在流水线被广泛用于制作作品的好莱坞，很少有导演以其强烈的个人色彩给观众留下深刻的印象。《捉鬼敢死队》的导演韦斯·安德森（Wes Anderson）就是这些"少数族裔"之一。快速平移、变焦、顶拍等镜头语言，高饱和度色调，对称的构图，无处不在的Futura字体，这些象征性的元素，吸引了粉丝们的反复讨论，以及它对画面美学的追求，也让它的影片感觉像一本美丽的书。
"弗朗西斯特别使命"
最近上映的《法国调度》再次将观众带回了韦斯·安德森创造的童话世界。除了通常的标志性风格外，这部电影还捆绑了三条故事线，讲述了20世纪一家位于巴黎的美国报纸的故事。
显然，韦斯·安德森的作品往往忽略了一幅精美画面之外的东西，但对于一部电影来说，视听语言是讲故事的载体，情节本身就是真正的魅力。事实上，从低成本处女作《瓶装火箭》一开始，韦斯·安德森就将独特的忏悔、角色和叙事融入其中。
该系统延续了后来的动画电影，如"神奇的狐狸先生"，"狗岛"及其最着名的系列"欢迎来到布达佩斯大酒店"。
"欢迎来到布达佩斯大饭店"
特写在电影术语中的意思是"特写"，指的是专注于局部区域并放大细节以强调或促进情节的艺术效果的场景。一部好电影可以多读，用同一个话来讲，一个优秀的导演有不同的一面。今天，我们专注于韦斯·安德森电影的情节本身，并瞥见它除了视听语言之外还有什么其他功能。
韦斯·安德森电影的荒谬性从何而来？毫无意义的忏悔是这种奇妙的戏剧性气氛的来源。人物经常说不合时宜的台词，有时是普通的谈话，突然被一件小事打断。
在"欢迎来到布达佩斯大酒店"中，古斯塔夫成功越狱，与门卫Zero站在会面地点，平静地聊天，直到警笛声逼近，两人结束了无休止的八卦，起身逃跑。或者，在M中。当古斯塔夫安慰D夫人时，她瞥见了她新涂的指甲油，并开始呕吐其不合时宜的颜色。
《狗岛》
此外，由糟糕的语言引起的笑话也被韦斯·安德森常用。比如《狗岛》里的人狗，大吉岭有限公司的美国人和印第安人，这些鸡跟鸭桥段说话，让观众忍不住笑了。
韦斯·安德森（Wes Anderson）电影中的"老人"欧文·威尔逊（Owen Wilson）可能是诠释这种语言模式的最佳演员。略带神经质和书气息的线条，流淌在他缓慢而慵懒的语气中，显得那么自然。事实上，这个有趣的坦白是由韦斯·安德森（Wes Anderson）的大学朋友欧文·威尔逊（Owen Wilson）提出的，他是三部早期作品的联合作者。
《海中生活》
故事的展开往往需要"动机"。韦斯·安德森电影的动机主要是主角的痴迷。
例如，西格南梦想着在"不合时宜"中策划一场"完美的犯罪";马克斯·费舍尔在《一切爱情烦恼》中对老年女教师的疯狂追求;玛戈特·里奇在《天才一号》中与伊伊的束缚;史蒂夫·齐苏发誓要找到虎鲨作为报复;和"大吉岭有限公司"中间兄弟3人追求自己的生命损失;《狗岛》中的男孩独自一人去狗岛救自己的狗。
这些痴迷也可能催生对立的"痴迷"。《超级狐狸先生》中的狐狸父亲，因为无法抗拒偷窃的欲望，打破了稳定的生活。被偷走的人类牧场主痴迷于以近乎疯狂的方式和不惜一切代价捕捉狐狸。
《强迫症》作为贯穿全片的剧情冲突，迫使角色变得不讲道理，两败一败。故事以"放下痴迷"结束，有的完成愿望，有的是对生活的妥协，但其实不管怎样，韦斯·安德森似乎在告诉观众，只有放下痴迷，生活才会继续。
月亮上升冒险王国
韦斯·安德森（Wes Anderson）通常的多线叙事并非独一无二，但对于一个如此喜欢旁白的导演坠入爱河来说，这并不罕见。它的每部电影都有一个旁白，要么通过主角的口，要么通过第三方的完整视角。
从作家的记录到老人的段落，"欢迎来到布达佩斯酒店"的叙述暗示了阅读作家小说之间的时间和空间的转变，其中作家听老人讲述过去的故事。
一方面，叙述者可以帮助观众理解交织在一起的故事情节，另一方面，它不断提醒人们韦斯·安德森是讲故事的人。
而叙述的形式不是单一的，"大吉岭有限公司"、"升月冒险王国"、"欢迎来到布达佩斯大酒店"......几乎每部电影都有读信的场景，这已经成为切换故事，丰满人物，讲述故事的把戏。
"天才"
敏感早熟的孩子，天真和天真的成年人，是韦斯·安德森电影中的"常客"。儿童和成人之间的这种行为是一致的，有时处于相同的角色。《天才一号》中的天才家庭，早年表现出的远不止同龄人，像大人一样举手、甩手，但长大后却保持着一种逐渐消退的幼稚。其实这也是导演自己刻画的一个反映，多愁善感的人，总是"不合时宜"。
"这都是爱的诅咒"
因此，在韦斯·安德森（Wes Anderson）的电影中，我们总是有青少年和成年人之间的友谊。在《It's All Love's Trouble》中，成熟、热爱成人的高中生Max Fischer遇到了Herman Blume，一个无聊的家庭生活，一个卑鄙的儿子，一个绝望的中年男人，他很快就变成了健忘的新年。
不过，在影片中，孩子依然展现了这个年龄的本质，大人也展现了成熟的权利。这表明前者并不是真正的老式，后者也不是幼稚的。这可能反映了一种普遍的公众心态，即渴望在童年时期长大，但长大后害怕变老。
在如此幼稚的电影中，经常矛盾的打斗场面可能看起来是矛盾的，但"暴力"确实出现在韦斯·安德森的每部电影中。在他的电影中，角色们经常尴尬地扭打在一起，韦斯·安德森从孩子的角度观察这些行为，也许以这种方式嘲笑暴力的无意义。
然而，"死亡"确实再次发生。狗在"狗岛"中被人类折磨和杀害，M.古斯塔夫也被法西斯分子杀死。
虽然死亡在甜美的语调中似乎并不那么真实，但韦斯·安德森试图通过用俏皮的语气讲述哀悼的故事来唤醒最柔软的部分。正如影片中的台词所说，"人性是野蛮屠宰场中留下的微弱光芒。
动人的视听语言已经成为韦斯·安德森（Wes Anderson）的知名标签。但归根结底，韦斯·安德森只是一个讲故事的人，用他编织的成人童话故事来探索友谊、爱情、感情、战争、文化、孩子的烦恼和成人的遗憾。成年人在他的电影中看到了"无稽之谈"，导演本人希望这将成为儿童的真正乌托邦。