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《归心似箭》电影虽然归于战争片,但是影片的基调非常质朴美好

你一定要先弄明白,《归心似箭》里的“归”字,究竟指的是什么……

《归心似箭》电影虽然归于战争片,但是影片的基调非常质朴美好
1979年拍摄的老电影《归心似箭》,故事在生死、爱情的矛盾中展开,充满了人性、人情的味道——着意对人性、人情加以渲染,增强了电影感人的力量。
《归心似箭》电影虽然归于战争片,但是影片的基调非常质朴美好

电影时长一小时38分。

影片中的两段落故事分别是在两种截然不同的场景中进行的。前段的冰天雪地,色彩灰白,主人公也处处遭受着苦难。

后半段的爱情戏颜色搭配绚烂夺目,在画面构图上很讲究——两段故事,画面颜色,情境对比悬殊,情感浓烈。

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1939年冬,东北抗联某部连长魏得胜,在一次激战中身负重伤跌入冰河。被日伪军逮捕。他逃出哨所,拖着伤重化脓的右腿沿路乞讨着往南走,心中只有一个念头——回到部队去。
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冬去春来,为了掩饰身份,魏得胜在山沟里加入了淘金队伍。
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由于叛徒出卖,魏得胜落入日寇手中。敌人让他下井背煤,他冒险找到了一个废井口,率众逃出虎穴。

前面的戏并不沉闷,质朴而有风骨。

男主在东北野外颠沛流离打黑工,历时大半年,有种《荒野生存》的感觉。

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女主角在一小时零五十多秒的时候才出现。情节记得很清晰——年轻女人(玉贞)带着儿子还有一只狗,在荒地里碰见男人(魏得胜)——从夏天到秋天,魏得胜昼伏夜出继续南行。一天,他晕倒在密林深处的一条小溪边,被玉贞背回家中。
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前半段是男人戏,后半段突然出现了女性,全片唯一一个女性角色。女性在男性成长历程中起到救赎和抚慰作用,同时也为男性成长做出了牺牲。后半部虽然还是有英雄主义的叙事,但是人道主义精神已经充分融合在里面。

玉贞,这位全片唯一的女角,被斯琴高娃演绎得充满母性光辉,几乎集中华民族所有的传统美德于一身,成为许多观众心目中的完美女人。

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斯琴高娃出道于电影«归心似箭»。那年她三十岁——三十岁是斯琴高娃的起点。

那个时侯我尚小,印象中,她是个非常贤惠和漂亮的女人!

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真的,斯琴高娃在这部电影里真是散发一种原始旺盛的生命力,美!和后来更加著名的虎妞简直是两个极端。
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玉贞的形象集中了北方女性的美,东北的深山老林里,秋阳洒在树叶上,闪着金光,照在她饱满莹润的脸上。

看了这部电影,你会诧异,一向不以颜值著称的斯琴高娃老师也娇艳似花,尤其发起嗲来,真是别有一番风味。

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在玉贞的精心照料和护理下,魏得胜的伤很快好起来。在这段不寻常的日子里,玉贞和魏得胜建立了真挚的感情。

这后面三十多分钟的情感戏拍得明艳动人,人物形象和情感都非常饱满,情绪的酝酿很富层次感。

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自从魏得胜被女人解救后,电影突然进入了一个世外桃源般的仙境,流水人家,红叶斜阳,全然诗画的场景更契合主人公内心的写照,诗意的是表象,情感的是内核。
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留给我的整体印象是秋天明丽的阳光和密密高高的杨树林,缤纷的秋叶,深情的目送,飘忽而期待的未来。

爱情就在这种诗情画意里铺展开来。无论是故事、对话、演员,音乐(雁南飞)、风光还是摄影,都美得如影片里醉人的秋林。

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虽然归于战争片,但是影片的基调非常质朴美好。即使现在看依然会被里面的情感所打动,柔肠百转.可见当年的效应!
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很多人主张应该选一个英俊的男演员,而导演李俊则认为,魏得胜应该是一条折腾不死的硬汉子——在战争环境下,细皮嫩肉的白面书生经不起摔打,他看重的正是赵尔康的农民气质和艺术潜力。
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斯琴高娃呢,那就更不用说了。陈宝国说斯琴高娃一部就成为大师,就是这部剧!既是斯琴高娃的处女作也是代表作,她后面的作品普遍有些用力过度。
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最后的分别直击人心——玉贞的爱情融化了魏得胜的心,但对革命事业的忠诚使他战胜了爱情,他要找部队去。

魏得胜说服了玉贞,冒着深秋的寒风,朝着南归大雁的方向出发。

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男人,总是战斗在实现自我的路上,不顾一身枪伤,怀里揣着思念,留下一个不知时年的承诺——

女人,嚼着心碎,守着承诺,不知时年——盼归,且等春来归。

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一听到《雁南飞》,我就想到斯琴高娃和赵尔康。

雁南飞,雁南飞,雁叫声声心欲碎。

雁南飞,人相守。盼归,莫把心揉碎,且等春来归……

主题曲的作用与渲染效果在整场戏中牵动着所有情绪,带着北国风貌的缠绵,更显大气。

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魏得胜最后一定是归队了——这个像钢铁一样的战士,对敌人不心慈手软,对叛徒鄙夷唾弃,对亲人满怀深情,不为金钱诱惑,不惧死亡威胁,正确处理了革命和爱情的关系,冲破重重难关,胜利回到部队。
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影片的结尾通过象征意义的大雁结束,雁声鸣叫,背景音乐再次响起了《雁南飞》——给观众留下了值得回味的空白。它久久在耳畔回荡,令人想象着两人相见的那一时刻。

整部电影都在渲染人性与人情,但镜头始终处理得异常冷静,爱情最终无法融化战士对革命事业的忠诚,似乎更是军人担当。