關于文學史料研究工作的一點看法

中國近代文學史著作是一部基礎著作，但并不比文學史研究、文學批評學更重要，是藝術行業專攻的。所謂"曆史材料作品在視覺、理論、素養、方法等領域的要求，不亞于做理論和文學史研究"。讓我們既不要高估自己，也不能低估自己。無論從事哪項工作，我們都必須拿出經得起曆史檢驗的結果。中國現代文學史料的收集、整理、檢索和研究絕不是剪刀糊等簡單勞動，它"有自己的領域和責任，嚴格的方法和要求，特殊的品格和價值"，它"不僅在整個文學研究事業中占據着不可替代和不可替代的地位，而且是一個宏偉的系統工程， 一個獨立而複雜的研究"（餘軍：《中國現代文學選集》，人民文學出版社，2006年版）一個強大的文學基礎是否是一個研究領域，已經成為顯性科學的基本标志，也是一個研究領域可以穿越曆史時空，在各種曆史條件下都能獲得可持續發展"（王輔仁： 《魯迅文獻類型研究綜述》，《魯迅研究月刊》2005年第9期）。雖然中國古今當代文學的曆史物質工作需要遵循基本的曆史資料工作規範，但由于它們面臨的研究對象不同，面臨的實際問題也不同，工作方法也存在很大差異，需要與時俱進，适應因地制宜。同時，雖然中國現代文學隻有30多年的發展曆史，但中國現代文學史的作品不是一次性的，作家的來信、日記、聲音、照片、演講、旅行、社群活動、文學期刊、報紙副刊，都需要收集、整理和研究。無論是筆名分析還是版本研究，無論是外文集還是文學史相關問題的研究，隻有分工不同，沒有高低之分。曆史資料工作者應找到自己的研究領域，不斷探索合适的研究對象的工作路徑。

現在，有了全國性的報紙索引、大成老全文資料庫、抗日戰争文獻資料平台等電子數字資源，從事中國當代文學史研究，似乎真的隻是一些學者稱之為"鍵盤俠"式的作品，隻需要輸入"關鍵詞""作者"等資訊，點選一下按鈕就可以做到。近年來，國家社科基金重大專項也經常出現"×××資料庫建設"的話題，這些似乎都預示着中國近代文學史的研究已經真正進入了"數字人文時代"。但是，在我看來，中國現代文學史的研究不是迎來"黃金時代"，而是迎來"危機"，正如餘文先生所說，我們需要"正視實踐中遇到的問題，包括我們面臨的日益嚴峻的挑戰和暴露出的日益明顯的弱點"。

使用資料庫挖掘文檔是可以的，但我們必須保持警惕，有時資料庫中的文獻不是期刊的樣子。"是以紙堆"是研究人員需要親自閱讀的，無論是期刊還是報紙，到第一期，一頁一頁地閱讀過去。黃染報紙有一種品味，是充滿曆史感的，進而準确把握時代背景。從事曆史工作需要耐心，需要決心，無論是大學還是民間業餘愛好者，最重要的是要努力。中國當代文學史工作，是一個宏大的系統工程，是事業的接力，需要磨水努力，需要"甘願孤獨，一輩子埋紙堆，把曆史工作作為自己唯一事業的專門家園"。似乎進入這個領域的門檻很低，但實際上，需要專門的學術訓練，真正有紮實曆史的功夫"專家"并不多。許多研究者半途而廢或有臨時的打算，在閱讀文獻的過程中，看到一篇文章是現存的作家文集所未見的，沒有做過詳細的文獻調查工作，就匆匆确定這是一個"重大發現"。由作家自己編纂的，或由其他研究人員出版的，并被認為是"重大發現"的館藏的例子不勝枚舉。不完整的館藏并不意味着作者的色譜法沒有被記錄下來，也不意味着其他研究人員沒有發表過。而且，現代作家的文章，有些不止一次發表，有多個版本，有時隻是簡單地改變了主題，或者摘錄了部分，或者文本有很大的變化。要确定一篇文章是散文還是外語集，我們需要小心謹慎。每個人都可以對同一份檔案有不同的解釋，但開始的權利需要得到尊重，做功課，否則會開個玩笑。

曆史物質工作不能半假，要符合基本的學術規範，要落實，需要努力。在當代中國文學研究過程中，我們會或多或少地使用工具書籍，如作家的筆冊、年表、研究資料，以及文學期刊目錄、文學編年史等。工具書最重要的效果是使用它。是以，确定好壞的唯一标準是它們是否真的充當工具。編纂了一本《覆寫面廣、集合完整、内容更準确可靠、檢索友善》（孫乃樹：《劫案後——賈志芳序列集》，雪林出版社1991年版）工具書，是一本宏大的系統工程，不是一件容易的事，它需要付出很多努力。1988年12月出版的陳洪《中國現代文學作家筆錄》中的徐偉祥，以及1988年9月出版的《中國現代文學文獻彙編》，以及《韓友》馮世輝、舒欣、孫慶生、顧英峰的《中國現代文學文獻彙編》，雖然不完美，但至少是有的，我們可以按照圖表來使用。而一些期刊或編年史，卷量大，但并不實用，想查一個作家在某一年發表的期刊或某一年的文學創作表現，要麼一團糟，要麼一片空白，大而無用。《中國現代文學彙編》和《中國現代作家作品研究資料叢書》收錄了數十種作家研究資料，包括作家傳記、生活活動、翻譯目錄、研究論文選集、研究資料目錄等，耗費了編輯們大量的精力，僅限于當時遴選條件的困難， 難免會有各種遺漏或錯誤，但今天仍然可以用找人感覺堅實。現在的選題條件比當時友善多了，但是當代作家的研究資料很多，編纂的水準有待提高，叫作者研究資料，其實是選題的論文，名字不真實。有的作家計時碼表隻是作家重要文章的一個清單，并沒有真正呈現作家創作和旅行的曆史，最多隻是創作計時碼表的加長版。作家的自白，回憶不能直接進入樂譜，有時不同的陳述，不能完全相信，特别是作家的後代寫的傳記、評論等詞語，比較優美，掩蓋詞語，使用更仔細，需要交叉引用，仔細檢查。從計時碼表到計時碼表，再到年度家譜，不僅僅是字數的增加，而是對作家豐富和複雜的更詳細和立體的呈現。值得信賴的可用工具書永遠不會過時，豆腐渣項目隻會很快腐爛。

曆史工作需要理論總結和提升，但也需要體力的培養和探索。這是一項非常實際的工作，隻有在實踐中才能找到問題，然後找到解決問題的方法。誰是集體簽署的檔案的版權所有者，例如現代作家的聯合聲明，聲明和創作？作者在報刊上發表的演講稿是作者演講稿的原文嗎？作家在政治運動中的替代文本，如評論書，作者的意圖，是否應該包含在作者的整個收藏中？這些特别檔案的情況非常複雜，需要我們反複讨論和論證。僅魯迅的全集許志墨就有幾個版本，但還有各種問題有待解決，更不用說其他作家了？作者整個作品集的編纂不能一勞永逸地完成，其他曆史工作也可以。中國現代文學需要做減法、經典化，也需要做加法，來彌補差距。當然，拾起空白并非沒有限制，散落不齊的經典作家作品或一般作家的重要作品，都需要被搶救。我們花費大量的精力和精力從事曆史資料的收集和整理，為了找出中國現代文學的故鄉，為了深化對作家和文學史的研究，不是為了"渣"，不是為了搶救和搶救。

曆史文章有多種寫作方法，不需要綁定到一個網格，而是要說些什麼。嚴俊的《這是一個宏大的系統工程——中國現代文學作品整體考察》高達8萬字，陳子山自言自語"，這篇文章寫于22年前，我重複了很多次，依然讓我感到親切和鼓舞。後來我主修了現代文學碩士和博士學位，并一直将龔先生的文章列為中國現代文學研究的重要文獻之一（陳子山：《紀念嚴君先生》，《文報告》，2011年12月10日）。陳子山的《無日記》系列每個不超過1000字，既有素材又有趣味性。嚴俊的長文不會讓我們覺得長，陳子山的作文也不會讓我們感受到"虎尾"，能給我們深刻的啟示。有些字長，沒有字短，但現在有些曆史文章移動了幾萬字甚至幾萬字，其實幾千字就能說清楚問題，繞來轉去，最終沒有解決實質性問題。同時，需要注意的是，文字必須簡明扼要、切合實際，"不羞于加油，不炫目"，才能達到"叙事清晰、輕松、易近"（胡善遠：《文筆》，大東方書局1948年版）。同時，文章需要反複打磨。上面提到的80，000字長的文本在6月之前和之後花費了長達六年半的時間。在散文集《論中國現代文學的研究》中，他補充了一些例子。這篇文章經得起曆史的考驗，闫家妍評價這篇文章是"現代文學史這個學科的裡程碑式作品"，可以作為"當代研究所學生必須讀的書和新文學史課程必須讀的教材"（嚴家炎："司徒滿字筆"， 生活、閱讀、新知識的2009年版三聯書店）。

文學史資料的研究是緩慢的工作，絕不能急于求成。

（作者為山東大學文學院教授，本文為山東大學齊魯青年學者項目分階段成果）

來源：文學期刊

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