三角恋、背叛和不忠，这些内容在这部《祖与占领》中，有人看到会哀叹爱情的美丽和力量，有些人看到会严重拒绝这部电影，三个人违背道德伦理。
无论如何，影片对感情的细腻处理还是在人们心中激起了千波，他们自己不敢评判影片中的爱情。这部电影改编自文学作品，由法国电影新浪潮的领导者特雷弗执导。凭借扎实的文学作品基础和特雷弗导演强烈的个人色彩，这部电影成为电影史上描绘"三人行"主题的不朽作品，因此后续许多电影都受到此的启发。
弗朗索瓦·特吕弗
《祖和詹》王牌《朱尔和吉姆》，电影名字也是两位演员的名字，他们是很好的朋友。片名中未提及的影片女主角凯瑟琳，是片中最重要的角色，她对控制这两个男人有着强烈的欲望。
从今天的公众角度来看，他们的关系是盲目的、不忠的、不道德的：凯瑟琳和赫尔佐格结婚生子，同时与詹保持着过于亲密的关系，詹淳知道一切，但选择包容，一起分享"爱"。凯瑟琳一直是三人关系中不稳定的因素，与父亲结婚后，她仍然保持着对外界的理想主义追求。她在与C.E.的关系中并不处于强势地位，她有严重的自毁倾向，以求得到爱情，最终使她和詹氏的生活被她的祖先埋葬。
<h1级"pgc-h-right-arrow">"Zu和Occupy"的视听分析</h1>
这部电影基于对文本小说的扎实描述，并由导演特雷弗精心设计和改编，这使得电影充满了细节和隐喻。
影片中的时间不仅是画面的动向、故事的动机，更是暗中占统治地位的人物的命运线索。时间总是提醒角色的处境和变化，巨大的沙漏特写镜头总是给人一种背后的时间感;出现在女性雕像开头的考古图像和幻灯片也暗示着永恒与瞬间之间的辩证关系;而影片前后故事的分水岭，成为改变影片整体节奏和基调的重要催化剂。
看着凯瑟琳戴上眼镜，女儿戴上眼镜，我们可以看到时间的节点：凯瑟琳开始变老，下一代。女儿模仿母亲而不是父亲，这是母亲的延续。导演总是把凯瑟琳放在观众的视线中心和剧中人物的中心，女儿的出现就是为了延续她母亲的中心地位。
影片开头，一位无政府主义者在墙上潦草地写着一个牌子，上面写着：死亡属于他人。女人没有足够的颜料来填写最后一个单词的复数形式，她旁边的男人打了她一巴掌，骂道：人们会说这些无政府主义者又犯了拼写错误。我们可以假设，一个女人没有给他足够的颜料来写"人"，就相当于谋杀了某人。据认为，詹后来称祖和凯瑟琳为"其他人"，在问候他们时，他们称"其他人"为三人中的另一人。最后，凯瑟琳拉开了葬礼，这与那个男人为什么在她旁边打女人一巴掌，暗示着复仇的行为。
战争的岁月被导演的艺术处理所抚平，这转向了电影的另一个阶段。满是文字的字母在图纸上散开，它们从战壕中飞出，以动态的方式呈现双方的思想。双方的文本还包含对战争的忏悔。在战争的恶劣环境中，浪漫的感情不提，祖最想念的是和凯瑟琳的身体纠葛而不是灵魂的激荡。
影片的结构和节奏似乎也暗示了角色的命运。影片第一幕三个人第一次相遇时都充满了欢快的生命力，到第二幕像生活一样安静，第三幕像是推石头上西西弗斯山，进展缓慢，最后随着车辆冲进河里，石头终于从山上掉了下来。三人的关系和命运就像是整部电影的节奏，从一路歌唱到最后不可持续，最后变成一块石头掉下悬崖。
值得一提的是，三个人在海边的房子里互相打招呼的场景，三个人身处不同的位置，取向、构图和三个人的视线交叉、线条，都非常容易相处。在这一个镜头中，揭示了许多含义，即在这个镜头中可以看到三个人之间的复杂关系。
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这部电影中展现的爱情，或许不能被人们的道德和价值判断所接受，但其中三人所产生的真实情感在影片中得到了强烈的展现，让人不得不感动。我们或许在一部电影或电视剧制作中理解了爱情的面貌，但对于这部作品来说，看完之后，依然是一片浑浊的感觉。总的来说，这部电影的爱情表现了人物，极端的控制欲望和女性占领主权抵抗的欲望。
来自德国的祖，在法国生活时遇到了詹，他遇到了许多异性，并且是"女人的朋友"，但在电影一开始就被抛弃了。在后来与凯瑟琳的关系中，他也处于弱势地位。他被凯瑟琳神秘的气质征服和吸引，他对凯瑟琳的爱是无条件的，为了留住凯瑟琳，他根本不在乎她和其他男人有染。
詹是法国人，他更是感情上不羁，同时爱着凯瑟琳和吉尔伯特有着暧昧的关系。他知道凯瑟琳是一个自由人，当他的祖先问他是否可以接受嫁给凯瑟琳时，他问道："你认为她会是那种好妻子和母亲吗，她永远不会在世界上幸福。她就像一个幽灵，不是一个能让男人拥有它很长一段时间的女人。"实际上，他们更像凯瑟琳，他们都希望他们的伴侣是忠诚的，他们可以在外面有另一种关系。
凯瑟琳从她出现的那一刻起就非同寻常，她是一个充满理想色彩的人，希望自己的自由不受束缚。她开始表现出对爱情的悲观和不信任，也非常渴望爱情，留下爱情无法生存的人。她对爱的强烈渴望使她充满了控制的欲望，她希望每个人都向她鞠躬。她发现自己在与被占领者的关系中处于不强势地位，无法主动出击，而且她处于一个对她来说无可争议的位置，所以她终于展现了极端的一面。
这部电影带有强烈的女权主义色彩，导演让凯瑟琳处于对抗两个男人的位置，给了她自由和主动性来做同样的事情。在影片中，凯瑟琳展现了普通女性所没有的坚强意志，形成了两性力量之间的对抗。
例如，三个人在看完电影后走在街上的场景。祖和在话语中占据贬低女性权力的，相反，凯瑟琳的立场并不是祖祖大放厥词的敌人，她毫不犹豫地扔了一个"抗议吧"跳进了冷水里。这个动作比任何合理的挣扎都更有力量，单单是这个动作，就让凯瑟琳这个角色的灵魂源泉能量和生命力显现出来。
<> h1类"pgc-h-right-arrow"的结论</h1>
借用《世界电影史》的话来说，整部电影充满了青春却无奈的悲伤气氛。鲁弗斯镜头中的三角恋故事显得如此细腻动人，并没有落后于狗血情节的口语化，配得上新一波的优秀作品。
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