經典IP增添更多時代活力，同時也為社交注入更多妙趣和溫情色彩。
總體而言，盡管許多遊戲都試圖通過社交玩法來連接配接使用者，但《仙劍世界》在開放世界這一主要偏向單機體驗的類型中，以開拓性的方式加入了寵物和玩法相輔相成的社交元素，成為第一批在開放世界中實作“連接配接”體驗的産品，這也使得《仙劍世界》的社交玩法與其他同類産品相比，更具獨特的創新性。
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綜合來看，《仙劍世界》在世界觀以及玩法方面，已經具備了相當的完成度。而令玩家欣喜、令友商顫抖的是，《仙劍世界》雖手握“王炸”，仍舊在不斷追加籌碼，比如與MTK等技術廠商保持緊密合作，在天玑晶片平台加入移動端追光技術，進而營造更為逼真的光影效果。
在追求技術疊代的同時，《仙劍世界》似乎也提前解決了來量的問題，比如積極加入TapTap平台的REP平台進行資源置換，作為在該平台擁有120w預約量的現象級遊戲，其節約的成本不言而喻。而節約下來的成本反哺到遊戲中，無疑為《仙劍世界》後續公測帶來更多底氣。
結語
作為正式公測前的重要測試，“萬物有靈”終測提供了生動而完整的仙俠帕魯開放世界探索體驗——從“萬物有靈”衍生出豐富的精怪玩法，到劇情叙事中融入不同生靈的故事，再到接地氣的社交“萌寵搭子”，通過深化差異化的“仙俠帕魯”玩法以及“萬物有靈”的理念，遊戲為開放世界行業驗證了全新的差異化方向。
同時，《仙劍世界》的成功也預示着IP改編遊戲的另一種可能性：遊戲不必局限于還原具體的人物或事件，而是應聚焦于世界觀的重構。通過極緻化地展現世界的文化氛圍、自由度和互動規則，以充滿細節的設計讓玩家自然地感受到其中的情懷。在豐富的氛圍影響下，IP的情感核心無需刻意強調，便能自然而然地流露出來。
如今，《仙劍世界》正在成為推動“仙劍”IP完成華麗轉身的重要動力，這也象征着擁有29年曆史的國民經典IP即将邁入一個新的裡程碑節點。我們也将持續關注《仙劍世界》對于遊戲IP以及開放世界行業的後續影響，為大家帶來最新報道。