看了許多演員競演類節目，氧叔發現每個導演對演員的選擇偏好其實非常明顯，比如最近落幕不久的《演員請就位2》中，陳凱歌是偏正統氣質的審美，爾冬升是霸氣禦姐團，郭敬明鐘愛花美男，趙薇就很喜歡特色性強的類型。
氧叔尤其對她戰隊的賀開朗印象深刻，雖然賀開朗在參賽的第一部劇目《82年生的金智英》中表現得确實很讓人迷惑。
明明飾演的是金智英的丈夫，是個正常角色，但彈幕上都在吐槽，演得比金智英看起來還不像正常人。
當陷入類似柴米油鹽的瑣碎情境時，賀開朗整個人是違和的，不要說觀衆不相信這個角色，就連他自己也不相信，演完後一副“我是誰？我在哪？我在幹嘛？”的茫然三連。
直到後續加入趙薇戰隊，才像找到了脈絡，開始發光，甚至被get到演技。
叔覺得，論演技，賀開朗自然還談不上，頂多算是本色出演，這些角色身上都有和他本人重合的特質，或遊離，或偏執，或擰巴。
不得不說，趙薇還是很懂他的。
“正常”的角色容易讓他寡然無味，但一旦進入某種“失控”的狀态，他反而變得“正常”，甚至驚豔。
比如，他可以演偏執狂、瘋子、戲癡，但卻演不了一個體諒妻子的好丈夫，因為他面部本身的語境就不符合世俗的标簽化“角色”，而是有種天然的“邊緣”屬性。
臉上棱角感強，顴高方颌，清晰有力的線條，形成了“邊緣”的初架構，唇厚且鈍，加重了憨軸的叛逆勁兒，眼型蜿蜒有情，但不是多情，是一種憂思過郁；内外眼角尖銳，帶有攻擊性，但攻擊性似乎隻是自己内心的沖突沖突，并不對外發散。
長發慵懶披肩，配合眉眼的憂郁，頗有不切實際的浪漫主義詩人色彩。
短發就顯得有些泯滅衆人。
私底下喜歡足球和讀詩，一動一靜，是以哪怕長發，還是會因為身上有雄性氣質支撐而不顯娘。
叔還挺喜歡聽他讀詩，倒不是說他讀得有多好，隻是能建構出詩裡的氛圍，他讀詩，你能感受到流浪詩和遠方，換個人，可能隻剩下矯情跟很裝。
賀開朗的邊緣氣質裡有“詩”性，而在《82年生的金智英》裡和賀開朗演夫妻的黃璐，則更“野”。
黃璐的原生長相偏質樸，面部扁平，線條并不流暢，顴弓外擴，沒有富貴的飽滿感，更适合植根于大地。
而金智英這個人物植根于家庭，對黃璐來說，這個角色太順從、柔弱，隻有狹小的一方天地，讓她身上的韌勁少了野生野長的土壤，自然發揮不出自身原始的魅力。
縱觀她演過的角色，《盲山》裡被拐騙的女大學生，《推拿》裡的風塵妓女，《一隻黃鳥》裡的非法移民妓女，都是跌入惡劣的底層人物，沖突和複雜，無奈和反抗，才是她們人生的底色。
原本遮瞳讓黃璐的眼神顯得有一絲迷離飄渺，在小熒幕總被诟病像睜不開眼睛，但在大熒幕上，反而助長了人物内心的漂浮感。
有些人天生為大熒幕而生，在電影裡的黃璐，才是最美的。
同樣有自己邊緣性美感的還有齊溪。
《聽見她說》裡，那個化着大濃妝的齊溪，吐槽自己臉大、鼻子塌、嘴唇薄，而試圖用濃妝來遮蓋，但卸了妝後的她，五官凸現，反而有種清冷的出塵感。
同時骨感、單薄感也極為明顯，五官平直，沒有迎合這個世界的谄媚，眼神堅定，似乎很有自己的主見，不會輕易被撼動。
不過早在《浮城謎事》裡，叔就已經見過齊溪的素顔，她和秦昊、郝蕾，更是組成了全員“邊緣臉”的組合。
今年靠《隐秘的角落》裡讓人脊背發涼的張東升而出圈的秦昊，本身的五官裡就有尖斜的氣質，不經意一笑流露的邪氣，以及狠戾的眼神，讓人不寒而栗。
而在《浮城謎事》裡的秦昊，則更放蕩不羁地渣，飾演的出軌男子喬永照，混迹于兩個家庭，還包養了一個女大學生。
而兩位女演員，一位是郝蕾飾演的正妻陸潔，前大半段都會讓人覺得為愛委曲求全，直到後面倒叙才恍然，她也激烈地爆發過。
郝蕾臉上的五官幾乎都很尖銳，攻擊性強，但下颌略方，兜住了這種尖銳，有正主且隐忍的既視感。
而齊溪飾演的小三桑琪則是目标性極強，為了得到愛情，不擇手段，與原配展開奪夫大戰，步步為營，對應了原生長相上的強自我性。
婁烨的片子本身就有自己強烈的風格氛圍，弱光環境、手持攝影，搖晃、躲藏、隐匿的拍攝手法加強了現場感，時刻窺視着人性的陰暗。
在這種隐晦的氛圍裡，三人的“邊緣”氣質，讓荒誕的故事變得合理化，你在每個人赤裸的臉上都看到了動機，特别是兩位女演員在劇中不施粉黛，眼圈紅腫，疲憊和憤怒都毫無隐藏的樣子，美得特别有張力。
叔發現，确實好像有邊緣氣質的臉都特别适合活在文藝片的鏡頭裡，也可以說是一種互相選擇吧。
文藝片的沉郁需要強烈的面部情緒表達能力和顆粒感，一張太讨喜、沒棱角、沒性格的主流臉，無法讓人産生荒誕、詭異、悲劇等更多色彩的聯想，而能選擇去演文藝片的演員，本身強大的内心世界及遼闊的視野，也需要文藝片荒涼但濃厚的原野得以施展。
就像黃璐所說：“我從影以來接拍的大部分都是文藝片，我喜歡拍文藝片，尤其是那些能突出反映主人公内心精神世界的電影。”
對這些有邊緣特質的演員來說，文藝片确實是最好的歸屬。
為什麼同處在演藝圈，這些演員的邊緣感會如此強？除了面部自帶的條件，其實更少不了内心的推動。
戲如其人，這些演員大部分更關心如何産出好的作品，而不是如何常年活躍在熱搜。
在國内默默無籍的黃璐，其實在國外拿獎、當評委一個不落，來參加節目，就感覺到她的一絲力不從心，似乎不太适應綜藝的規則和節奏，沒能完全展現出實力，顯然這不是屬于她的頻道。
堅決不接爛片的秦昊，一度導緻好幾年無戲可演，雖然現在也會出現在綜藝上，但對戲，一直有自己的敬畏。
齊溪大多數時候活躍在話劇舞台，話劇演員的功力不必多說，能沉下心鑽研話劇，定力就不一般。
郝蕾更是娛樂圈行事作風頗為特别的存在，《十七歲的雨季》一炮而紅，《少年天子》豔驚四座，本可以朝着玉女路線一路風光，但卻選擇了在頗具争議的《頤和園》中全裸出鏡，這本身就是一條極其邊緣化的路，本人也是不會讨好大衆，我行我素的性格，但演技一直配得上教科書級别。
許久未見的郝蕾，最近出現在《我就是演員》的舞台上，雖然身材略微發福，但依然底氣十足：“作為一個女演員，我已經胖成這樣了，我還是非常自信地坐在這裡，因為我的演技是誰也拿不走的。”
這些演員自身性格中真實、堅持甚至戲比天大的偏執，轉化成了不那麼主流、不那麼圓滑，但有鋒利的邊緣特質，把更多的純粹留在了作品上，把自己的名字置于角色之後。看似遊離在名利場之外，但有實力有作品，仍會有自己的一席之地。
臉在邊緣，人和氣卻從未脫離自己的主流，這樣的人，也許早就看透，名利不過是過眼煙雲，隻有作品才是演員之本。