今年恰逢意大利电影制片人费德里科。费德里科·费里尼的百年纪念与费里尼早期电影的一般关注不同，这篇文章是关于费里尼自己对电视狂热的反应，感兴趣的粉丝在其中了解了他职业生涯后期阶段的创作背景。
<H1级"pgc-h-right-arrow">电影作品是生物血肉，电视作品是儿媳</h1>
在现在和过去，现实和虚构的"采访"（费里尼的Intervista，1987）的混合中，这是电影城的经典戏剧，一群印第安人从山坡上潜水，但"戏剧"是他们既没有拿着弓箭，也没有拿着霰弹枪，而是拿着电视天线。这不是费里尼第一次出现在电视上。
电视于1939年首次引入意大利，次年，电视的发展因战争而完全停止，直到1954年才恢复。但早期的意大利主要是一个公共电视台，直到1976年，法院裁定私人电视台已经成立，在四年内，意大利电视台扩大到600家。电视台的爆炸式增长导致人们增加了更多的娱乐选择，但反而让痴迷于大屏幕创作的费里尼感到不知所措。
小丑（小丑，1970年）。
然而，起初，费里尼并没有表现出对电视崛起的拒绝，而是珍惜电视台提供资金的意愿，让他能够拍摄那些不会登上大银幕的想法。1960年代末，应NBC电视台的邀请，他在RAI的资助下拍摄了《费里尼：导演笔记本，1969》和后来的《小丑》（1970）。
以《小丑》为例，虽然它是在威尼斯电影节上以电影的形式制作的，但缺乏制作电影的想法和模式，为他制作这些"小"作品：
我仍然不能说，"我的电视作品是我自己的延伸，就像我的电影作品一样。电影作品是我自己的血肉之躯，电视作品更像是我的儿媳妇。1
1970年底《小丑》在RAI首播时，由于技术限制，播出的是黑白版，不难想象费里尼的无奈，抱怨《导演笔记》和《小丑》在电视上播出时"合二为一"。在意大利电视争夺的时候，他再次从RAI和德国公司获得资金，以指导乐团的排练（排练，1978年）。
小丑，1970年
但这次经历对费里尼来说显然是一场噩梦。他抱怨电视台限制他安排裸体或超过80分钟的电影，并要求他多用一点特写镜头，这让他觉得自己被剥夺了创作自主权。也许最令他沮丧的是，他曾经听到厕所里的一位观众误解了他的结局，误以为费里尼暗示意大利需要像阿道夫这样的人。希特勒的独裁者出来主宰政治。
此外，他还在总统府举行了一次私人首映式，因为他无法拒绝当时的总统桑德罗·佩尔蒂尼的邀请。他不知道的是，这部作品本身并不是一部音乐电影，但费里尼利用管弦乐音乐家之间的纠纷来隐喻意大利动荡的政治局势，让政客们感到愤怒和愤怒。RAI甚至推迟了这部电影的电视首映，费里尼从此与"电视电影"保持距离。费里尼明白：
电视在不知不觉中蒙蔽了我们所有的辨别力，然后迷惑我们去爱这个新创造的世界，一个我们必须适应的世界。不幸的是，我们甚至想习惯这个世界。
采访（费里尼的Intervista，1987）
<h1级"pgc-h-right-arrow">电视广告是作者个性眼中的一记耳光</h1>
20世纪80年代，意大利的大众电视文化明显侵入了该国的家庭，也因为公共电视台已经小，以广告利润为依托的商业电视台占上风，电影播出到关键时刻突然出现插播广告等东西。费里尼与几位意大利导演一起抗议，要求电视台禁止广告，但他们的要求显然没有得到应有的关注。
费里尼可能并不完全反对广告本身，但他真正反对的是，电影的叙事结构被广告破坏了。他的头号敌人，毫无疑问，后来成为意大利总理的媒体大亨西尔维奥·贝卢斯科尼（Silvio Berlusconi）一再将费里尼的电影插入广告中。不拥有电影版权的费里尼无法阻止它，但向观众道歉。
乐团排练（乐团排练，1978）
面对这种现象，费里尼一直持批评态度：
电视广告会造成一种约束，剥夺了长期在他们眼中的观众准确理解事物的能力，难以集中注意力，容易分心。因此，电视广告是庸俗品味的终极表达，是一记耳光打在文化面前，打在作者个性上，打在作品的情感上，也要做到作品中想要传达的信息，辱骂和羞辱。
费里尼一直对电视文化感到不安，他执导了《金杰和弗雷德，1986》，这是他对电视最严厉的控诉，但它也看到了一种必须顺从潮流的妥协。Marcello Mastroianni和Julie Atamasina扮演了一对年迈的踢踏舞者，他们被称为弗雷德和金杰，他们有机会在电视上重新展示自己。
"Dancing Nation"（Ginger and Fred，1986）。
当两人走进电视台时，他们发现这个节目已经聚集了节目的所有奇点，其中包括该节目的主持人邀请一名女子出现在舞台上，因为她同意没收电视天线一个月以获得巨额奖金。这位上台抱怨不看电视是"不人道"的女子说，她"对老人和孩子特别难过"。而整部电影中还不时穿插着一些懒散的广告。
在1990年费里尼导演生涯的最后一部电影《月亮之声》（The Voice of the Moon）中，指控更加鲜明。月亮高高地挂在空中，有一块广告屏，这无疑是费里尼在电视上残酷插入广告的讽刺。然而，更有趣的是，这项工作的主要管理者之一是贝卢斯科尼的关系公司。
同样的伎俩出现在1983年《The Ship Sails On》的结尾，当时船主突然推荐没有头或脑的犀牛奶。因为《船在继续》有一种试图梳理电影发展历史的风格形象，所以影片从黑白无声片开始，却用广告片来拉低故事时期，其意图自然是不言而喻的，但对于无法解释的观众来说，这种突如其来的插入效果，反而形成了对理解障碍的了解。
《The Ship Sails On》，1983年。
< h1级"pgc-h-right-arrow">惊悚片《冒险与星球大战：费里尼的电影预言》</h1>
这部电影已经失去了它的权威、神秘和魔力。曾经把忠实观众聚集在一起，主宰他们情感的大银幕，已经不能再吸引我们了。屏幕让我们凡人变得疯狂，感觉好像是真实的，他控制了我们的现实和梦想。
但是现在我们已经学会了控制他，我们比他大，我们只在书房和花瓶之间的垫子大小上谈论过它。有时它只是厨房冰箱旁边的一个小房间垫子。屏幕现在只不过是一个电子仆人，我们坐在扶手椅上，拿着遥控器，屏幕上的小图像杀了力，如此陌生、无聊，可以立即消失。
费里尼可能没有预料到未来计算机网络和在线流媒体的普及，但他当时的哀叹现在似乎很熟悉。不得不说，费里尼对电影发展的观察非常有远见，他指出，未来电影可能只依靠"壮观的场面、惊险的冒险、星球大战"6。据他介绍，这是对电影起源的回归，是20世纪初科幻教父乔治·梅里爱的世界观。费里尼至少准确地预测了电影业的状况，这部电影业已经倒退了30年，而他当时正在努力适应的电视已经逐渐被电脑和手机所取代。
然而，尽管后世留下了许多费里尼侮辱电视文化的采访，但费里尼对电视的不满在很大程度上是对贝卢斯科尼的报复。人们很容易将他误解为一个古老的食客，但他甚至在1984年和1985年两次执导商业广告，这是不正确的。作者认为，如果费里尼活在今天，他可能会像马丁·斯科塞斯一样接受在线流媒体的提议。
"电视抹去了真实世界和视觉世界之间的每一个鸿沟，取而代之的是一面两面镜子，极其单调和空洞的反射，复制了彼此的幻觉 - 但我们最好习惯它！"费里尼说。
月亮的声音，1990）。
< h1级"pgc-h-right-arrow >"威尼斯"：费里尼未完成的事业</h1>
费莱尼从未放弃与贝卢斯科尼的战斗，尽管他同意他艰苦的电视时代的洪流。Maurizio，意大利学者，2001年研究费里尼的电影。道德。在一本未出版的笔记本中，毛里齐奥·德·本尼迪克蒂斯发现了费里尼未完成的电影项目，名为《威尼斯》。
这个故事描述了"商业电视之王"（暗示贝卢斯科尼）购买了威尼斯的一半，并以他的电视频道Canal 5命名运河。费里尼甚至构思了一个贝卢斯科尼召集经理，广告公司和其他路人，以及他新挖掘的漂亮女明星乘坐直升机前往威尼斯的镜头。这个场景让人想起《甜蜜生活》（La Doice Vita，1960）的开场。
但费里尼未能完成计划让他感到遗憾。费里尼死后的第二年，贝卢斯科尼将他的商业帝国交给他的儿子竞选，进入政界并成功扩大他的影响力，迄今为止已经三次成为意大利总理，意大利战后最长的总理。尽管有法律案件、丑闻，但他始终保持着呼唤风雨的力量，在国际舞台上也享有很高的知名度。
费里尼雄心勃勃，以至于他无法拍一部电影来讽刺他。相反，被许多人视为费里尼继任者的保罗·索伦蒂诺（Paolo Sorrentino）拍摄了《他们》（Loro，2018），他在其中大胆地嘲笑贝卢斯科尼的晚年，打破了他在纸迷的金迷面前的空虚和遗憾。我相信费莱尼会喜欢这份工作。