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神品 | 不计工拙：文征明盛年见情见性之作，神采迭出，别具风范
明代文徵明《行草口号十首卷》纸本，高28.5厘米，纵310.6厘米，嘉靖元年壬午(公元1522年)，为文徵明盛年五十三岁书。
卷后自识云：“为人作书，因研有余墨，隔宿不可为用，顾书此纸，初不暇计工拙。”前人有讥先生书“法度有余，神化不足”者，此卷正因“初不暇计工拙”，故略弃法缚，而自由奔放，神采迭出，自然涉趣。其点画灵动多姿，结体变化婉丽，布局疏密有致，盖见情见性之作也，别具风范。
文徵明（1470-1559年），即文征明，初名壁，字征明，后更字征仲，号衡山、停云，长洲（今江苏苏州）人。祖籍衡山，故号衡山居士。家世武弁，自祖父起始以文显，父文林曾任温州永嘉知县。他幼习经籍诗文，喜爱书画，文师吴宽，书法学李应祯，绘画宗沈周。少时即享才名，与祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”。然在科举道路上却很坎坷，从弘治乙卯（1495年）26岁到嘉靖壬午（1522年）53岁，十次应举均落第，直至54岁才受荐以贡生进京，待诏翰林院。
57岁回归故里，潜心诗文书画。他通晓绘画之艺，擅长细粗之法，其目力和控笔能力极佳，80多岁时还能十分流利地书写蝇头小楷竟日不倦。绘画上与沈周共创“吴派”，又与沈周、唐寅、仇英并称“吴门四家”。书法上与祝允明、王宠并誉为“吴中三家”。
文征明书法初师李应祯，后广泛学习前代名迹，篆、隶、楷、行、草各有造诣。尤擅长行书和小楷，温润秀劲，法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气势，却具晋唐书法的风致。小楷笔划婉转，节奏缓和，与他的绘画风格谐和，有“明朝第一”之称。
王世贞在《艺苑言》上评论说：“待诏（文征明）以小楷名海内，其所沾沾者隶耳，独篆不轻为人下，然亦自入能品。所书《千文》四体，楷法绝精工，有《黄庭》、《遗教》笔意，行体苍润，可称玉版《圣教》，隶亦妙得《受禅》三昧，篆书斤斤阳冰门风，而楷有小法，可宝也。”
明代谢在杭《五杂俎-卷七》称赞文徵明小楷：“古无真正楷书，即钟、王所传《荐季直表》，《乐毅论》皆带行笔。洎唐《九成宫》、《多宝塔》等碑，始字画谨严，而偏肥偏瘦之病，犹然不免。(文徵明小楷)如八面观音，色相具足。于书苑中亦盖代之一人也。”文徵明晚年的作品，用笔精熟果断，结字稳健开阔，就像其评祝允明书法所说的那样：“祝京兆书法，出自钟、王，遒媚宕逸，翩有凤翥之态，近代书家，罕见其俦。若此书《洛神赋》，力追钟法，波画森严，结构缜密，所谓幽深无际，古雅有余，超出寻常之外。”结字的变化可以说是文氏向古帖学习的最大收获，由内紧外松到外紧内松，体现了文氏小楷书法体势的重要转变，这一转变使其书法水平骤然跃上了一个更高的台阶。八十岁至九十岁这一时期的小楷书法作品代表了文徵明小楷书法的最高境界和最大艺术成就。
文徵明小楷书法的基本特征是：起笔露锋，有凌利俊健之势; 收笔轻顿，稍按重回，形成开阔的气势。结体取势以方为主，略呈横势。对于文徵明小楷用笔和结体后人有着不同的见解，如莫云卿云：“文太史具体《黄庭》，而起笔尖微，病在指腕，虽严端不废，未见岿峨磊落之姿。”而龚贤却认为：“文(徵明)沈(周)同时并名，而石田(沈周)晚年笔力遒劲，文竞折节下之，然徵仲秀骨媚姿，又非启南(沈周)可及。”不同的书家有着不同长处，关键是看这位书家所承传的是不是自古形成的艺术精神。
文徵明一生向古人学习，对晋唐法书、赵孟頫的书法顶礼膜拜，奉若神明，这明显可以看到文徵明的书法取向皆是历代书法艺术的菁华。文氏的弱点无法掩盖文氏作为明代小楷第一家的荣誉，同时领起赵孟頫后小楷发展又一高峰的历史事实。《明史-文苑传》云：“徵明主风雅数十年，与之游者王宠、陈师道、陈道复、王毂祥、彭年、周天球、钱毂之属，亦皆以词翰名于世。”可见其追随者之众。
明代文徵明《行草口号十首卷》超清欣赏
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