45歲的陳坤，搭檔過氣女明星張天愛，出演了一部主旋律電視劇，獻上了“換頭式”演技。
一個為中年男演員求機會，一個《太子妃升職記》之後再無爆款，兩人在新劇的表現，或許能成為事業的轉折點。
《和平之舟》聚焦“和平方舟”号，講述根據真實事迹改編的人道主義醫療援助故事。導演是《長安十二時辰》的曹盾，編劇是《紅海行動》的馮骥，制作班底有保障。
主要配角是張藝謀《懸崖之上》被認為全場最佳的餘皚磊，實力派演員王強。
電視劇節奏很快，平均一到兩集會出現新的救援任務。從傳染病船艙搜救，到被欺騙、脅迫救治船員，緊張刺激程度并非普通醫療劇能夠比拟。
是以，在一個大型群像影視作品中，主角最重要的任務是融入！
不是突出個人英雄主義，也不是随時耍帥的偶像包袱，而是像一名軍人，一名醫生一樣，與其他演員和背景無縫銜接，沒有違和感。
陳坤和張天愛做到了。
陳坤自出道以來資源穩定，但是人們對他角色的定位大多停留在調皮的富家公子，邪魅的廠公，或是《畫皮》、《天盛長歌》、《侍神令》略顯陰郁的古裝扮相。
而《和平之舟》的角色則是一名專業、冷靜、正直的軍醫。如何表現得有個性又不狂妄，需要一些平衡感。
在一場他和張天愛（飾 路陽）的對手戲中，因為女同僚被脅迫做手術，并因救援發生交火，吓到癱坐在地上，哭成淚人。
張渡航蹲下來，與對面的女同僚平等冷靜地對話，并鼓勵和贊揚對方應對得體。陳坤的眼睛中有淚花，聲音哽咽，肉眼可見的動情卻克制。
作為同胞和同僚，面臨生死考驗，張渡航理所應當對路陽等人很在意。但是僅限于同僚，關系并非親密。再加上職業和人物屬性，張渡航不能流露出太多脆弱面。
是以，陳坤不面癱也不激動的處理方式，是對人物的正确了解。
比起陳坤，更令我驚喜的是張天愛。
《太子妃升職記》中風情又爽飒的張芃芃，太過深入人心。不管是線下活動，還是觀衆的濾鏡，張天愛仿佛罩上某種光環出不來。
她與鄧超合作《從你的全世界路過》，即便素顔/淡妝，但談不上清純、淡雅，甚至連寡淡都談不上。臉上的“科技感”，讓張天愛無法回到一種讓人信服的樸素狀态。
就算沒有眼影和口紅，也遮不住骨相下面的明豔和媚态。
莫名的女明星“包袱”，綜藝節目的模糊又執着的設定，讓她無法突破舒适圈。
《和平之舟》的演技可謂是發生了逆轉，眼睛不用力，甚至偶爾無神的狀态，反而更接近“普通人”。
作報告時神清氣爽，害怕時梨花帶雨，放松時眼神失焦，讓人物更加立體且有信服度。
其實，《和平之舟》男女主角的戲份不算太多。而是置于情景和人物關系當中，慢慢建立人設與連接配接。
沒有反複的慢鏡頭和滿屏的大特寫，讓陳坤和張天愛塑造角色的壓力相對小了，但是與其他演員配合、處于同一氣場和氛圍的難度卻大大提高。
“和平方舟”講求的是團隊合作，彼此配合，與普通的職場劇，一眼能看出誰是c位的“矯情”大相徑庭。重點是男女主角不是情侶關系，陳坤和張萌演一對，張天愛劇中也有夫妻。
認真搞事業的職場環境，就是舒心。
《和平之舟》強調的是人物、沖突，醫者仁心、大國風範、國際精神，陳坤和張天愛擺脫既往的固有印象和表演模式，讓觀衆看到了不一樣的可能性。穩重又細膩，穩定又多元。
參與主旋律作品的拍攝，某種程度上是官方的背書。隻要演技線上，專注事業，中年男演員和過氣女明星的“春天”還會遠嗎？