本節書摘來自異步社群《adobe premiere pro cc完全剖析》一書中的第1章，與格式無關，作者 【美】jeff i. greenberg（傑夫·格林伯格） , christine steele(克裡斯汀•斯蒂爾) , luisa winters(路易莎·溫特斯) , tim kolb(蒂姆·科爾)，譯者 張俊，更多章節内容可以通路雲栖社群“異步社群”公衆号檢視。
作者：jeff i.greenberg
這一章一度被叫作“編輯的新方法”，可惜它已經并不新了。這種方法大約有三或四年的曆史，最早在cs5中被引入。那麼，這個“新”的編輯方法是什麼呢？它的基本觀點是：不要讓工具成為你的障礙。
隻需要将素材拖到一個項目然後開始編輯。
使用任何你認為對工作來說最好的工具。
曾經，你會受到可用視訊格式的限制。如果你的軟體不支援這種格式，你必須逾越各種障礙來讓素材可以使用（參見本章後面“轉碼是令人讨厭的”）。
你不應該被限定于某種特定幀率或幀尺寸，或者被限定于廣播電視的幀尺寸。你應該既可以輸出到廣播電視，同時也可以輸出到數字标牌（視訊方向是垂直的）、博物館裝置（幾乎每個都是自定義的）和移動裝置。
你選擇或建立的工作流程應該包含你所熟悉的軟體。實際上，你應該使用任何喜歡的adobe軟體，同時在任何合适的地方使用其他公司的軟體。adobe premiere pro和其他第三方軟體之間，無論是數字音頻工作站（daw）、合成器，或是色彩校正套件，都有着很好的共通性，即使adobe自己也提供所有這些功能。
最美好的事情是什麼？作為内容的創造者，我們不應該關心這麼多。需要什麼就用什麼。選擇一個格式，選擇一個輸出。不要忽視計劃和測試，確定流水作業。軟體不應成為你的障礙。
最棒的是adobe premiere pro的界面是剪輯師所熟知的。這是個常見的雙視窗（2-up）編輯界面，并且帶有一個令你感覺熟悉的時間軸。
對像你這樣的剪輯師來說，最大的障礙是在直覺的界面之下，學會adobe premiere pro提供的更深層次内涵和技巧——這正是本書所要說的。
本章探讨了某些較為抽象的話題，例如adobe creative cloud一般工作流程的概述，并逐漸擴充到具體的話題，例如如何選擇合适的硬體。
在一年中，我見過至少10種來自數以百計的錄影機的格式：xdcam、p2卡（圖1.1）、red r3d檔案，甚至是從iphone或其他智能手機來的素材。
以往，讓所有這些格式比對是剪輯師非常頭疼的時期。實際上，我相信此時此刻有人正坐在房間裡開發一個新的格式，這隻會讓剪輯師更加頭疼。
我要傳遞的資訊是：不要害怕這些格式。當我遇到一種新的格式時，隻需要把它扔進adobe premiere pro即可。至今為止，這個方法幾乎都管用。即便現在不行，我知道在下一次的adobe premiere pro更新中也會解決的。
這種靈活性不僅局限于錄影機。它可以通過xml和aaf擴充到其他非線性編輯軟體（nles）。這是由于adobe premiere pro是一個中心，它聚合了錄影機和所有的軟體。
任何錄影機格式
廣義的錄影機類型有三種：半專業、專業和電影錄影機。我使用“廣義”這個詞是因為在過去這些類型的差別非常明顯。現在，區分的界限很模糊，某些錄影機是介于兩者之間的。
是以，重要的是知道你将工作于哪種格式。每種類型都具有不同的優勢和局限。
半專業錄影機
家用錄影機已不複存在。所有的東西都可以用于專業制作。是以，所有的東西都是半專業的。
使用iphone（圖1.2）或者ipad拍攝高清視訊的想法既令人贊歎也令人發狂。想象一下：在現場，客戶可以使用他的手機，并且拍攝視訊隻是為了給你作為替代鏡頭用（或者給出他對鏡頭預想效果的意見）。這幾乎成為一場惡作劇。
半專業錄影機之是以“半專業”主要是因為感光器件小和視訊高度壓縮。每分鐘無壓縮視訊“吃掉”大約6gb硬碟空間。但在我的iphone上同樣的6gb可以采集大約1小時的視訊。最好的錄影機就是你口袋裡的那一個，因為在任何地方它都伴随着你。這是這些半專業錄影機的奇妙之處。
除了壓縮之外，半專業錄影機的另一個局限是它們擁有一塊很小的晶片，這會影響到它們捕獲光線和聚焦。在低照度的情況下，這個晶片獲得清晰的圖像将變得很費力。通常，這些錄影機最終會産生大量的噪點。
專業錄影機
和半專業錄影機一樣，專業錄影機通常用于拍攝高清，但是它們具有幾個不同特性可以吸引專業市場。
它們采集的素材壓縮更少。在許多方面，素材壓縮越少，就更容易進行編輯、顔色校正和輸出。有時，你可以更換這些錄影機的鏡頭，這些鏡頭用更進階别的玻璃制造而成，意味着你可以利用調整光圈和f值的優勢拍攝更清晰、銳利的畫面（圖1.3）。
它們也可能具備這些特性，例如時間碼同步（讓兩個錄影機的時鐘精确比對，對于多機位拍攝來說是非常好的）、斑馬紋（錄影機内置的曝光訓示），以及中繼資料的某些輸入調整，例如精華标記（某些錄影機在拍攝時建立的剪輯标記）。類似特性讓這些錄影機成為靈活機動的裝置——這對日常使用和eng來說是完美的。
電影錄影機
電影錄影機的特點是它們使用更少壓縮的可用于後期制作的理想格式，例如avid的dnxhd和蘋果的prores。另外，某些電影錄影機可以傳遞原始的傳感器資料。
這一類型的錄影機通常拍攝高于高清的視訊（2k、4k及更高），這給傳遞素材提供了靈活性，既可以傳遞這些更高分辨率的素材，也可以隻是高清分辨率，甚至可以根據需要重新構圖（圖1.4）。
電影錄影機可能對于“快速作戰”的拍攝來說不是那麼靈活或最佳的。例如，它有必要采集雙路聲音——錄影機錄制的聲音和外置裝置錄制的聲音，然後在後期制作中将兩者同步。這類錄影機需要更多的定制。不單是機身需要定制，鏡頭、電池組、ssd固态硬碟存儲系統、錄影機支架以及采集錄像裝置（如aja ki quad pro）等所有這些東西都會增加你的支出。
通常，當現場拍攝用到電影錄影機時，還需要增加現場的支援，例如dit（數字圖像技師）、現場編輯和（或）調色師來對圖像進行輔助管理。
基于錄音帶的錄影機
由于是否在本書中包含基于錄音帶的錄影機内容的争論，很遺憾，這些内容将很少被提及。
我們每位作者都喜歡錄音帶（或膠片）的性能。但現實地說，過去5年我們在工作中用到的錄音帶數量幾乎為零。是以，本書不會涉及很多基于錄音帶的資訊，因為行業已經把它抛棄。
基于檔案的錄影機
前面提到的每種類型錄影機現在主要都是基于檔案的，将資料存儲在卡或晶片上，而不是在視訊錄音帶上。視訊錄音帶具有嚴重的缺陷，使你隻能實時進行工作。
adobe premiere pro具備一個特性：當存儲卡插在錄影機中時直接檢視裡面的内容。你看到的不是檔案清單，而是實際的素材。
在拍攝現場處理存儲卡（如p2、cf卡或sd卡）是數字圖像技師（dit）經常做的事情。除此之外，數字圖像技師還做更多的工作，包括備份及檢查檔案的一緻性。然而，這項工作經常被歸為攝影指導（dp）或助理編輯的任務。
快速檢視存儲卡及對素材進行懸停劃動預覽（将滑鼠放在素材上，然後劃動來預覽素材）可以讓你快速分析和檢查存儲卡裡的内容，在複制媒體之前確定裡面的素材看起來沒有問題，然後再将存儲卡重新格式化以便再次使用。
用媒體浏覽器預覽媒體
由于經常會遇到不了解媒體浏覽器的剪輯師，有必要在此提及和說明一下，你可以在預設工作區的左下角找到媒體浏覽器面闆（圖1.5）。
如果你對媒體浏覽器不熟悉的話，這時你就會頓悟，因為你可以在這裡形象化地浏覽存儲卡。
adobe premiere pro的媒體浏覽器（與adobe prelude的收錄面闆一樣）中提供了媒體的視圖。隻需選中存儲卡（媒體浏覽器的左側顯示你電腦上的所有卷），裡面的内容就會以縮略圖的形式形象化地展現。
你可以懸停劃動這些剪輯（把滑鼠移到剪輯上），縮略圖會跟着改變，顯示剪輯的不同部分内容。輕按兩下縮略圖會将剪輯放到源螢幕中，但不會添加到項目。這是使用jkl鍵及其他回放工具檢視剪輯的好方法。
除非你将這個剪輯拖曳進項目面闆或時間軸，否則它并非項目的一部分，而是依然存在存儲卡裡，但卻可以進行全屏播放。
你可以直接在存儲卡上進行編輯。但這樣做的風險是如果你彈出這張存儲卡，媒體就消失不見了。盡管如此，從存儲卡上實時檢視素材的概念是非常棒的。
在第2章“設定與整理”和第8章“工作流程管理”中，我們将讨論adobe creative cloud中的一個專門軟體——adobe prelude。它除了能檢視剪輯之外還可以做更重要的一步：通過確定檔案的複制正确地處理基于檔案的媒體。
既然你已經看到adobe premiere pro可以靈活地處理媒體（第2章有更多關于此的讨論），我們再來看看它與其他非線性編輯軟體的互用性。
final cut pro
adobe premiere pro很可能不是你最主要的編輯軟體。即便是的話，客戶也可能會帶着蘋果final cut pro（圖1.6）的項目找到你來繼續進行編輯或修改。
有了xml（可擴充标記語言），你就可以将final cut pro的項目導入adobe premiere pro中，并重新連結到quicktime檔案（如果有的話）。
蘋果final cut pro 7及之前版本都可以導出xml。如果你用的是final cut pro x，需要從intelligent assistance獲得一個軟體，将final cut pro x的xml轉換成final cut pro 7的xml，才能與adobe premiere pro相容。
導出xml
當你從final cut pro導出xml檔案時，請注意以下幾點：
導出xml之前，應確定所有媒體都是連結的。
任何的錄影機編解碼器，例如xdcam和來自p2卡的剪輯，都需要重新封裝為quicktime。
如果你用的是final cut pro x，需要用到轉換軟體使xml檔案更具相容性。
哪些會被轉換？
轉換到adobe premiere pro的元素包括剪輯（包含多剪輯）、交叉溶解、大部分過渡模式、縮放、裁剪、旋轉、不透明度、音頻關鍵幀、一些音頻濾鏡以及一些視訊濾鏡（包括三向顔色校正器）。
不轉換的元素大部分是“生成的”，例如字幕、生成器及運動元素。
xml檔案導入後，如果發生錯誤會生成一個報告。這個final cut pro轉換報告是一個文本檔案。輕按兩下将它打開将顯示錯誤發生的剪輯名稱和時間碼。
媒體應考慮的事項
quicktime是所有從final cut pro來的視訊媒體的架構。所有的mac電腦都已安裝quicktime，在windows電腦上需要另行安裝。蘋果自有的專業編解碼器prores在所有平台上都是可讀的，但隻在mac平台上是可寫的。
如要重連結剪輯和序列，隻需要在項目中選擇所有的剪輯成序列，然後選擇檔案>重連結媒體。
你需要清楚的一個問題是關于重新封裝的媒體。從xdcam和p2卡來的基于檔案的媒體通常原生存儲在mxf（素材交換格式）架構裡。這是一個富媒體架構，它與quicktime的相似之處在于在mxf容器之内支援不同的編解碼器。final cut pro收錄這些檔案的方法是将它們從mxf中取出，重新封裝成quicktime檔案。這裡存在一個問題：因為這些編解碼器需要許可才可以使用，如果你電腦上沒有安裝final cut pro，你就沒有得到在quicktime中使用這些編解碼器的許可。
在mac電腦中，隻要擁有任何一個蘋果專業軟體（compressor、motion、 final cut pro x或logic）即可獲得使用這些編解碼器的許可。
在windows電腦中，需要從calibrated software購買編解碼器的許可。有多種不同的許可包可供選擇，将合适的經過許可的編解碼器加入quicktime後，就可以進行媒體的重新封裝了。
avid
如果從avid media composer（圖1.7）導入，僅限于一個序列（而不是像final cut pro那樣可導入一個項目）。adobe premiere pro cc版令人激動的地方就是它獲得了avid dnxhd編解碼器的許可。adobe premiere pro現在支援所有的avid 媒體。
導出aaf
從avid media composer導出aaf之前，你需要先做下面這些事。
確定在導出對話框中選擇編輯協定（edit protocol）。
如果你想連結到已有的媒體，請設定要連結的媒體（media to link）。
設定合并媒體（media to consolidate）來複制已有的媒體。媒體複制到的最佳位置是與aaf檔案相同路徑的檔案夾。
将音頻采樣率轉換至項目的采樣率，讓所有的音頻都是相同的采樣率。
下列問題在導出前應進行測試，以避免出現問題。
混合的幀率
通過avid media access （ama）連結的剪輯
剪輯和軌道可以正常導入。關鍵的項目，例如交叉溶解和音頻剪輯增益也可以正确地接受。
avid media composer對媒體的支援是非常強的。它可以讓adobe premiere pro重新連結到ama媒體、基于檔案的mxf（例如xdcam和p2）以及dnxhd。其中，對dnxhd的支援是adobe premiere pro新增的。
遇到混合的媒體分辨率（高清項目中的标清素材）和混合的幀率這兩種情形時，序列/媒體可能無法成功地轉換。