我們之前說過，老牌藝人圈因為生計問題而非常注重老師和門戶。随着社會的發展，這種現象已經淡化了一段時間。但随着娛樂圈的"草根"、"體制外"相聲的死灰複燃，"師傅"又重新出現，而"代際分裂"這件事也越來越嚴重。
既然現在和現在把"程老師"當成大事出來，那麼我就說在江湖相聲中關于"程老師""跳門"的禁忌。
所謂"跳門"，就是一個藝術家抛棄了原來的主人，重新演繹到另一個主人的門口。這種對原師修行的極度不尊重，是相聲圈的忌諱！因為"師父"大于或等于父親，就這樣做，好像不承認父親自己去找父親。是以相聲圈上門跳這個事很忌諱，跳門者一般都很輕蔑。
當然，江湖的規則就是江湖的規則，有時候規則要讓位于"人性"。在某些情況下，一些跳門是可以接受的。
例如，如果你的師父死了，你可以根據情況選擇尋找另一個師傅。
王世辰先生十幾歲的父母去世了，他向作為老師的陳玉婷先生緻敬。不幸的是，兩三年後，陳先生也因病去世。十四五歲的王世辰先生，身穿重孝道，手裡拿着一根哭棍，在街上乞求埋葬師傅。這時年輕的王世辰先生在張介萱先生的門下敬拜。這種"跳門"沒人能說不。
還有一位著名的長老，石勝傑先生。早年，石先生崇拜朱向臣先生，當堂堂外的老師。史先生的父親是張守臣的徒弟石元先生，家庭出身加上朱向晨的精心修養，相聲能力自然還算不錯。後來在一次相聲大賽中，石勝傑名列前茅。同時，他受到侯寶林先生的青睐，想接受他為弟子。這時，朱向晨先生已經做了一件古事。侯寶林師傅開始顧忌跳門，于是邀請很多人來詢問情況，用烤雞賄賂高英培，成為說客。最後，石聖傑又拜上了侯門。不過從那以後，每一次提到石聖傑大師，都不得不說，他有兩位老師，一位是朱向辰先生，一位是侯寶林師傅。對于此事，相聲界一緻認為，史先生有正義感。
還有一種跳門的情況也是大家都能認出的，也就是在原來的師傅同意之後。如果原來的師傅覺得他教不了你這麼高大的男人，或者很懂得你可以換門苑，可以換取濃郁的心情，同意你敬拜新老，那圈别人也無話可說。
除了這些常見的情況，還有更多的跳門不會是真實的，它會在圈子裡引起批評。例如，今天最紅的蔓越莓已經陷入了跳門的風暴中。但是這件事我不好好讨論，因為大蔓迷弟妹很多，把大蔓的文字都當成聖意去讀。曆史已經被大蔓越莓書寫了，我不想把頭撞到牆上。
相聲圈中有很多跳門的故事，我們今天挑出跳門給大家看。但是，也就是說，你有很多快樂，但不要上去。
1、樂隊貴原籍教師，來自張繼璇。張繼璇自己的老師都說不清，但奈和他的老百姓能忍受太多，後來在張守臣的調和中是一個坐着的"德"字。那麼他的徒弟班吉應該是"壽"這個詞。但解放後班吉改變了崇拜的馬三麗門下，從出生起的一代人就變成了"寶"一代。據說是為了學習更多的能量。這有點有趣。張繼璇能說400多段話，并以串擾行業創造了不少家居行業，當被排除在外的幾代人都離不開"張玉祖"（搞笑行業的祖先！哈哈哈哈哈），這是小嗎？
張繼璇先生（中）
班德貴後來接受了範振軒的徒弟，後來範振軒又接見了德雲社的進階上司。
2、插值一小段。趙小林和馬桂榮。兩人創造了很多相聲片段，很多知名演員都演繹了自己的作品。比如王千祥、李曾瑞兩年合作過的《打包》，李金豆等版本"省略語言"等等。
這對夫婦在三十多年的相聲中創造了200多場新節目。僅就數量而言，它絕對是業内高産的串擾作家。後來，馬桂榮開辦了一堂課，教學生說相聲，接待了一些學生。但當時馬桂榮沒有老師，無法接受，而她的丈夫趙小琳有老師。他的主人是張錫林，趙小林就是"文字"一詞。是以在馬桂榮相聲課開始時應該甯、孫悅等人以趙小林的名義崇拜。後來，趙小林和馬桂榮離婚了。
3、熟悉相聲的朋友應該知道應該是甯吧。
王偉博， 應甯， 趙曉林， 孫躍
他原本是趙小林的徒弟，是"明"字代。但後來應該甯跳門崇拜王千祥的門下，王千香也是"明"字的一代，是以應該是下一代跳門。當然，據說跳傘是趙小林允許的，為了進入煤藝工藝團體體系。要進入軍團，你必須在這個軍團的柱門下敬拜，這已經是一種"潛意識統治"的意思。除了煤藝工藝團，其他如鐵藝工藝團、北京音樂團等都有這個規則。說起鐵道工藝兵團的侯耀文和北京音樂集團的李金鬥，你還記得什麼嗎？此外，孫悅也跳門而入。他把趙小林白抛棄在石頭富饒的大門下。據說這一跳門，趙小林并不知道。
4、這個不是，其次是鐵路工藝品組就出現了。這次的英雄是齊志。
齊志是長寶華的徒弟，是"文字"一代。但後來他在侯耀文的門下崇拜，侯耀文也是一個"文學"詞。原因何在？像應甯一樣，要進入鐵道工藝品組，你得付錢給新老師啊。是以奇智跳門自降級的目的是進入系統。他隻比侯耀文小五歲。
5、從前，進入文藝團體體系是許多基層藝術家的夢想。比如郭德剛，公開表示，今年的低三四奉承是為了能夠混入"主流"，但他一直沒能做到。後來，德雲社帶領的相聲花園在各團體的努力下再次火了起來，是以院子的體系顯得沒那麼香了。是以一些相聲藝術家為了未來而跳門的現象。德雲社有兩個孩子，一個叫李雲田，一個叫李雲傑，大概有人知道這兩個孩子。他們都是李立山的徒弟。李立山是"文字"一詞，被稱為第一串音"一般"。他的徒弟都是"明"字。但李根（李雲天 飾） 李偉（李雲傑 飾）跳門到郭德剛門，被德雲社寫進了"家譜"。對此，李立山也沒有反對，畢竟估計是未來學徒的緣故。而相聲行業并沒有引起太多的批評。
相聲将軍李立山
此外，李将軍可能真的忙于服兵役，無法照顧他的學徒。他的弟子跳門實在是挺多的，除了上面兩個現在還有德雲社的楊金明，他跳門到侯耀文門，至于原因就一定要清楚。
6、周偉，本源是缪虹的主流相聲演員。
周偉，排名不低
他從北方音樂學院的一個小畢業生一路走來，到工藝美術組的負責人，可以說是一個傳奇。他剛到北京拜師是唐潔忠，他也是"明"一代。沒想到突然崇拜江坤，從江坤師兄變成了徒弟。據說這是他們機關的要求，蔣坤最初并不同意，畢竟是他搭檔的徒弟。但無法忍受周偉機關的要求，唐傑忠最終同意接受周偉。從此，周偉成為春節晚會的常客。不得不說，這跳入了廣闊的天空！
7、說去，也要說回德雲社，因為德雲社現在是火啊。德雲社不僅以相聲著稱，師生們也精彩異類。郭龍飛，在德雲社中叫郭鶴鳴，是少有的音樂天才，當郭德剛在舞台上演唱時，伴奏往往是郭鶴鳴。
郭德剛曾經吹噓自己什麼都會做，一個人頂一個樂隊，還有德雲社皇家樂隊正手，擅長三弦、管、四胡、钹、長笛等各種伴奏。郭鶴鳴不僅很擅長樂器，在演奏上也擅長很多，比如相聲、快闆、太平的歌詞不用說，還擅長竹闆書、山東速報書、評論、蓮花墜落、單弦、發四樂等音樂，曾任郭鶴鳴在德雲社， 每次在舞台上都有開場白加上太平歌詞，氣場很強，觀衆很喜歡。
不知道為什麼和郭德剛有沖突，退出德雲社。當記者問郭鶴鳴時，郭德剛說："他藏得最深，沒人到，外界更沒人知道"，雖然沒有提到細節，但可以看出真實情況一定是血腥的。據傳說可能是因為郭鶴鳴師傅西和門單弦大師賈清華，這頓時令人震驚。因為賈清華在西河門的一代非常高，是金文生的老師叔叔，郭德剛的主人。相當于郭龍飛從郭德剛的徒弟變成了師叔。不過，這屬于西河門的事情，相聲世界不是一回事。不管怎麼說，郭德剛從現在開始對郭龍飛是恨入骨，你看德雲家譜上的話就可以看出：欺負祖先，寓意卑鄙。這樣的評價僅次于何偉和曹金的"欺負人，與人民相悖，每一個艱難的節日，賣老師為榮"。
8、既然提到何偉，那就說這個"多麼有能力"。他是郭德剛的好徒弟，從當年及以後的許多記錄可以看出，郭德剛非常喜歡這個大弟子。有時這種偏愛溺愛的程度，就連曹雲金這跟郭德剛的姐夫都嫉妒。而且真的是在相聲本身上，何偉的藝術還是不錯的，有點老藝人的"粉絲"，真的很老。從他身上可以看到郭德剛的影子，這一點，現在德雲社會弟子都做不到了。
但盡管郭德剛溺愛，他還是無法阻止何偉的"動心"。在德雲社眼中，"小樓會傾盆而下"，何偉果斷地離開了，身後老闆給了郭一把刀。我們不判斷當時誰對誰錯，但這本身确實是沒有威脅的。由他們最喜歡的人，在他們最困難的時候一把刀！郭老闆内心的悲傷，我們也能不知怎的了解。
離開德雲社，何偉曾經走得很近劉紅軒，當然也提出了跳樓的念頭。但劉紅軒很聰明，他沒有經曆過這渾水，反而還是收了何偉幹子。何薇不願意繼續為自己尋找依靠的山，最後他遇到了郭德剛，對侯耀華有着深深的仇恨。于是兩個人湊在一起，侯耀華收了何薇當徒弟！何偉成為郭德剛的同代人。
9、最後說了一個外國男人：山。這位紳士真的很聰明，和普通人不一樣。因為僅就語言而言，能夠将一種不是母語的語言應用到成為母語的地步是非同尋常的。更重要的是，大山不是從小就學中文，而是在大學裡學的，是以能掌握世界上最難的語言到母語水準，除了個人的努力，一定有非常高的語言天賦。相聲是語言的藝術，關于相聲裡面的一些方法、技巧等，隻有意義才會說不出來。由于中國人可能要思考半天，而外國人的難度是可以預見的。
但盡管如此，大山還是很好地了解了相聲的含義，說明這個人太聰明了。最近看到大山在加拿大華人派對上表演的單曲，不得不說真的有點老藝術家的感覺。
大山說，相聲是用丁光權先生學來的，丁先生獨特的方式，相聲的傳播是功勞。對于外國學生來說，雖然拿中國相聲圈的規則來設定并不好，但表示大山開始數丁先生的學徒并不适合。但随後大山也為了達到更大的發展，降低了江坤家門的一代"跳門"崇拜。據說馬丁先生什麼也沒說，因為他的第一心是散布相聲。
大山自然知道中國相聲圈的文化，但作為一個外國人，他不會給自己設定任何枷鎖。由于師父不在乎，他樂于"跳出三界"，與自己調情。據說，他後來寫信給丁光權先生的弟子，敦促他的"叔叔阿姨"與丁先生好好學習。
現年近60歲藝術家——大山