温经天导读《少女的缄默》
空与满。满有两种，空也有两种。第一次满是实在的满，第二次满是精神收获的满。第一次空是减量的空，第二次空是体验过得失后的空，是一种充盈。那么第二次满和第二次空哪个更具有生命体验的深度呢？毫无疑问，是第二次空，因为，它是建立在对“丧失”的理解之上的。对于第二次空，智慧者选择修行，出世。而我们选择什么？喊叫或者苦笑。这里的我们并不包括少女。唯有少女以缄默对抗这一切的满满与空空。她不去争斗，不去侵略，不去谈判也不乞求，她用缄默平衡身心和内外，她意识到冬去春来并不能改变什么，拜伦式的天真毫无用途。真正的天真其实是平常心，它有强大的消化力和斥力。缄默也是一种修行，不同于智慧的僧侣的是，少女的修行是“在人间的修行”。
少女的缄默
/紫藤晴儿（山东）
冬天的冷让一切的事物
变得更为坚定
这个时候腊梅花开了，时间的绳索也在穿山越岭
你看不见远方也进入了新年的光阴之中
去祈祷那些美
她喜欢的表达越来越接近
缄默。就像雪的洁白之身她把重量变轻
爱又在自我的表述完整
又是一个春天的来临
预言着
一场浩荡的寂寥
把远方无尽地关联着
2020-1-2
温经天导读《少女和我》
少女诱发了艺术。我相信这是真的。少女启迪了诗人。这毋庸置疑。少女创造了世界。母体之前的名词。少女和我之间有原初和后来的认知，因此一半又一半，少女一分为二，穿行在具象和抽象，体验和超验，古代与今日。书写就是对少女的还原和护佑。一分为二的少女增加了层次感和矛盾性，以及演变性。本来无一物，包括时与空，所以如果你会意，少女和我，本来就符合“合一性”，所以不管如何裂变，少女都一直在，在你的心深深处。
少女和我
/淳本（贵州）
细雨填满了她的左肩
右边空出一大片雪地
一半在月光下
一半在阴影里
我为她邮出的物件，都是些老家伙
从南到北，依次递减
是的，她只是自然中的一种次序
看似松散，细微
却又紧密，庞大
她像似我的，又像似他人的
在人群中流动
在天空中飞
我伸出双手，却无法突破阻隔
我来自古代，对如水之物
有格外的怜惜之心
虽然她在京都的天空之上
我鞭长莫及
却也想，为她挡一下时间横过来的刀子。
温经天导读《弹琴的少女》
那种内在的缜密的优雅，那种内在的回旋的抒情。是诗人在作品里点亮的气质，它来源于少女身心的愉悦和流淌。《弹琴的少女》，发散的抒情意蕴，语言稳健的盘旋，道出我们与少女的距离，正如少女与心事的距离：遥远。文字和音符缠绕，分不清谁是谁的音与意。神并不天然存在，因为少女的存在，神才苏醒，少女帮助神醒来，神才护佑我们走下去。这个少女是每个纯粹归一的你和我。少女心一旦启动琴键，音乐就在诗性的驱动下波涛涌动，少女附带的技能如此神奇，收放自如。
弹琴的少女
/谷莉（黑龙江）
她的轻柔源于指肚上蜿蜒的水流
星星的碎光梳理细柳，随夜风
搭建音乐的漩涡
将她包拢。她的脸
一半明净，一半在黑暗中
那深不可测的海
当游鱼栖息在她的头顶
她长长的发丝开始飘游
手臂默然细听，这朦胧
分泌的泛音……为何
会暗恋一个遥远的人？
窗前的光线悄悄发生变化
她通过遥远的眼睛，看见云和蓝空
通过遥远的手，开始弹奏色彩
通过遥远的心甚至灵魂
指尖被注入激动、欢欣
以及随后的恬静
由此，一幅画被那遥远完成
最初的凝眸变得不再分明
喜欢啊，还未曾说出口
怨，也没有理由。她的午后
很可能是遥远的黑夜
黑夜，珍珠闪光
投下漂亮的阴影。她默默地
收起蜿蜒的水流
全部插图来自 筱山纪信 《野之少女》
模特：永井流奈
诗人温经天
作者简介：
温经天，诗人，1978年生于河北承德，长年践行新超现实主义风格写作，曾在国内200多家期刊杂志发表诗歌、散文诗、文学评论等，出版诗集《致不朽之风赞美诗》《旷世书》，新媒体人，影视编剧。