当我听完他的第二张专辑《你在笑什么》时，我为这种音乐形式定义了一个"非常规"的标签，尽管今天的年轻人给它贴上标签是不合适的。
或者，在万象时代，任何可能的音乐和风格都不是常规的，每个人的非常规，偶尔的例行公事都变成了"非常规"。
我的意思是，当宇珂只对"做小偷"、"衣柜里的东西"、"冷"三首单曲为专辑稍稍热身，粉丝胃口不大，直接抛出整张专辑时，这种"传统"行为现在在中国市场已经很少见了，但目前"肢解"一个接一个地在网上发型。
之后的《你在笑什么》，整张专辑全尺寸的倾听情感的方式，在当下音乐碎片化传播的时代，高度完成，也是一种非常规的操作。
从在音乐比赛中被人们记住对比音调，到逐渐摸索舞台、创意和录音室之间最舒适的声音状态，于克在他的第二张专辑《你在笑什么》中淡化了人性，更倾向于用概念化的想法来呈现一种音乐状态， 它有起伏，放纵甚至救赎。
从《入口》、《开场》到《退出》的几首曲目的设置，我都有一种听着玩《密室逃脱》的全过程的感觉。
而要支撑这种高观念密度的音乐执行力，集中于创作翟珂和陈晨的作曲和制作理念，两者结合在一起，是专辑感大于单一碎片化的关键。
听众当然可以按照现在的听觉习惯，一个接一个地聆听不同单曲之间的精彩。
比如《送一封信给睡神》除了睡着也足够轻盈，听众还可以在《我，完了》的密集节奏中发现一种快乐的疏浚，这种快乐的起源，是源于前一首歌《衣橱里的东西》压抑的情感阴暗面，然后是一首《后天》中带有迷茫感和救赎感交错的节拍， 慢慢吸引人们的情感可以跟随在他的音乐中。
这张专辑的精彩而不限于："成为小偷"，耳朵里有坚实的鼓点，给人一种黑暗的刺激基调;《冷酷》从空灵的歌唱中走出来，再用民谣段落、Dream-Pop等不同层次的音乐，错位了一种心灵感;"我很奇怪，很奇怪"用一句有趣而又异常轻松俏皮的话语，却呈现了专辑难得的快乐时刻......
十四首单曲相互成功，最终在专辑"你在笑什么"中达到高潮，该专辑既具有艺术性和愉悦性，情感和技术规格。
听完专辑后，再回头看《你在笑什么》这张好专辑的封面，显然是聂珂的小脸却故意在封面上加宽了脸部的轮廓，并没有显得鲜艳的黑红，营造出强烈的视觉冲击感， 非常能使人在黑暗中越清醒地完成自我反省的过程。
原来与自己和解，音乐与观众和解，在专辑的听觉入侵中，视觉符号已经埋藏了这种非常规的美，所以要给音乐这件事留下深刻的印象，在二专校的基成为合乎逻辑的自我协商。