8月25日是古口健二世的日子，这位导演被誉为电影界的"女性电影大师"，因其浓郁的东方风味、流畅的长镜头美学和底部的女性形象。今天，让我们回顾一下其他人在沟里的工作，以纪念。
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编辑：刘晓德
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1. 浓郁的东方风味
说到典型的日本电影民族风格，三位导演分别是黑泽明、小津博和川口贤治。与后两者相比，黑泽明的电影将日本传统与西方文化融为一体，更加西化，充满现代意识。小津经常被拿来与沟渠相提并论，两者都处在相似的时代，与日本传统文化的影响相当深厚，早年都学过好莱坞，而后期则一样离开，抛弃了好莱坞风格，转而致力于在电影中展现日本民族的独特精神和浓郁的东方风味。
在日本传统文化中，尤其是绘画，两人都找到了丰富的营养，这将有助于他们在未来形成独特的风格。
小津从小就热爱绘画，在他的职业生涯中遇到了许多著名的日本画家。世界知名的日本画家，如Toshiyama和高山，经常愿意在小津的电影中使用他们的画作作为道具。
在秋天，背景墙被画成富山归一的"东京十二幕"的"门"
不仅如此，小津从日本传统绘画中学到的是一种冥想的风格。影片中反映出来的，是众所周知的"小津式"镜头表达。
小津更喜欢固定镜头下形成的平静感，尽量不要移动摄影，避免破坏防抖构图，在镜头前方的拍摄对象，经常使用低位、上翘的镜头来传达对被摄体的尊重。
小津也会抑制演员在镜头中做出更大的动作，当小津的演员屈服于银幕造型时，自己的表演就变得无关紧要了。在这场"牺牲"中，小津的影片，获得了一种画状的静态美感，达到了一种安静的和谐。
而在沟渠初期，因为贫穷一直参与画浴衣图案设计工作，并崇拜一位素描大师当老师。他从传统的日本卷轴中学到的是艺术与自然的结合，随着镜头的移动，自然空间像卷轴画一样缓慢展开。这时观众面对镜头，仿佛也看着一幅缓缓展开的画面，优雅而细腻，流淌着一种宁静、颇为浓郁的东方气息。
比如《雨月》就是一个空镜头的自然场景，在长镜头中慢慢摇晃，慢慢搬到主人公的村屋，然后英雄阿宾夫妻出现了。壕沟在这里使用大视野，拒绝近景和中景，时间在流逝，空间也在变化。凹槽在人物与风景融为一体的同时，在叙事逐渐拓展的同时，获得了一种环境诉求，从而形成了东方卷轴画的审美风格。
关于两人的风格在浓郁的东方风味，其实你也可以从小金和集背景的标题中看到一些结尾。小津习惯于用代表日本特色的超简约日本粗麻布作为片名的基质，以建立平静的生活基调。
而悟空经常将日本传统绘画的美感和日本传统乐器的神秘感带入影片。
在《雨月》、《山口医生》等多部作品中，悟空坚持以日本古典绘画为开场书法字幕基础，使用能量管等传统日本乐器演奏开场配乐的一贯策略。
值得一提的是，当Koukou将电影与日本古代戏剧形式，音乐相结合时，并不是简单地将歌舞伎的表演移入镜头，而是将音乐的节奏赋予电影中的角色。这种技术后来被黑泽明使用，并在"蜘蛛巢城"中大放异彩。
2. 流畅的长镜头美学
看过Goguchi电影的观众，除了对电影绘画、音乐等日本传统元素的"旧意"感兴趣外，肯定会对其独特的"一面镜子"长镜头美学风格印象深刻。
Groove坚持一个场景一拍拍摄的方法，经常在开机前、开机后对准摄像机进行排练。这使得演员们的要求很高，他们必须有充分的情感来确保这些长镜头中节目的真实性和完整性，平均为40到50秒，有些甚至持续几分钟。
此外，沟槽的平滑长镜头还包括内部时空转换。在《雨月》结尾，元十郎摆脱了女鬼回家，却不知道妻子已经死在了战争中，他走进屋里大喊"宫本，宫本"，冷酷荒凉的室内无人回应，他跑到后院，然后绕着原来的位置进入， 他的妻子宫城一如既往地在炉子里做饭。
这一段不是剪裁的，是连体的，只有电影才能给我们带来视觉上的奇迹，后来成为电影史上的经典长镜头，几十年后由长镜头有着特别的兴趣，新一波的开拓者和将军们热切追捧。
同时，受日本传统绘画中自然主题的影响，沟渠的长镜头也具有"全景主义"的倾向。顾口先生的电影中很少有特写镜头，他认为这些特写镜头没有表现力，而Panorama在情感上最具感染力。这或许可以与侯孝贤的视听风格相比，侯孝贤坚持运用长远的眼光，很少用特写和特写，形成一种远见卓识的姿态，当电影叙事要求退居二线时，而情感的烘烤和刻画放在首位。
然而，也许在创作中受战壕影响最直接的导演是希腊导演安杰洛普洛斯，他更喜欢将角色放在风景中，然后将摄像机放在更远的地方，以强调动作发生场景的力量。在"雾中的风景"中，长期的眼光增强了被侮辱和受伤的小女孩走路的力量。让我们想象一下，如果Ange在这个时候频繁使用特写镜头和剪辑，这个场景的震撼力会降低多少。
3.底部女性的形象
尽管他一生中拍摄了90多部电影，但他在拍摄趋势上从未退步，并且在拍摄技术上一直很创新。但战壕里最广为人知的部分，恐怕就是他在片中对女性生活的不断关注。
与同样在时代剧中的黑泽天皇相比，没有伟大的武士精神，没有强者，也没有"克制自己的欲望，奉献给别人"的武士。战壕电影中的男性角色往往显得优柔寡断，要么是没有坚定信念的下层阶级，要么是无耻的高尚官员，要么是凶猛残暴的士兵。
相比之下，为了男人的救赎，为了自己对痛苦的宽容，战壕电影中的女性往往为了男性的成功而牺牲自己，从而闪现出自己经久不衰的光彩。
在《西鹤世女》中，以身份出卖还父亲债务的阿春，走过了一条坎坷的道路，没有走向愤世嫉俗，但最终皈依了佛门，为一切生命祈祷。宫城和阿宾在《雨月》中心甘情愿地跟着丈夫走，即使阿宾成了，宫城的身体也不同，两人还是坚持着丈夫的营救和引导。在《山椒博士》中，山椒博士庄园里的王师傅渐渐失传，姐姐安寿依然善良善良，最后通过自我牺牲救出了哥哥。
当谈到为什么我痴迷于对女性的描绘时，我有一个有趣的观点。当古库刚加入公司时，他已经有一位以男性为主题的电影而闻名的导演，所以他处于商业地位，建议古口执导以女性为中心的电影。出乎意料的是，沟壑从此陷入了其中，话题越来越受到人们的兴趣，最后他的生活将自己生活中的女性的钦佩、爱与怜悯根植于自己的电影中。
当然，这只是一个轶事。在探索为什么沟槽痴迷于塑造女性形象时，我们可能不得不寻找大多数创作者创作的来源，他们的童年和生活经历。
Groove在父权制的衰落中长大，母亲的过早死亡，家庭的重量都在姐姐家庭的重压下。为了谋生，谷口的姐姐承担起了家庭的重担，做了艺妓，后来成为贵族的嫂子。这段经历后来被她姐姐家的排水沟投射到电影中，这个潜在的女人的形象充满了救赎和宽大。