张宏志：评弹艺术中情节的安排（二）2、评弹“说表”的生动性与情节发展中细节描写刻划人物的内在联系评弹要求情节生动、曲折，

张宏志：评弹艺术中情节的安排（二）

2、评弹“说表”的生动性与情节发展中细节描写刻划人物的内在联系

评弹要求情节生动、曲折， 但是情节的生动与曲折，无一不是与细节描写相紧密联系的。

如:《水浒》中潘金莲衣竿之坠落于西门庆头上，虽属于偶然巧合的手法，但它在整个情节中对于刻划西门庆来说，却是必然的，可以显现西门庆的性格特征。因而这一细节之运用， 就与情节性格具有内在的联系。

也有说书艺人将衣竿坠落改为“泼脏水”，当然也噱，但“舞台形象”与听众感觉来说不如衣竿坠落为好。

又如:《三国》中写曹操去找吕伯奢，吕因好客而暗中嘱咐宰猪。这一细节，在吕伯奢来说，是表现了他的热情待客之举，但却从另一面刻划了曹操的多疑、奸诈以及他对吕家斩尽杀绝的凶狠之心，后来明知已铸成大错，但坚持他的“宁可我负天下人，而不让天下人负我”之奸雄性格。这就将曹操写活、写深了，非但入木三分，并且典型化了。

评弹中很注重用细节来塑造人物形象，展现人物性格。这样，“说表”就有助于情节的发展，并能通过细节连到"说书道天”、“说书道地”、“说书道物”，并“添风云于书”、“指山川于书”，“摹声物于书”，“助氛围于书”,“捕物华于书”，使人物与情节两者紧紧融合于一体，使说书成为归根结蒂是说人、说情、说理，并使三者融合于书内，相辅相成。

但是，要把“说表”写好，对于细节的选择应当是有要求有讲究的。凡是增加上去的细节，对作品基本情节来说，应当是有必要的、能起积极作用的，对刻划人物性格应有利的，而不应当是画蛇添足。

不然，增加细节的意义就不大。如果细节选舍不注重和整体的吻合镶配，必然会造成缺乏内在的联系。那样，再好的细节，在整个情节发展中就会显得突兀不谐，甚至会起破坏整体的作用。

同样，如果忽视了听觉艺术的特点，听众听不懂，无法使“说表”的情节凭借无数生动的细节获得逐步加深和发展，以产生磁一般的吸引力，或者只顾任意铺排，听众立即会感到是自说自话，缺乏内在联系，会引起场内交头接耳议论，甚至出现“喝倒彩”。

所以，细节的安排与处理，不可忽视合情合理，且一定要确保增加的细节与情节发展有内在联系。

若是发生了不应有的张冠李戴，先后不一，无中生有，颠三倒四，瞎三话四，那将使评弹艺术丧失尊严而毫无欣赏性与可信性。