作品名称：鲍俊 1848年作 行书十一言联 对联
作者 鲍俊
尺寸 255.5×39cm×2创作年代1848年作
估价 60,000-80,000
成交价 RMB 74,750
题识：天下有读不尽书难言学问，心上无过不去事便是圣贤。朱门四兄雅正，戊申冬月，鲍俊。
钤印：鲍俊之印、逸卿
说明：“朱门四兄”或为高梁材。高梁材，号朱门，广东顺德人，前太平县知县。第一次鸦片战争，王韶光、高梁材、钟占琪带领三元里人民抗英；后，广州东北郊及花县、增城、从化一带240余乡乡民，在王韶光、高梁材等倡导下，经两广总督批准，建立了东平公社，并刻东平公社碑，今存广州博物馆碑廊。高梁材曾在咸丰四年（1854）任黄岩知县，后调永嘉知县。曾为浙江温州泽国镇“文炳书院”作记《建立文炳书院记》。
鲍俊(1797-1851)，字宗垣，号逸卿，自号石溪生。香山县山场乡人（今珠海市香洲区山场村）。出身于书香世家。清道光二年(1822)中举人，次年中进士，曾授翰林院庶吉士，后调刑部山西主事，候选员外郎、即用郎中。晚年归里，讲学于凤山书院与丰湖书院。与张维屏、招子庸等人交往友善。
鲍俊早中期多临摹碑帖，力学不辍，长于擘窠大字。其书格调高雅，凝重而又韵致。工书名于时，求书者踵迹相间。常为乡题书祠庙、牌坊、碑文及楹联等。其友岭南著名学者张维屏尝赞鲍俊：“非徒书法之工也，君为诗诗工，为词词工，为画画工，为制艺，制艺尤工”。
本件《行书十一言联》是鲍俊51岁为“朱门四兄”作。联高两米有余，悬肘而成，酣畅淋漓又变化多姿。所书“天下有读不尽书难言学问，心上无过不去事便是圣贤。”用笔浑厚凝重，清新古朴，词意豁达通透，可谓文辞双美。
作品名称：梁鼎芬 行书八言联 对联
作者 梁鼎芬
尺寸 171×35.5cm×2
创作年代--
估价 80,000-100,000
成交价 RMB 92,000
题签：梁节庵先生联真迹（上、下）。钤印：唯德堂鉴赏
题识：雁影横天疏帘月午，虫声在地苔壁秋深。德身二兄大人正之，梁鼎芬。
钤印：梁鼎芬印、苕花室主
鉴藏印：传砚楼藏、苍梧审定、集精堂鉴赏
说明：邓苍梧旧藏。邓苍梧（1900-1990），澳门著名收藏家，斋名传砚楼。
梁鼎芬(1859-1919)，晚清学者、藏书家，广东番禺(今广州市)人。字星海，一字心海，又字伯烈，号节庵，别号不回山民、孤庵、病翁、浪游词客、葵霜、藏山、藏叟等；室名有耻堂、葵霜阁、栖凤楼、抗愤堂等。光绪六年进士，授编修。历任知府、按察使、布政使，曾因弹劾李鸿章，名震朝野。后应张之洞聘，主讲广东广雅书院和江苏钟山书院，为《昌言报》主笔。辛亥革命前有反帝主战思想。后任溥仪的老师，被授予"毓庆宫行走"。诗词多慷慨愤世之作，与罗惇曧等人并称“岭南近代四家”。
梁鼎芬书法初学柳公权，饶爽健刚劲之气。中年后兼取法黄山谷（黄庭坚）、褚登善（褚遂良），细筋入骨，撇捺加长，笔道细而劲，极富创造性。此联为“德身二兄”书：“雁影横天疏帘月午，虫声在地苔壁秋深。” 用笔瘦硬洒脱，风骨棱棱。近代国画家，美术教育家王森然对其诗评介：“工于为诗，清辞丽句，机抒自秉，非近代摹宋诸家所及”，又评其书：“先生书体，早年近黄、柳，中年自成一家，晚年以写崇陵全徽碑，豪迈变为谨饬矣。”
作品名称：林鸿年 行书八言联 对联
作者 林鸿年
尺寸 157×35.5cm×2
估价 120,000-150,000
成交价 RMB 138,000
题识：翠竹苍梧秋声枕簟，奇花异卉春日池亭。晴邨二兄属，勿邨林鸿年。
钤印：林鸿年印、勿邨
林鸿年(1804-1886)，字勿邨，侯官(今福州)人，清嘉庆九年(1804)生，道光十六年状元及第，是福建省清朝时期的第一个状元。道光十八年被册封琉球国之正使，出使琉球，而后历任广东琼州府知府、云南临安府知府、云南巡抚等职。同治五年被以“畏寇逗留”等罪名革职，返回福州后担任正谊书院(现福州第一中学前身)山长。正谊书院在林鸿年十几年如一日的精心掌教下，培养出的栋梁之才多达百余人，其中就包括陈宝琛、林纾、陈衍、吴曾祺等人。
“翠竹苍梧秋声枕簟，奇花异卉春日池亭。”联文对仗工整，写春秋美景，寓四季流转。中锋行笔，淋漓挥洒于手绘博古笺本之上，极为精美。
作品名称：佚名 雪中行旅 立轴
作者 佚名
尺寸 直径27cm
创作年代 --
估价 100,000-150,000
成交价 RMB 115,000
图中山雪皑皑，映衬空枝丛树，分外清冷。林中房舍隐现，绕村水面。岸渚溪桥，行旅者不畏严寒，踏雪而行。此图所作雪景寒林和关山行旅的内容，是古已有之的题材。北宋李成、范宽、郭熙最擅此道。本作为团扇形式，又掺入若干南宋院体的画法，呈现出南北宋融合的趋向。
画面正中主山由层层叠叠峰峦组成，直入天际，其突兀而起之势及居中布局近似范宽。山顶以密点攒簇，亦仿佛范宽的“雨点皴”，松树纷披的枝杈也从郭熙“蟹爪枝”变出，可见此图画法以北宋传统为主。然而，构图上分割成左右两景，左实右虚，下实上虚，无疑融入了南宋马、夏的布局法。全画工致细腻，成功营造了隆冬时节的萧瑟清冷意境。
作品名称：翁同龢 东篱佳色 立轴
作者 翁同龢
尺寸 74×40cm
题识：东篱佳色。八大山人画法，长瓶。
钤印：翁
翁同龢(1830-1904)，字叔平，一字声甫(一作笙甫)，号笙龤，又号韵斋，自署松禅，晚号瓶生，又署瓶庐、长瓶，亦曰瓶斋居士，江苏常熟人。咸丰六年（1856）进士，赐一甲一名及第，官至协办大学士、户部尚书、参机务。光绪戊戌政变，罢职归里。卒后追谥文恭。学通汉宋，文宗桐城，诗近西江。书法遒劲，天骨开张，幼年学欧、褚，中年用力于颜真卿，更出入苏、米。晚年沉浸汉隶，为同、光间书家第一。间作山水木石及杂画，以笔力奇肆出之，随意点染，古趣盎然。更自题咏，弥觉隽逸。然仅以自娱，未尝为人作也。
作品名称：张之洞 行书七言联 对联
作者 张之洞
尺寸 130×33cm×2
成交价 RMB 172,500
题识：骨气乃有老松格，神妙独到秋毫颠。张之洞撰并书。
钤印：张之洞印、香涛
张之洞(1837-1909 )，字孝达，号香涛， 晚清名臣、清代洋务派代表人物，祖籍直隶南皮，出生于贵州兴义府(今安龙县 )。咸丰二年(1852年)十六岁中顺天府解元，同治二年(1863年)二十七岁中进士第三名探花，授翰林院编修，历任教习、侍读、侍讲、内阁学士、山西巡抚、两广总督、湖广总督、两江总督、军机大臣等职，官至体仁阁大学士。
作品名称：咸丰帝 行书七言联 对联
作者 咸丰帝
尺寸 134×33cm×2
估价 200,000-250,000
成交价 RMB 299,000
题签：咸丰帝书法七言联（上、下）。罗振玉题。钤印：罗叔言
题识：学于古训乃有获，乐夫天命复奚疑。
钤印：咸、丰
说明：罗振玉题签。罗振玉（1866-1940），初名宝钰，后改振玉。初字坚白，后改字叔蕴、叔言，号雪堂、贞松老人、松翁，又称永丰乡人、仇亭老民。浙江上虞县人。中国近代农学家、教育家、考古学家、金石学家、敦煌学家、目录学家、校勘学家、古文字学家。辛亥革命后，避居日本从事学术研究。1919年回国，1924年奉溥仪之召，任南书房行走，逐渐参预清室的复辟。与其子一起开创西夏文字、文献介绍研究之先河，是中国西夏官印的拓荒者，西夏文字的传播者。
清文宗爱新觉罗·奕詝(1831-1861)，清朝第九位皇帝，定都北京后的第七位皇帝，清朝以及中国历史上最后一位有实际统治权的皇帝，也是清朝最后一位通过秘密立储继位的皇帝。
嘉庆、道光前后，阮元、包世臣倡兴碑学，碑学迅速兴起，尤其晋唐传统为主流。受此风气影响，咸丰帝也是欧体楷书的代表性皇帝。本件《行书七言联》用笔方圆兼施、点画劲挺、笔力凝聚、严谨工整又疏朗稳健。后经清末民初著名收藏大家罗振玉题签，亦可证其精妙。
作品名称 曾国藩 楷书七言联 对联
作者 曾国藩
尺寸 168×40cm×2
估价 280,000-380,000
成交价 RMB 322,000
题识：鷁首波生涵藻荇，金铺雨后长莓苔。涤生曾国藩。
钤印：国藩之印、涤生
曾国藩（1811-1872），初名子城，字伯涵，号涤生，谥文正。出生于湖南双峰县荷叶镇天坪村（旧属湘乡县）。晚清重臣，湘军的创立者和统帅者。清朝军事家、理学家、政治家、书法家，文学家，晚清散文“湘乡派”创立人。官至两江总督、直隶总督、武英殿大学士，封一等毅勇侯。
清朝中叶以后帖学衰落，时人崇尚北碑的雄强之风，曾国藩却主张北碑南帖的结合，认为雄奇兼之淡远，才是书法艺术的最佳境界。
曾国藩书法作品多以对联形式呈现。此联文“鷁首波生涵藻荇，金铺雨后长莓苔”出自宋朝诗人陆游《小舟过御园》。笔意沉着劲挺，书于洒金红笺之上，用笔法度严谨、风骨挺劲而不失自在之姿，可见曾国藩于书法艺术笔耕不辍，综各家之长，不为时代所囿，终成一家之风貌。
作品名称 刘墉 行书七言联 对联
作者 刘墉
尺寸 128×28cm×2
估价 400,000-600,000
成交价 RMB 460,000
题签：刘文清公墨宝，云龛珍藏，南卿署签。钤印：云龛
题识：看山时或得佳句，开卷常如见古人。露坪属，石庵。
钤印：刘墉印信、石庵、御赐仙舫
鉴藏印：胡应祥印、瑞卿
说明：
1.北京工艺品进出口公司旧藏。
2.胡应祥旧藏。胡应祥（1865-1951），字云龛，昆明人。胡云龛对山水、人物、花鸟无所不精，无所不能。特别是人物写真，惟妙惟肖。
刘墉(1719-1804)，字崇如，号石庵，另有青原、香岩、东武、穆庵、溟华、日观峰道人等字号，清代书画家、政治家。山东省高密县逄戈庄人(原属诸城)，祖籍江苏徐州丰县。乾隆十六年(1751)进士，刘统勋子。官至内阁大学士，为官清廉，有乃父刘统勋之风。刘墉是乾隆十六年的进士，做过吏部尚书，体仁阁大学士。
刘墉为清代帖学大家，喜用浓墨，其书法沉着丰肥，蕴含内力，生拙天真，拙中寓巧，集前人诸家特点，融会贯通而成自家面貌，被誉为“浓墨宰相”。《松轩随笔》赞其“貌丰骨劲，味厚藏神。”
此作为刘墉应“露坪”之嘱所书对联，内容为“看山时或得佳句，开卷常如见古人。”钤“刘墉印信”、“石庵”、“御赐仙舫”三印，大字行楷，浓墨书于洒金笺纸上，字体圆厚，寓巧于拙。此联文辞雅致，保存完好，纸墨如新，悬之雅居书房，正可宝玩。
作品名称 郑燮 竹石图 镜心
作者 郑燮
尺寸 89×48cm
估价 300,000-500,000
成交价 RMB 402,500
题识：咬定青山不放松，立根原在乱崖中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。板桥郑燮。
钤印：郑燮之印、二十年前旧板桥
郑燮(1693-1765)，字克柔，号板桥，江苏兴化人，应科举为康熙秀才，雍正十年举人，乾隆元年进士。官山东范县、潍县知县，有政声。“以岁饥为民请赈，忤大吏，遂乞病归。”作官前後，均居扬州， 以书画营生。擅画兰、竹、石、松、菊等，而画兰竹五十余年，成就最为突出。取法於徐渭、石涛、八大诸人，而自成家法，体貌疏朗，风格劲峭。工书法，用汉八分杂入楷行草，自称“六分半书”。并将书法用笔融於绘画之中。主张继承传统“十分学七要拋三”，“不泥古法”， 重视艺术的独创性和风格的多样化，所谓“未画之先，不立一格，既画之後，不留一格”，对今天仍有借鉴意义。诗文真挚风趣，为人民大众所喜诵。亦能治印，接近文何。有《郑板桥全集》、《板桥先生印册》等。
作品名称 吴镇 1343年作 墨竹图 立轴
作者 吴镇
尺寸 36×53cm
创作年代 1343年作
题签：梅花庵主墨竹神品。长尾甲签。钤印：甲印、雨山
题盒：
1.元人善墨竹者，李息斋、吴仲圭尤有重名。息斋学黄华老人，得其法不出蹊径。仲圭另开门庭，纯主逸气，高寒潇洒，尽得风流。其所作竹谱，传摹行世者不少，近人获其断片，犹以宝若尺璧，则真迹之难获可知矣。此帧至正三年九月望，过周南翁悠然阁，喜秋光爽洁，兴到所作二十册之一也。叶含凝露，枝重低地，气韵横溢，风神独绝。湖州、眉山面目，去人不远矣。己未(1919)岁杪，长尾甲识。钤印：甲印、雨山
2.梅花道人墨竹神品。钤印：长尾甲印、石隐审定
题识：至正三年九月望，同程无我过周南翁悠然阁。时秋光爽洁，不觉流连数夕，为写二十册，以纪一时之兴，不备具眼者一笑也。梅道人戏墨。
钤印：嘉兴吴镇仲圭书画记、梅花庵主
鉴藏印：怡亲王宝、孙尔准印、县清泉馆李氏所藏
1.本作品为怡亲王、孙尔准、长尾甲旧藏。长尾甲题签。“怡亲王宝”为怡亲王允祥藏印。爱新觉罗·允祥(1686-1729)，康熙皇帝第十三子，康熙六十一年(1722)封为怡亲王，在康、雍二朝，克殚辅政。由于势力和财力上的优越条件，其收藏不仅数量多，质量也属上乘。雍正八年(1730)，怡亲王之子弘晓(1722-1778)袭王位。弘晓，字秀亭，号冰玉道人。亦嗜典籍。怡亲王府的收藏为天下罕见者甚多，弥足宝贵。“怡亲王宝”藏印有规律可循，大多钤盖在画幅的正上方，可参见故宫博物院所藏的黄公望《九峰雪霁图》、王蒙《葛稚川移居图》、朱端《烟江晚眺图》等。
2.孙尔准(1772-1832)，字平叔，又字莱甫，号戒庵。江苏省无锡人。远祖孙继皋，是明万历年间状元，吏部侍郎，父亲孙永清，清乾隆年间曾入值军机处，后擢为广西巡抚。孙尔准颇有政声清誉，故此轴应为亲王赏赐之物。
3. 长尾甲(1864-1942)是近代日本研究中国美术的最负盛名的学者，明治时期汉学者、书画家、篆刻家。他早年毕业于日本帝国大学，任职于东京高等师范学校，1902年，他突然辞去教职，并于次年移居上海，受聘于商务印书馆编译室主任，参加中国小学教科书的编纂。1914年，长尾甲返回日本，在京都以讲学、著述及书画为生。长尾甲收藏甚富，且以自己精通汉文化为骄傲，比如他因得藏唐代草圣张旭的真迹而将自己的斋室取名为“草圣堂”。
吴镇(1280-1354)，字仲圭，号梅花道人，浙江嘉兴人。元代著名画家、书法家、诗人。擅画山水、梅花、竹石，与黄公望、倪瓒、王蒙合称“元四家”。
竹常被文人高士用来表现清高拔俗的情趣、正直的气节、虚心的品质和纯洁的思想感情。竹画则从内蕴上与哲学意理融为一体，从而在外在形式上与书法表里生发，成为人格、人品的直接写照。墨竹，即以水墨画之技法写竹，并不设色，是中国文人画的一种永恒题材。自苏轼、文同而至元四家，墨竹之风大兴，成为单独的画科。
吴镇作为一个布衣平民，一个愿隐居僻乡不涉红尘的诗人，他的淡泊处世，塑就了他的文人个性，这种气质在他的墨竹图中表达得淋漓尽致。纵览吴镇墨竹，他所写的多为野竹新篁，通常杆细而叶疏，却坚韧而富有生机，以竹的姿态代抒胸中之言。
据说，吴镇在画竹的时候十分投入，笔在手里运用自如，常常是“初画不自知，忽忘笔在手”，可见已达到了随心所欲的境地，他称之为“戏写”。对于此幅《墨竹图》，他亦谦称“戏墨”。图写丛篁一角，竹竿挺立，末梢弯成弧形，以流畅的线条拉出，既美又饱含了韧性的力度，隐隐有向画外延展之意。主枝分成好几节，因受风不同而弧度各异。竹叶以垂叶法落墨，用行书笔意写出，墨色润泽，间有飞白，竹子饱吸雨露的姿态跃然纸上。叶分远近向背，俯仰正侧，变幻多端，既充溢着内在生命力，又画出了满纸清风雨露。
艺术作品应该深含意蕴，它不只是用某种线条、颜色乃至其他媒介的表现就算尽了它的能事，而是要显现一种内在的生气、感情、灵魂、风骨和精神。吴镇的墨竹绝不是呆板的写生，而是凝练有构思的抒情写意之作，不光是简单的具象美，同时也是一种意境美，寄寓其高风亮节的情怀。