我是Sieli Eilitikon，1975年出生于新疆喀什，現為新疆藝術劇院Mukam藝術團工作。
一種文化影響一方
俗話說："一邊是水和土，一邊是人民。"同樣，一種文化可以影響一個人。
喀什有句諺語："你可以說話，你可以唱歌，你可以走路，你可以跳舞。"喀什的民族歌舞在中華民族的音樂舞蹈藝術中，是其中不可缺少的一部分。
是以，喀什也被稱為"歌舞之鄉"，這種環境對我産生了深遠的影響。
小時候，喀什有許多民間藝術家，他們來自喀什的各個村鎮，還有一些來自其他地區，他們自發地聚集在喀什人民公園演奏Mukam并唱民歌。傾聽他們是我童年快樂的源泉。
有一次，我在人民公園聽他們演奏，我看到一個叔叔把Hot Wap玩得太好了，我被他演奏的音樂所吸引，一直看着他。
他似乎發現我一直在看着他，正在冥想，是以當他玩完後，他走過來問我："你想試試嗎？""我拒絕了，說，'我很感興趣，但我不玩。"
當他聽到這句話時，他鼓勵我說："你可以學習，但要成為一名頂尖的表演者，你需要更加努力地工作，以便在音樂學院接受更系統的教育，否則你隻能像我們一樣在街上演奏。"
他的話讓我在很小的時候就種下了民謠音樂的種子。
由于生活環境和這些民間藝術家從小就受到的影響，我一直對維吾爾族藝術感興趣，尤其是歌舞有一種難以形容的感覺。
每次在人民公園看民間藝術家，我都會哼着聽到的旋律回家。
你總會一路遇見你
我一直努力追求自己喜歡的東西，但除了我的努力之外，路上還有很多人來幫助我。
如果說有什麼東西真正開啟了我的音樂之旅，那就是我媽媽在我10歲時給我買的那個熱棒。
有一位老Jewap球員，名叫Davuti Awuti。過去，他曾經在自治區的大舞台上演奏"Tashwai"和"My Jewap"等歌曲。
我會在電視上看他玩Hot Wap，模仿他的旋律。當時，周圍很多人對流行歌曲比較感興趣，但我就是喜歡民族音樂，說不出為什麼，是一種與生俱來的喜歡。
我的母親讀我的老民歌，并經常模仿Davuti Awuti老師，在我的身體裡看到可以挖掘的潛力。
于是她帶我到喀什阿迪克斯附近的鋼琴線賣國樂器，買了更大更好的熱Wap，對我說："我覺得你特别喜歡民歌，這個熱瓦普給你的，你一定要好好學習。如果将來能從事民歌工作，媽媽會很自豪。"媽媽的話給了我很大的鼓勵，正是她的話啟發了我學習民間音樂和民間樂器。
在自己的努力和母親的鼓勵下，我作為第一批木幹表演藝術班的學生，來到新疆美術學院繼續深造。
1996年，新疆美術學院成立木幹表演藝術班，之後學院派出一批學生到新疆各地招收學生。
起初我并不知道這個消息，但著名歌手阿蔔杜拉·阿蔔杜讓伊姆碰巧在喀什演出，我很幸運有機會和他一起表演。
機會總是留給那些有準備的人，當我在舞台上用各種樂器演奏民歌時，阿蔔杜拉弟兄看到了我對民族音樂的熱愛，也欣賞了我的才華，我被推薦給喀什入學老師，并幫助我赢得了申請考試的機會，也一直在指導我進行各種考試。
在阿蔔杜拉弟兄的幫助下，我順利通過了藝術考試，然後又努力為聯考做準備。
在為聯考做準備時，阿蔔杜拉弟兄也一直在告訴我要提高文化課的表現，這決定了我能否踏入藝術殿堂的夢想。
還好"功夫不負責人"，我在聯考中取得了不錯的成績，被新疆美術學院錄取了，得知我被錄取的消息，我真的很高興，因為我離自己所愛的東西又近了一步。
學習民間音樂之路
在新疆美術學院學習期間，除了學習穆卡姆的表演外，我還對穆卡姆相關的理論知識産生了濃厚的興趣。
我讀了很多書和研究文章，以更深入地了解國内外的現狀，以及他們為什麼要學習Mukam。
就這樣，我對穆卡姆的研究，從單純的演奏表演，到如何融入穆卡姆内涵和魅力的情感表達。
1999年，我們需要出去實習，當時的新疆美術學院音樂系副教授米吉蒂·尤努斯老師帶我們去阿克蘇、阿瓦蒂、麥吉迪等地尋找民間穆卡姆表演者，體驗真正的穆卡姆表演。
正是這一年給了我很大的啟發，我一直在想，"為什麼今天的年輕人不喜歡聽Mukam？"為什麼穆卡姆不能進入現代生活？"
經過深思熟慮，我認為将Mukam與一些現代或西方樂器相結合，将使其更受年輕人的歡迎。
有了問題的答案，我決定試一試。1999年，我試圖以自己的方式改編潘吉穆卡姆的梅西利普剪輯。
改編後，我必須找人投資我。當時，新疆的影像産業發展得很好，不難找到投資。
但當我告訴投資者我要唱Mukam時，我幾乎遭到了所有的拒絕，他們認為沒有人會聽。
但在我一再堅持下，還是有少數投資者看到我的表現，驚歎不已。"Panjimukam摘錄"也成為我的名曲。
在接下來的幾年裡，我在婚禮和大大小小的派對上都聽到了這首Mukam的曲目。
這次的成功給了我很大的鼓勵，我開始嘗試改編各種民歌，也在各種場合演唱這些改編的歌曲。
在這條路上越走越遠
我們畢業的那一年，新疆穆卡姆藝術團被我校錄取。當時，很多學生在求職面試中隻是說了他們在學校學到的東西，然後給老師表演了一段Mukam。
而在面試的時候，我不僅表演了我個人的創作，還解釋了我所扮演的穆卡姆的名字的由來。
這讓面試專家耳目一新，認為我非常适合與Mukam相關的理論研究，是以決定聘請我。
在我開始正式工作之前，我被賦予了錄制"十二個Mukam"的任務，并于2000年首次參加了北京廣播電視台的Mukam錄制。
此外，在2003年，我再次參與了"維吾爾十二慕卡姆"的完整錄音工作。這些經曆對我的藝術道路産生了很大的影響，也是我最自豪的經曆之一。
在新疆慕卡姆藝術團工作期間，我有很多出國的機會。
我看到了一些國家的一些獨特藝術，我一直在探索和改編歌曲，讓穆卡姆進入更多人的生活，而不是被遺忘的遺産。
我一直認為，Mukam不是一種遠離我們生活的高尚藝術，而是從我們生活中衍生出來的必需品。
我之是以堅持原心，學習學習Mukam，主要是因為從小就對民間音樂的熱愛。
我也相信，這份愛可以傳遞給更多的人，也讓他們愛上穆卡姆。
正如十二個穆卡姆裡所唱的："當我彈奏心靈的鋼琴時，我的心是無盡的天堂，那迷人的歌聲像一百隻鳥兒在彌賽萊普中間飛翔，十二個穆卡姆設定像十二個月，照亮了每個人的心，不是你，也不是我，是一切的源泉。"
-完-