借《消失的她》简单聊聊陈思诚这套模式

刚刚过去的端午假期里我跑了两趟影院，除了《我爱你！》外，还看了《消失的她》——这是该档期里唯一一部票房大爆的电影，目前已经超过6.2亿元了。

老实说，我对该片的印象还可以，综合质量也算过关（不然无法受到市场青睐），但真要为它写篇长文，似乎是提不起劲……

本来事就这么过去了，但近几日围绕该片的诸多谈论和口水，又引起了我的注意力，还是想为此再多唠几句。

目前《消失的她》所呈现的“诡异现象”在于，影片的预期票房不断走高，从刚开始的7亿+一路飙升到了16亿+，但影片口碑却在逐渐走低，豆瓣开分时有7.5，现在已经跌到6.9了。

另一个有趣的现象是，尽管该片的导演是崔睿和刘翔两人，但观众们的谈论点和争议点，几乎都集中到了监制兼编剧的陈思诚身上。

我想，后一个现象很大程度上能够解释前一个现象：《消失的她》身上“泛陈思诚”的烙印太重了，影片的商业成功必然会伴随大量的非议。

如今网上对陈思诚这人总是以恶评居多——我个人对他比较无感，但也大概明白他为何有如此风评：首先作为一个创作者，他谈不上多有才气，理应不够受捧才对，其次他在其他一些方面的品行也不大受人待见。

如果只是这样，事情倒还简单了，可偏偏陈思诚投身商业片制作后的成绩好到离谱：除了去年《外太空的莫扎特》翻车外，其余他执导的电影都是票房大卖，《唐人街探案》系列三部片子的总票房更是超过了87亿元。

与此同时，陈思诚还找到了一套可以批量生产商业片的模式：用自己培养/发掘/提携的新导演，靠买国外影片版权的拿来主义，找有演技或有号召力的演员，在（泛）东南亚地区作奸犯科。

《消失的她》已是这套模式下的第三部作品了，之前还有两部《误杀》——

柯汶利、戴墨、崔睿等人原本都不出名（前面两位拍过唐探的网剧），比较能契合陈思诚的风格；

买版权能够保证剧本底子不会太差，《误杀》翻拍自《误杀瞒天计》，《误杀2》翻拍自《迫在眉梢》，《消失的她》翻拍自《为单身汉设下的陷阱》（这些电影里还能找到其他不少悬疑片的影子）；

把背景放到国外，也可以回避一些客观的阻力和问题，让故事内容的呈现更有“灵活性”。

可以说，陈思诚找准了一条不算“热闹”却很有竞争力的类型片赛道：主打悬疑和犯罪，但更重情绪舒张和观影沉浸感。

事实证明，这套模式是行之有效的，《误杀》的票房为13.34亿元，《误杀2》的票房为10.28亿元，《消失的她》目前看来冲个10亿+问题也不大，相对于它们的拍摄成本来说，无疑都非常成功。

回到争议上来，《消失的她》票房与口碑逐渐分裂也不难理解：凡是有些阅片量的、比较有见识的（或者自觉有见识的）观众，都对影片有些不以为然，甚至嗤之以鼻，毕竟这种“基础款”类型片难言优秀。

但它做到了不少佳片没法做到的事，把许多平时不常观影的观众又拉回了影院，并可能在未来带出更多成熟的影迷。

前阵子我还在说“好莱坞电影在国内不好卖了”，其实国产电影也没好多少，在更多人开始对电影失去兴趣的大环境下，用一部踏在门槛上的作品让“云观众”们重新富有活力起来是很不容易的。

当然，上述想法更多是从市场角度出发，若是单纯从电影角度去看，这种“在纯创作方面比较偷懒、更偏重商业性”的片子多了，究竟是好是坏还是两说。

此外值得一提的是，《消失的她》还有相当一部分恶评并非出自对影片质量的评判，而是源于对片中某些“价值观念取向”的不满。

尽管我不提倡对文艺作品做“卫道士”一般的价值批判，但也需要承认这次的《消失的她》一反常态，在玩一种很新的东西（男女视角对换，甚至有点“女拳”的调调），迎合了某些负面情绪——个人觉得，反正都是故事，怎么编排都行，可架不住就是有观众看完后感到生理不适。

而这种情况，对助推影片票房来说，应该是利大于弊。

陈思诚是个优秀的产品经理，《消失的她》也再次证明了他的商业眼光和盈利能力，只不过眼下的诸多异响，注定了这条看似光明的坦途会面临越来越多的坎坷。